大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)

海民

2019年11月24日下午“風(fēng)云塑——李象群雕塑藝術(shù)展”在位于北京市王府井大街1號(hào)的嘉德藝術(shù)中心隆重開幕。本次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)，嘉德藝術(shù)中心主辦，ZERO零藝術(shù)中心協(xié)辦。由中央美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康出任策展人，嘉德投資董事總裁，嘉德藝術(shù)中心總經(jīng)理寇勤擔(dān)任總策劃。

本次展覽是著名藝術(shù)家李象群先生繼2012年“行人”中國美術(shù)館雕塑藝術(shù)展、2016年“城·象”故宮博物院雕塑藝術(shù)展、2018年“同行”ZERO零藝術(shù)中心雕塑藝術(shù)展之后的又一次個(gè)展。本次展覽集中展出李象群先生的27件代表作品，其中《元四家》（漢白玉）、《袈裟》（白銅）、《彼岸》（白銅）等10件作品為首次展出。

學(xué)術(shù)主持范迪安在展覽前言中寫道：在當(dāng)代中國美術(shù)界，李象群是一位懷有堅(jiān)定藝術(shù)理想、始終堅(jiān)持研究探索并形成豐厚積累的雕塑名家。他秉承學(xué)院優(yōu)秀學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，以寬闊的視野融匯中西藝術(shù)優(yōu)長，自覺擔(dān)當(dāng)起時(shí)代賦予的藝術(shù)使命，在主題性雕塑創(chuàng)作任務(wù)中領(lǐng)銜擔(dān)綱，出色地完成了許多史詩性大型作品;在大量歷史和現(xiàn)代人物的雕塑創(chuàng)作中，更是可見他感懷時(shí)代風(fēng)云，走向心靈深處的精神印記。

作為在改革開放偉大時(shí)代成長起來的藝術(shù)家，李象群的藝術(shù)格局和我們所處時(shí)代的文化情境相對(duì)應(yīng)，開合之間充滿風(fēng)云的激蕩。在雕塑這種凝固的造型中，他以靜制動(dòng)，以形寫神，從當(dāng)下進(jìn)入歷史，從形象探尋命運(yùn)，塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉的藝術(shù)形象，既有歷史之真，更有藝術(shù)之魂。無論是革命領(lǐng)袖、英雄人物還是古代圣賢、高人逸士，他都努力把人物放在歷史的“現(xiàn)場(chǎng)”去刻劃人物的身世、性格與命運(yùn)，通過靜態(tài)的形象透溢出生命存在的時(shí)代特征。

在藝術(shù)語言的探索上，李象群以其卓越的藝術(shù)稟賦和內(nèi)在氣質(zhì)形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。他在“具像”形態(tài)中融入“寫意”的語言，在闊略的雕塑筆法中傳達(dá)精微的感受，把中國藝術(shù)傳統(tǒng)中的人文精神轉(zhuǎn)換為當(dāng)代的表達(dá)，在塑造的方法中貫注了思考和感性，形成了作品含蓄而雋永的風(fēng)貌。在雕塑的媒介材料上勇于探索和嘗試，使雕塑材質(zhì)更貼近歷史感和生命形態(tài)，形成整體的神韻。

我們所處的時(shí)代正遭逢百年未有之變革，由此思接千載，“變”的風(fēng)云總是鼓涌蕩漾，歷史事件和人物命運(yùn)總在風(fēng)云之變的大勢(shì)中展開和沉浮。李象群的雕塑最引人入勝之處就在于他表達(dá)了歷史和時(shí)代的風(fēng)云之變，于此，我稱他的雕塑是“風(fēng)云之塑”。

對(duì)于藝術(shù)家李象群先生的雕塑作品，策展人張子康說：我們無法用某一種職業(yè)屬性去定義李象群的社會(huì)身份一樣，他的雕塑作品也難以用一種具有限定性的風(fēng)格語言和形式手法來概括。李象群的雕塑作品，是一個(gè)可視的多重文本，以實(shí)體形象展現(xiàn)了多層次語義。從《永恒的運(yùn)轉(zhuǎn)》《我們走在大路上》到《元四家》和《行者》系列，都展現(xiàn)了他力圖塑造對(duì)象的內(nèi)在生命個(gè)性，而不依賴絕對(duì)的“客觀再現(xiàn)”去圖解人物與社會(huì)的藝術(shù)自省。在李象群的雕塑作品中，無論是“寫實(shí)”的國家領(lǐng)袖、“寫意”的文人墨客，還是褪去權(quán)利外衣的慈禧太后，都以外在的相似性和內(nèi)在的超越性的雙重狀態(tài)呈現(xiàn)。那些突破外在的隱性語言，為我們提供了條可以深入對(duì)象內(nèi)部觀看的視覺線索，在可見與不可見之間暗示了作品中廣闊的意義空間。

李象群雕塑作品的多重語義還未自于其對(duì)各類材料的嘗試與使用。玻璃鋼、鑄銅、漢白玉以及不銹鋼是他常用的物質(zhì)載體，借助于藝術(shù)家的手、眼、心，冰冷生硬的物理材質(zhì)具有了歷史、人文和情感的溫度。白銅制作的近200平方米的大型雕塑《大紫禁城》，儼然是對(duì)祛除金磚琉璃、雕梁畫柱歷史盛景的樸素追憶。如夯土般的白銅古色，既是歷史的積淀也是歷史的回聲，無需喧嘩卻如雷貫耳;《彼岸》系列中，人物赫然矗立如深諳道法的高人逸士，飄動(dòng)的冠飾暗示了風(fēng)的方向，借助于材料的厚重與質(zhì)樸，營造出了穩(wěn)若泰山卻風(fēng)云流動(dòng)的多義情境。

用“藝術(shù)意志”來解讀李象群作品的多重語義是比較貼切的。依照威廉·沃林格（wllhelm worringer）的觀點(diǎn)，藝術(shù)意志是主體潛在內(nèi)心要求的客觀呈現(xiàn)。李象群近年來的作品具有種“非具象”和“抽象化”的傾向，這種藝術(shù)語言正是藝術(shù)意志，即

主體內(nèi)心需求得以展現(xiàn)的有效途徑。這種主體需求既指創(chuàng)作者也指向作品受眾，在概括化和塊面化處理下的杜甫或身著古服的無名氏，都暗示了雕塑家本人對(duì)歷史人物和文化的追溯、解讀與重構(gòu)。同時(shí)，在簡練利落的形體結(jié)構(gòu)和肢體語言中，也為觀眾更大限度地“進(jìn)入”作品留下了闡釋空間，是引起觀眾情緒共鳴的關(guān)鍵因素?！熬呦蟆毕拗葡胂?，“抽象”開放想象，這是自現(xiàn)代藝術(shù)以來藝術(shù)家們突破表現(xiàn)對(duì)象外在，大膽嘗試的目的所在，也是李象群近年來雕塑創(chuàng)作被冠以“新語境”“后傳統(tǒng)”“新文人主義”雕塑的根本所在。

古人講“朝暉夕陰，氣象萬千”，用以指代事物的多變與壯麗，雕塑家本人定不愿讓我們限定在特定的語言情境中，僅僅是“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，而是希冀產(chǎn)生“心中有乾坤，身外無日月”的情感共振。從某種意義而言，李象群的雕塑作品是將歷史生命轉(zhuǎn)換為當(dāng)下瞬間的一種自我體現(xiàn)，他通過形式、材料和內(nèi)涵等維度的探索，塑造出了充滿人文，歷史價(jià)值的雕塑作品，這也使得他的作品超越了再現(xiàn)的限度，將不可呈現(xiàn)的觀念轉(zhuǎn)化為有跡可尋的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出了充滿隱喻性、在場(chǎng)性以及劇場(chǎng)性的藝術(shù)情境。

中國美協(xié)黨組書記徐里在展覽開幕式致辭中說：李象群這些年來貢獻(xiàn)非常之大，這個(gè)貢獻(xiàn)之大應(yīng)該說首先是在學(xué)術(shù)上，因?yàn)樗菍W(xué)院派，從學(xué)院出來，對(duì)歐洲古典，尤其是對(duì)古希臘古羅馬的古典，以及文藝復(fù)興的古典，他是有情懷，有追求，而且非常的嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)閷W(xué)院派。但是他不僅僅對(duì)歐洲的文化，對(duì)歐洲的古典，對(duì)歐洲的雕塑在進(jìn)入中國以后，所做的這些幾十年的探索研究，更重要的是通過他的作品，我們可以感受到除了相互的交融以外，更多的是體現(xiàn)中國精神。所以他的作品非常的簡潔、精道，非常的古典，既有漢唐之氣，又有中國寫意之審美之魂，所以他在雕塑界是有代表性的。這方面在學(xué)術(shù)上大家給予了他充分的肯定，不僅在國內(nèi)他拿了無數(shù)的獎(jiǎng)，在海外他也奪得了第一個(gè)意大利。繆斯獎(jiǎng)”，這是中國藝術(shù)界唯一的一個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)?。所以這不僅是李象群的個(gè)人榮耀和驕傲，也是我們美術(shù)界、藝術(shù)界的榮耀和驕傲。

另外這些年李象群不僅自己的作品做的好，他作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)，作為魯迅美術(shù)學(xué)院的院長，為這個(gè)時(shí)代留下了一批精品的巨作。有個(gè)人雕塑的我國領(lǐng)袖人物或者歷史的前人學(xué)士，還有這幾年為國家所做的重大歷史題材作品，如：《走向勝利》，幾十米長，100多個(gè)人物造型的大型組雕。前不久在廣西的《紅軍魂》80多米長，7米高，剛剛落成。中央黨校的巨型雕塑《旗幟》非常宏偉壯觀。最近我們還有一個(gè)保密工程，他正在率領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作當(dāng)中，這也是百年工程，甚至可以說是千年工程的一項(xiàng)重要的任務(wù)，將會(huì)在一年多后呈現(xiàn)，向全世界的所有的朋友給呈現(xiàn)出來。所以他是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任、有作為，更有情懷的人。通過他的這些作品，我們感受到時(shí)代的風(fēng)云，時(shí)代的變遷，而每一個(gè)時(shí)代給我們帶來都是一種深刻的思考，他雕的歷史人物都透露著一種情懷：包括他兒時(shí)的記憶。古代跟現(xiàn)代，甚至把坦克作為他的底座，這要有一種超凡的想象力才能夠?qū)⒊寺髁x，超現(xiàn)實(shí)主義融合，這只有李象群能夠想象得出來，創(chuàng)造得出來。在他的作品中，更多地顯現(xiàn)出漢唐之美的雄渾博大，這種藝術(shù)上的簡潔概括，我們?nèi)タ纯催^去的《陶俑》《傷殘》去看看《霍去病墓》，去看看武則天的無字碑，你看看他《元四家》，漢白玉雕的，剛才看感覺像石膏，完全跟西方的古典的這些雕塑拉開了距離，非常的圓潤，非常的飽滿，非常的厚實(shí)。中國的審美的文化在他的作品當(dāng)中完全融入，所以他的作品跟別人不一樣，他去掉很多。比如說前不久給我們馮導(dǎo)也雕了一塑人物形象，就非常有意思，他經(jīng)常把這些歷史人物，把這些風(fēng)云人物眼神做了特殊的處理，非常之概括，讓你富有想象。他不是非得把你眼睛刻的很細(xì)，那就沒有故事了。所以他的作品里頭不僅有形，更重要有神，有魂，有內(nèi)涵，讓你產(chǎn)生無限的想象。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、中國雕塑學(xué)會(huì)主席曾成鋼作為李象群的同事這樣評(píng)價(jià)說：李象群今天的展覽，也應(yīng)該說是他30多年來，集中在這里最全的藝術(shù)展覽。我早到了一個(gè)小時(shí)，因?yàn)榕露萝?，也剛好這個(gè)時(shí)間我仔細(xì)瀏覽了他的一些作品。從他的獲獎(jiǎng)的作品，有的時(shí)候也是我們一起在獲獎(jiǎng)，他現(xiàn)在獎(jiǎng)獲的比我更多，我也被稱為獲獎(jiǎng)專業(yè)戶，他現(xiàn)在是鉆石專業(yè)戶，不是競(jìng)選專業(yè)戶了。

李象群給我的感覺，他始終是有一種理想，他是追求完美的人。他在對(duì)任何事情總是要經(jīng)過自己的一番思考，他不跟人家一樣，他堅(jiān)持做泥塑，堅(jiān)持自己動(dòng)手，堅(jiān)持做肖像。他始終說，我做泥塑，我做肖像，我做人物，必須是我李象群做的東西。他也曾經(jīng)說，我要追求一個(gè)新具象，是李象群提出來的，也在我們系里的大綱里寫上新具象，到今天還保留著。這個(gè)新我覺得他心目當(dāng)中，他有一個(gè)想法，跟西方的古典不一樣，跟我們現(xiàn)代的前人一種寫實(shí)不一樣。今天他整個(gè)呈現(xiàn)出來，從對(duì)歐洲的崇拜，到對(duì)傳統(tǒng)的思考。在這些作品當(dāng)中，讓我覺得最有意思也最感興趣的就是，他把他兒時(shí)喜歡的坦克的模型作為圣賢人的底座，題目叫《彼岸》。我覺得他在這里帶進(jìn)了一個(gè)折射，他不僅僅是把神做好，我覺得他在這提出了一個(gè)哲學(xué)的思考。海德格爾的理想，踏著祖先文脈的歷史。他要追求，那個(gè)彼岸是什么7讓我們每個(gè)人自己去回答，去思考，我覺得非常有意思。

藝術(shù)家李象群一直在工作中，連夜趕回北京布展，對(duì)到場(chǎng)嘉賓和朋友們表示非常歉意和由衷的感謝！他說：在這個(gè)展覽中范迪安主席提出“風(fēng)云塑”，是把我這些年對(duì)領(lǐng)袖、風(fēng)云人物及歷史人物進(jìn)行一個(gè)梳理，將新人文主義的理念更好的呈現(xiàn)給觀眾。在這里有幾個(gè)層面，一是人物層面，二是場(chǎng)景層面，還有一個(gè)是對(duì)童年記憶層面的呈現(xiàn)。

我的大學(xué)時(shí)代，對(duì)當(dāng)時(shí)課程的教學(xué)方法失去我對(duì)雕塑的興趣，這時(shí)候楊美應(yīng)老師的出現(xiàn)，他的執(zhí)教方法觸動(dòng)了我，使我有了動(dòng)力，記得一次上人體課的時(shí)候，我把雕塑底座做成了一個(gè)裝甲車的底盤，其實(shí)工業(yè)造型設(shè)計(jì)也是我的興奮點(diǎn)，尤其是器械裝備及服飾。這也是我在大學(xué)期間一直興趣的問題。說到肖像嘛，由于出生在哈爾濱的緣故，能通過冰雪呈現(xiàn)我感興趣的人物形態(tài)，看過阿爾巴尼亞電影《第八個(gè)是銅像》里面的雕塑家，我非常仰慕，現(xiàn)在還是如此。因此說兒時(shí)的興趣對(duì)后來從事的專業(yè)有一定的必然性，我呢，也就是做著做著把感興趣事做成了自己一生所追逐的事業(yè)。

本次展覽開幕式當(dāng)天遼寧省委宣傳部長張福海，魯迅美術(shù)學(xué)院前任院長韋爾申和院黨委書記王慎十等嘉賓朋友專程遠(yuǎn)道趕來現(xiàn)場(chǎng)，本次展覽也同樣引起了眾多藝術(shù)愛好者的關(guān)注。

畢竟，李象群這次“風(fēng)云塑”的個(gè)展是他近30年來精品力作的一次集中展現(xiàn)，這意味著此次展覽翻頁過后，李象群將要面臨一個(gè)新的挑戰(zhàn)，未來，他將會(huì)給大家?guī)硎裁礃拥男伦?？我們拭目以待?/p>