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    時政新聞剪輯敘事策略初探

    2020-09-23 08:01張心侃車沛強
    記者搖籃 2020年9期
    關(guān)鍵詞:剪輯視頻新聞敘事

    張心侃 車沛強

    【摘 要】隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與人們生活節(jié)奏的日益加快,人們觀看新聞的方式也發(fā)生了一定的變化,這些變化必然導(dǎo)致新聞采寫編評的基本操作方法與呈現(xiàn)方式等都發(fā)生一定的變化。文章以央視網(wǎng)的新聞短視頻為例,從剪輯的角度分析新聞短視頻的各個組成要素,闡述融媒體背景下的時政新聞剪輯策略。

    【關(guān)鍵詞】視頻新聞? ?剪輯? ?敘事

    互聯(lián)網(wǎng)時代對視聽媒體帶來的影響是沖擊性的,雖然現(xiàn)有模式下生產(chǎn)的視聽內(nèi)容依然在傳播,但其影響力已經(jīng)明顯下降,整體向著社交化、移動化的方向發(fā)展,因此如何生產(chǎn)出碎片化、簡單化的視聽內(nèi)容是媒體人要思考的問題。以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的短視頻平臺飛速發(fā)展,充分利用人們的碎片化時間,介入人們的生活中,從而使得傳統(tǒng)專業(yè)媒體的影響力快速下降。長視頻有一定的深度和審美標(biāo)準(zhǔn),短視頻追求的是速度、輕快、獵奇與消遣,怎么好看怎么來。制作單位、主體已經(jīng)不重要,重要的是內(nèi)容,內(nèi)容要能產(chǎn)生吸引力。

    新聞事件雖是社會事件的一種類型,但是新聞工作特性使之形成了特有事件結(jié)構(gòu),隨著傳播技術(shù)的發(fā)展,它必將引起新聞傳播的巨大變化。隨著智能手機的普及與5G時代到來,新聞傳播變得更加快速,這種線上新聞單位時間內(nèi)傳播的信息量也增加了。隨著量的增加,必然引起質(zhì)的變化。質(zhì)的變化除了體現(xiàn)在內(nèi)容厚度上,還要在內(nèi)容呈現(xiàn)的形式上做到更新,以真正適應(yīng)快節(jié)奏群體的觀看需求。

    狹義的影視剪輯是指根據(jù)節(jié)目的要求或編導(dǎo)的意圖,對鏡頭進行選擇,并尋找剪輯點和鏡頭排序的過程;廣義的剪輯則是指創(chuàng)作過程中的剪輯意識。

    一、傳統(tǒng)的時政新聞剪輯

    由于時政性新聞注重政治內(nèi)容呈現(xiàn),所以剪輯形式相對單一,基本都采取從全景到特寫的前進句式,或是從特寫到全景的后退句式,遵循一種程序化的報道形式。鏡頭的長度基本都遵循著全景畫面鏡頭時長較長、中近景畫面鏡頭時長稍短、特寫畫面時長更短這樣的原則。在表現(xiàn)手法上過于正式,沉悶呆板,使得媒介與受眾之間有明顯的距離感、缺乏親近感。在互聯(lián)網(wǎng)時代并不能很好地起到傳播作用。

    二、使用短視頻剪輯技巧呈現(xiàn)的新聞剪輯

    在信息資訊爆炸的社會,媒體已不能再單純地追求信息輸出,而應(yīng)更多地關(guān)注新聞產(chǎn)品對受眾的黏合度,以何種方式呈現(xiàn)能最大程度地吸引受眾引起共鳴。

    內(nèi)容的生產(chǎn)不可能離開技術(shù)。新聞剪輯在保證重要的信息傳遞時,還要保證良好的視覺效果。不論傳播平臺如何變化,都要做好宣傳工作。

    電影不是拍出來的,而是剪出來的,這對新聞同樣適用。過往只會在電影剪輯中出現(xiàn)的剪輯方式,也可在新聞剪輯中運用。在保證新聞?wù)鎸嵭缘那疤嵯拢绾巫寖?nèi)容生動活潑,而不是古板地呈現(xiàn)在觀眾眼前,是必須探討的問題。與電視劇、電影剪輯方式不同的是,新聞剪輯手法的使用要注重把握度,如果運用不當(dāng)就會使觀眾對新聞內(nèi)容產(chǎn)生歧義。

    1.畫面節(jié)奏的把握

    第一,鏡頭長度的選擇。以央視網(wǎng)報道的“習(xí)主席將對希臘進行國事訪問并赴巴西出席金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第十一次會晤”新聞為例,該新聞中最長的一個鏡頭27秒9幀,平均一個鏡頭時長7秒3幀。據(jù)北京電影學(xué)院原院長張會軍教授的研究表明:當(dāng)鏡頭畫面的時長在3-5秒之后,觀眾的視覺注意力就會開始發(fā)生轉(zhuǎn)移。在時長1分48秒的新聞短視頻《“2”“5”“7” 習(xí)主席巴西之行的三個“密碼”》(下述簡稱為“巴西之行”)中,含全字幕鏡頭共109個,其中非全字幕鏡頭86個,平均每個鏡頭長度僅1秒2幀,其中最長的鏡頭也只有2秒15幀。在時長1分22秒的新聞短視頻《80秒看習(xí)主席2019希臘之行》(下述簡稱為“希臘之行”)中,共73個鏡頭,最短的鏡頭長度只有10幀,即0.4秒的鏡頭長度,這種長度的畫面只會讓觀眾產(chǎn)生視覺印象,而無實質(zhì)的畫面印象。全片的平均鏡頭長度僅1秒5幀。一方面,鏡頭與鏡頭間的轉(zhuǎn)換速度明顯加快,在有限的時間內(nèi)以密集而又快速的方式,給觀眾傳遞更多的信息,以滿足觀眾在碎片化時間內(nèi)接收信息的需求;另一方面,通過背景音樂與畫面的配合,充分滿足觀眾的感官享受。

    第二,畫面內(nèi)容的選擇。跳接,也叫跳切或跳剪,是利用前后鏡頭在景別、位置、方向、動靜變化等方面的巨大反差和對比,來形成明顯的段落間隔?!鞍臀髦小迸c“希臘之行”這兩個短視頻就打破了段落間本應(yīng)遵循的時空和動作連貫性的要求,在畫面內(nèi)容的選擇上只選擇必要的內(nèi)容而省略了時空過程,通過音樂與畫面的配合使之連貫,從而形成了強烈的畫面節(jié)奏感。

    第三,鏡頭間的轉(zhuǎn)場。在傳統(tǒng)的時政新聞中,鏡頭間的銜接多采用無技巧轉(zhuǎn)場的方式進行鏡頭間的組接,很少使用特技轉(zhuǎn)場和動畫轉(zhuǎn)場。在“巴西之行”與“希臘之行”兩個短視頻中,特技轉(zhuǎn)場共使用了14次,動畫轉(zhuǎn)場共使用了30次,雖然特技轉(zhuǎn)場與動畫轉(zhuǎn)場效果減緩了影片的節(jié)奏,但在視頻中通過縮短特技的時長,也符合短視頻快節(jié)奏的剪輯風(fēng)格。其中11次使用白閃,利用白閃對人眼的強烈刺激和固有的跳躍感產(chǎn)生速度感,從而加強節(jié)奏、渲染氣氛。

    2.聲音的選擇

    第一,音樂的使用。影視聲音是影視媒介中的基本元素之一,一般認為有語言、音樂、音響三大類。傳統(tǒng)的視頻新聞一般由主持人解說加上同期聲配合現(xiàn)場畫面,強調(diào)的是紀(jì)實性與現(xiàn)場感。音樂幾乎不會出現(xiàn)在視頻新聞中,而是出現(xiàn)在新聞欄目的開頭或結(jié)尾,作為片頭、片尾音樂去使用。即使偶爾在視頻新聞中出現(xiàn),也多選用莊重、嚴肅風(fēng)格的音樂。而“巴西之行”與“希臘之行”兩個短視頻不再使用主持人解說,而用音樂貫穿短片,選用《booty shorts》與《Get Going》這兩首節(jié)奏感強的電子樂作為背景音樂。輕松、歡快的音樂與畫面配合使用,減少了新聞的嚴肅性,帶給觀眾輕松、愉悅的感受。

    第二,同期聲的使用。聲畫平行指聲音內(nèi)容既不具體說明畫面的內(nèi)容,也不與畫面內(nèi)容處于對立的狀態(tài),聲音與畫面只是相對獨立。在“巴西之行”與“希臘之行”中,共有三處播放了習(xí)主席的講話,都是以聲畫平行的方式剪輯,既揭示了習(xí)主席訪問巴西的主要目的,也表達出我國同拉美國家展開全面合作的愿望,同時也表達了只要金磚國家攜手同心就能克服一切困難的信心。在語言上是一個遞進的關(guān)系,聲音與畫面有機結(jié)合給觀眾提供了更多的想象空間,短短的108秒視頻擴展了事件的容量。在視頻剪輯中,這三處同期聲的使用又很好地起到了段落分割的作用,使新聞段落層次分明。

    第三,語言的選擇。媒體應(yīng)把握信息化社會持續(xù)推進的新情況,通過“講故事”的方式做好國際傳播,傳播好中國聲音,并在國內(nèi)外各重要場合身體力行地“講故事”。哲學(xué)家維特根斯坦認為語言本身就是一種行動,“國家故事”的傳播是以語言為基礎(chǔ)的。在“巴西之行”中,習(xí)主席表示:“中方愿和拉美國家一道共同譜寫中拉全面合作伙伴關(guān)系新篇章?!边@表明了中國高度重視中巴關(guān)系以及愿意與拉美開展務(wù)實合作的態(tài)度,這段語言和畫面一起呈現(xiàn)在受眾面前,增強了新聞的真實性和重要性。

    3.字幕的使用

    在傳統(tǒng)新聞中,字幕起到引導(dǎo)和解讀的作用。關(guān)鍵報道內(nèi)容、采訪者說的話,都需要在畫面中以文字的形式中規(guī)中矩地打在屏幕上。在“巴西之行”與“希臘之行”兩個短視頻中,沒有了主持人的解說,解說詞全部以字幕的形式呈現(xiàn),為觀眾提供最基本的新聞背景。部分字幕也以單獨的畫面形式出現(xiàn)。在字幕的呈現(xiàn)過程中,通過不同大小的字體和入畫方式,使得主題鮮明突出、內(nèi)容清晰明了,再加上一定字幕效果的使用,感染力更強。

    三、結(jié)語

    新聞以何種形式呈現(xiàn),很大程度上由技術(shù)發(fā)展決定。短視頻新聞的出現(xiàn)正是由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展。它可以說是新聞表現(xiàn)形式的一種再造與重塑,既貼合當(dāng)下快節(jié)奏生活的觀眾需求,又能以最容易理解的方式迅速將信息直觀、生動地傳達給觀眾;同時傳播速度更快,能在較短的時間內(nèi),通過聲畫的有機結(jié)合,迅速抓住觀眾的眼球,填補觀眾的碎片化時間。

    變革固然是好事,但新的報道形式還處于起步階段,存在著諸多問題。如優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不足、有版權(quán)爭議等。短視頻與生俱來的進程感、體驗感,并不適合對嚴肅話題的討論。如何履行好社會職責(zé),讓新的媒介在承載重要新聞信息的同時,既保持新聞的真實性與嚴肅性,又不過度娛樂化,這需要新聞剪輯人員熟練運用傳統(tǒng)的剪輯方式和現(xiàn)代的剪輯模式,需要廣大媒體人不斷創(chuàng)新。

    (作者單位:閩南科技學(xué)院)

    【參考文獻】

    [1]冶進海,馬慧茹.當(dāng)下視聽媒體發(fā)展中的傳播形態(tài)與特征[J]. 中國電視,2019年1期;[2]姚爭.影視剪輯教程[M].浙江:浙江大學(xué)出版社,2018;[3]姜燕.影視聲音藝術(shù)與制作[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2018.

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