電影《生門》的紀實美學(xué)特征分析

任宇潔

【摘 要】《生門》是一部聚焦生育話題的紀錄片，通過對《生門》紀實美學(xué)特征及電影承載文化內(nèi)涵的分析，從內(nèi)容題材、視聽語言方面論證紀實美學(xué)特征在《生門》中的應(yīng)用，同時對電影本身承載的社會內(nèi)涵進行分析，通過紀實的屬性進一步關(guān)注到電影涉及的方方面面。

【關(guān)鍵詞】《生門》;紀實美學(xué)

中圖分類號：J905?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0161-02

電影《生門》是由陳為軍執(zhí)導(dǎo)的有關(guān)生育話題的紀錄片。該片將鏡頭對準武漢大學(xué)中南醫(yī)院婦產(chǎn)科，經(jīng)過兩年的拍攝完整收集了40位產(chǎn)婦生育的故事，并選取其中4位產(chǎn)婦的經(jīng)歷作為影片的主要內(nèi)容，講述4個家庭面對新生命來臨時的不同境況，真實再現(xiàn)了武漢大學(xué)中南醫(yī)院婦產(chǎn)科的工作日常。

紀實的影像風(fēng)格是紀錄片不可或缺的，其美學(xué)特征自電影誕生便隨之產(chǎn)生，紀實美學(xué)風(fēng)格最早可以追溯到盧米埃爾兄弟的影片，該類影片完全拍攝現(xiàn)實生活中發(fā)生的事情，沒有人為干預(yù)，真實再現(xiàn)生活景象。到20世紀20年代，蘇聯(lián)紀錄電影大師維爾托夫創(chuàng)立“電影眼睛派”，“維爾托夫十分重視電影的活動照相性，要求以高度的逼真性作為電影最重要的美學(xué)特性。”[1] 20世紀40年代意大利新現(xiàn)實主義電影提出“把攝影機扛到大街上去”的口號，以該流派電影為代表的紀實美學(xué)觀應(yīng)運而生。[2]法國電影理論家安德烈·巴贊提出了電影影像本體論，追求攝影影像與客觀現(xiàn)實中的被攝物一致。

紀實美學(xué)在我國第四代導(dǎo)演的影視創(chuàng)作中得到了發(fā)展，第五代導(dǎo)演和第六代導(dǎo)演中偏少一些，而賈樟柯的創(chuàng)作風(fēng)格偏向紀實類型，影片充滿了紀實色彩。陳為軍作為一名紀錄片導(dǎo)演，雖然沒有較大的名氣，但也曾獲得多項國際大獎，《生門》作為一部紀實電影，自然離不開紀實的屬性，不論從藝術(shù)的角度分析視聽語言，還是從社會的角度分析內(nèi)涵，無不散發(fā)著紀實美學(xué)的魅力。

一、真實性與客觀性

紀實風(fēng)格的電影中，將紀實美學(xué)作為其理論依據(jù)，在客觀真實的態(tài)度下，完整還原生活面貌，客觀性與真實性共同構(gòu)成了紀錄片紀實性的風(fēng)格特征。

（一）題材內(nèi)容的真實性

紀錄片要達到紀實的效果，必然離不開所選擇的題材內(nèi)容的真實性，而內(nèi)容的真實性則要求表現(xiàn)的對象應(yīng)當是客觀存在的，經(jīng)歷也應(yīng)當是真實的。導(dǎo)演將鏡頭對準武漢大學(xué)中南醫(yī)院，用紀實的方法記錄了醫(yī)院婦產(chǎn)科中發(fā)生的日常故事，講述4位主人公及其家庭的親身經(jīng)歷。電影中表現(xiàn)的故事是現(xiàn)實時空中真實發(fā)生的，并且是在發(fā)生的過程中真實拍攝采集的，保證了講述內(nèi)容的真實性，進一步確保了電影紀實的特質(zhì)。

創(chuàng)作團隊在拍攝時給予被攝對象一定的空間，讓醫(yī)院的醫(yī)護人員及患者都熟悉攝像機，確保不會有排斥感。陳為軍導(dǎo)演在接受采訪時曾說：“如果旁邊再有一個攝像，（主人公）可能就又會分神一點，如果旁邊有一個錄音又分神一點，如果再有一個燈光又分神一點，如果再有一個控制欲很強的導(dǎo)演，一會讓人做這個一會讓人做那個，別人就把自己的心門都關(guān)上了?！盵3]拍攝團隊盡量少和被攝對象進行交流，幾乎不參與主人公的實際生活，確保所有人在鏡頭下保持自然舒服的狀態(tài)，保證達到記錄真實故事的目的。

（二）視聽藝術(shù)的客觀性

電影《生門》的鏡頭多使用客觀鏡頭，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動和情節(jié)發(fā)展，使用他人的第三視角身份去看待整個婦產(chǎn)科經(jīng)歷的故事?！翱陀^”一詞本身帶有公平真實的色彩，而客觀鏡頭的使用給觀眾帶來的同樣是真實的色彩，讓觀眾相信內(nèi)容的真實性。

長鏡頭是紀錄片中常見的一種，能夠清晰完整地將時間、空間展現(xiàn)出來。影片開頭2分27秒到3分55秒，拍攝了長達1分28秒長的鏡頭，從醫(yī)院的兩條走廊相交處為起點經(jīng)過護士站到達病房內(nèi)部，拍攝了孕媽媽和寶寶的狀態(tài)，又從病房窗戶出來，利用旋轉(zhuǎn)的方式拍攝了醫(yī)院周圍城市街道的樣貌。影片開篇運用長鏡頭，很好地交代了故事發(fā)生的空間場所及相關(guān)的人物群體，對故事的展開進行了鋪墊。同時影片中采取微俯的角度、較大的景深，觀眾能夠觀察到鏡頭內(nèi)所有的人物活動及場面位置。影片結(jié)尾1時40分03秒到1時41分14秒，這個長鏡頭以陳小鳳雙胞胎女兒的畫面開始，利用較大的視野拍攝出了大樓的外貌以及醫(yī)院周圍城市的樣子，與開頭的長鏡頭內(nèi)容相呼應(yīng)，不僅是對生活場景的客觀映像，同時利用空鏡頭的效果讓觀眾意識到這個城市中有不少孕媽媽掙扎在生死邊緣，有很多家庭期待著小生命的降臨。

電影是一門視聽藝術(shù)，聲音是電影中必不可少的組成部分，一般的電影聲音由對白、音響、音效構(gòu)成，對劇情發(fā)展、人物描繪等方面有著重要作用。一般紀錄片中多使用同期聲、人物對話加解說詞的方式敘事，電影《生門》中沒有運用解說詞來推進敘事，而是全片利用畫面中人物的真實對話來推進劇情發(fā)展，以旁觀者的身份去講事，完整記錄了每位主人公及家庭的經(jīng)歷。影片全部采用同期聲，完整收錄了拍攝畫面現(xiàn)場的背景環(huán)境音，像手術(shù)室中機器運作的聲音、醫(yī)生與主人公對話時旁人的話語聲、產(chǎn)婦生育時痛苦的呻吟聲、新生兒的哇哇啼哭聲，沒有添加過多的音效及音樂來烘托氛圍，僅用現(xiàn)場音確保了影片記錄生活的真實客觀。

《生門》中視覺鏡頭及聽覺聲音都采取較客觀的方法進行，同時在燈光的使用中也沒有過多的修飾，而是盡量使用自然光，可以明顯看出醫(yī)院病房內(nèi)晴天與陰天的區(qū)別，讓主人公完全暴露在真實環(huán)境中。11分30秒陳小鳳病房中光線色調(diào)偏黃，黃色光線透過粉紅色的窗簾，整個房間呈現(xiàn)出一種暖黃調(diào);11分40秒夏錦菊病房中光線明亮，陽光透過窗戶映射在白色的墻皮上，自然光呈現(xiàn)偏冷白的色調(diào)。兩組畫面接連出現(xiàn)，清楚地表明不同時間、不同空間中的現(xiàn)實環(huán)境，沒有進行刻意的燈光修飾。同時，影片中表現(xiàn)了醫(yī)院樓道的黑暗、手術(shù)室的冷峻等，不同時空有不同的光線，白天多用太陽光，晚上多用燈光，收集并還原了原本的現(xiàn)場狀況。

二、普通群體的關(guān)注與社會現(xiàn)象的闡釋

《生門》雖然說面對的是母親這個群體，但卻從一個獨特的角度進行講述。導(dǎo)演將醫(yī)院作為拍攝地點，以實錄的方式將產(chǎn)婦作為主要拍攝對象，圍繞醫(yī)院和家庭進行敘事，將生育的話題擺在關(guān)注的焦點上，主人公各自經(jīng)歷了不同的境況，或面臨生與死的挑戰(zhàn)，或面臨錢與命的糾葛。觀眾在攝影機的帶領(lǐng)下走進手術(shù)室，親眼見證孕媽媽生育的場景，讓觀眾了解產(chǎn)婦的心理、了解這個群體，通過對現(xiàn)實中產(chǎn)婦形象的塑造，讓觀眾看到了女本柔弱、為母則剛的情懷。

電影聚焦產(chǎn)婦生育的故事，從社會層面上看，是對社會醫(yī)療問題的關(guān)注以及對新生命去留問題的人本主義關(guān)懷。陳小鳳家庭因為經(jīng)濟問題，在看病貴的難題前屢屢止步，影片多次提到錢和生命的關(guān)系，讓觀眾關(guān)注到貧困地區(qū)的真實生活，意識到“看病難看病貴”的現(xiàn)象依然存在，此外影片也真實再現(xiàn)了醫(yī)療體制機制的發(fā)展問題。在夏錦菊的家庭中，能看到父親以及醫(yī)護人員給予的支持和溫暖。當李雙雙家人要引產(chǎn)孩子時，家人在選擇救不救孩子時的猶豫不決，讓觀眾看到了家庭中的責任問題、人間真情與人性冷暖，而曾憲春家庭對于生男孩的執(zhí)著讓我們留意到了貧困農(nóng)村地區(qū)依然存留的封建思想。

三、結(jié)語

電影《生門》中，沒有使用任何特殊的技法來表現(xiàn)人物、推進敘事，而是簡單地通過客觀鏡頭及長鏡頭、利用同期聲、使用自然光記錄真實的生活場景，真實和客觀地構(gòu)建了電影的紀實屬性，讓《生門》這部影片更有震撼的效果，讓觀眾能更好地捕捉到人物流露的真情實感，更能體會生死邊緣掙扎的驚心動魄。同時，該片雖然聚焦一個主題講故事，但呈現(xiàn)出的卻是現(xiàn)實生活的方方面面，不僅體現(xiàn)了電影本身的藝術(shù)性，更體現(xiàn)了電影承載的社會性。

參考文獻：

[1]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2016.43.

[2]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2016.44.

[3]日照籍導(dǎo)演陳為軍：耗時700多天拍攝生孩子紀錄片<生門>[EB].直播日照.https：//mp.weixin.qq.com/s？__biz=MjM5OTUyMTg2MA%3D%3D&idx=5&mid=502506072&sn=d823bd1ff074fb082b11fb797933471c.