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      門德爾松《隨想回旋曲》的音樂分析與演奏技巧

      2020-09-27 01:32:00鄒佳純
      北方音樂 2020年16期
      關(guān)鍵詞:門德爾松八度譜例

      鄒佳純

      (哈爾濱音樂學(xué)院,黑龍江 哈爾濱 150000)

      一、門德爾松生平簡介

      門德爾松,是德國猶太裔作曲家、德國浪漫樂派最具代表性人物之一。他出生于德國一個有極高文化素養(yǎng)的知識分子家庭,祖父摩西·門德爾松被人稱為“猶太蘇格拉底”的哲學(xué)家,父親阿伯拉罕·門德爾松是德國漢堡銀行家,母親里拉·沙羅曼是普魯士宮廷珠寶商的女兒,是一位美麗優(yōu)雅且受過良好音樂教育的女士。偉大的音樂家——門德爾松就出生于如此優(yōu)越的家庭中。自幼年起,大量的文化教育和音樂訓(xùn)練充滿了門德爾松每一天的生活。他9歲登臺表演鋼琴獨奏,10歲便著手音樂創(chuàng)作。從1821年開始,門德爾松的家族開始定期舉辦家庭周末音樂會,所以,當(dāng)時許多大名鼎鼎的人物成為了門德爾松童年里最熟悉的面孔,如德國古典文學(xué)的最后一位代表——海涅、偉大哲學(xué)體系的創(chuàng)造者——黑格爾,而后多次拜訪歌德,并在12歲時與德國文學(xué)泰斗歌德成為“忘年之交”。在這樣的環(huán)境熏陶下,門德爾松的思想和創(chuàng)作便很快成熟起來。

      二、《隨想回旋曲》的創(chuàng)作背景與風(fēng)格

      門德爾松一生有兩個重要的創(chuàng)作時期,19世紀(jì)20年代的創(chuàng)作早期和30年代以后的成熟期?!峨S想回旋曲》這部作品屬于門德爾松的早期作品,是1824年年僅15歲的門德爾松在音樂路上的一次探索與嘗試。該曲最早以《練習(xí)曲》之名出版于1828年,后經(jīng)修訂并改名《隨想回旋曲》,于1830年出版,也就是我們當(dāng)前演奏的版本。該曲將古典主義與浪漫主義完美融合,頗具特色,流傳至今。

      《隨想回旋曲》是一首典型的浪漫主義時期的作品,全曲曲風(fēng)輕松活潑、充滿朝氣,卻又不乏高難度的技巧和卓越的表現(xiàn)力,充分體現(xiàn)出少年時期的門德爾松在音樂方面超乎常人的創(chuàng)作能力。節(jié)奏舒緩、旋律悠揚,極其浪漫而純凈的音樂,仿佛美麗的女神緩緩地向我們走來,而后逐漸出現(xiàn)一群可愛的精靈,他們歡快地跳舞……15歲的門德爾松將腦海中的片段用優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出來,勾勒出了一幅美麗的圖畫。寓情于景,情景交融,這大概就是門德爾松獨特的音樂表達方式吧!

      三、《隨想回旋曲》的演奏技巧分析

      這是一首大型回旋曲式結(jié)構(gòu)的樂曲,由隨想部分和回旋部分組成。隨想部分在E大調(diào)上,節(jié)奏舒緩,旋律悠揚;而回旋曲部分在e小調(diào)上,運用了同主音大小調(diào)相互變化的音樂創(chuàng)作手法,與隨想部分形成了鮮明的對比,

      隨想部分充滿神秘感,由pp拉開序幕,這時,左手作為主旋律,在突出的同時不要忽略兩個八度音之間的連接,第一小節(jié)可用1、4指連1、5指保證連貫性,第2、3小節(jié)同理,可在指法上稍作處理,但不可離開pp的力度要求(譜例1)。

      譜例1

      從第4小節(jié)開始,仿佛故事真正開始了,這一部分應(yīng)貼鍵演奏,感覺好像手指被黏在了琴鍵上一樣,主旋律開始在右手呈式,這時保證主旋律的連貫性,突出右手主旋律的最高音,在每一個樂句結(jié)束時抬手“呼吸”,根據(jù)譜面的記號準(zhǔn)確地演奏出連線、跳音、漸強和減弱等,使樂句充滿起伏。及時踩松踏板,避免聲音粘連。在尾聲的兩小節(jié)中,正確地處理PP到P,連貫的同時不要出重音。最后一小節(jié)隨著音樂減慢,情感上為回旋部分做準(zhǔn)備(譜例2)。

      譜例2

      從第27小節(jié)開始,是該曲的回旋部分,主題是連續(xù)的跳音,由隨想部分的抒情慢板變成了回旋部分活潑的急板,節(jié)拍變?yōu)?/8,訴說了小精靈從森林中出現(xiàn),一起嬉戲玩耍的場景。這里的右手是連續(xù)的雙音跳音,雙音要同時發(fā)音,減少手指與琴鍵的接觸面積,指尖觸鍵,使聲音聽起來整齊輕巧(譜例3)。

      譜例3

      第67小節(jié)開始,進入舒緩的旋律,主旋律在右手呈示,彈奏時突出右手的最高音,注意旋律的連貫性,要控制中聲部的力量。第82小節(jié)后,主旋律在左手呈示,與第67小節(jié)相呼應(yīng),而右手為持續(xù)的琶音伴奏,這時右手一定要把每個音符彈奏均勻、統(tǒng)一。琶音要在手腕的帶動下靈活跑動,彈奏時,手腕要松弛,不加多余的力量,使聲音聽起來清晰、連貫、充滿彈性(譜例4、5)。

      譜例4

      譜例5

      從第227小節(jié)開始,門德爾松使用了連續(xù)、快速而強烈的八度烘托氣氛,使《隨想回旋曲》從輝煌的氣氛走向高潮,又在連續(xù)而強烈的和弦中迎來尾聲。練習(xí)這一部分八度進行的時候,要做好掌關(guān)節(jié)的支撐,手腕與琴鍵保持平行,找準(zhǔn)發(fā)力點,把力量傳到指尖,使每個聲音均勻飽滿。練習(xí)這一部分的時候,要準(zhǔn)確地把握節(jié)奏,不要因連續(xù)的八度進行而速度加快(譜例6)。

      四、結(jié)語

      門德爾松優(yōu)越的家庭使得他一生的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作生涯都十分順利,這部作品體現(xiàn)了年少時期的門德爾松對大自然的熱愛,對生活的向往。作品將古典主義與浪漫主義有機結(jié)合起來,將動人的旋律鑲嵌在古典主義曲式中,使用同主音大小調(diào)相互變化的音樂創(chuàng)作手法,頗具特色作品抒情優(yōu)雅,耐人尋味,在鋼琴歷史上寫下了濃墨重彩的一筆。

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