《八佰》：共振和共情的大片是如何誕生的？

黃雯靖

【劇情簡(jiǎn)介】：1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)的最后一役，國(guó)民革命軍第三戰(zhàn)區(qū)88師524團(tuán)留守上海四行倉(cāng)庫(kù)，與租界一河之隔，孤軍奮戰(zhàn)。為壯聲勢(shì)，四百人對(duì)外號(hào)稱(chēng)八百人。“八百壯士”奉命堅(jiān)守上海四行倉(cāng)庫(kù)，以少敵多頑強(qiáng)抵抗四天四夜。

新冠肺炎疫情的陰霾正在緩慢消散，都市的生活正努力重回軌道，標(biāo)志之一便是影院重開(kāi)。而重開(kāi)的影院，急需救市的佳作。在票房不明朗、觀影有風(fēng)險(xiǎn)的前提下，任何第一部上映的大制作，都將面對(duì)極大的挑戰(zhàn)。危急關(guān)頭，《八佰》點(diǎn)映，吹響了影業(yè)重振的號(hào)角。號(hào)角聲嗚咽，一如電影故事本身的悲涼。

《八佰》由華誼兄弟出品，著名導(dǎo)演管虎執(zhí)導(dǎo)。影片取材于1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)，講述了史稱(chēng)“八百壯士”的中國(guó)國(guó)民革命軍第三戰(zhàn)區(qū)88師524團(tuán)的一個(gè)加強(qiáng)營(yíng)，固守蘇州河畔的四行倉(cāng)庫(kù)、阻擊日軍的故事。

在媒體報(bào)道中，管虎在12年前便動(dòng)了拍攝的念頭，此后籌拍十年，實(shí)拍兩年，耗資巨大，這部電影也成為華語(yǔ)電影中第一部全篇采用數(shù)字IMAX攝影機(jī)拍攝的影片。遠(yuǎn)去的狼煙、泣血的都市、蘇州河的水波和掠過(guò)廢墟的飛艇，在鏡頭中無(wú)比震撼?？赐挈c(diǎn)映后，觀眾席上的吳京接受視頻采訪(fǎng)時(shí)，特意說(shuō)這部電影將深刻改變中國(guó)電影工業(yè)。

《八佰》講述了國(guó)難當(dāng)頭小人物的慷慨悲歌，電影中的四行倉(cāng)庫(kù)便如中國(guó)的隱喻，強(qiáng)敵已至墻下，墻內(nèi)人如何自處？電影給出的答案是不降不退，舍生取義。

電影之外，2020年的世界同樣身處磨難之中。影院中的我們，何嘗不似身在四行倉(cāng)庫(kù)，倉(cāng)庫(kù)外的強(qiáng)敵是疫情、是金融戰(zhàn)、是分裂的全球體系、是波蕩的國(guó)際關(guān)系，這些挑戰(zhàn)之下，國(guó)人更應(yīng)自強(qiáng)。

電影內(nèi)外的時(shí)空，就這樣魔幻重疊，讓觀影的我們，歡喜悲笑，如穿梭兩個(gè)夢(mèng)中?！栋税邸防锏膰?guó)難已經(jīng)遠(yuǎn)去，但留下的精神，仍鋒利如錐，足以刺破時(shí)代的鐵幕。對(duì)于一部電影而言，劇本的精巧、光影的拿捏、演技的宣泄，固然都重要，但更重要的是影片的精神內(nèi)核，當(dāng)那個(gè)內(nèi)核藏著時(shí)代的鼓聲，藏著一代人的心跳，便足以成就不朽。

點(diǎn)映結(jié)束的當(dāng)夜，許多戴著口罩的觀眾不愿離開(kāi)，他們罕見(jiàn)地看完了全字幕，聽(tīng)完了片尾曲，多地影院還想起了掌聲。掌聲不大，但滿(mǎn)含敬意，獻(xiàn)給管虎，獻(xiàn)給八佰，更獻(xiàn)給不屈的中國(guó)。

微博上，關(guān)于《八佰》最常見(jiàn)的影評(píng)是重新定義了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影，更溢美之詞是重新定義了中國(guó)大片。

國(guó)人關(guān)于大片的最初記憶，大多來(lái)自1998年跨海而來(lái)的《泰坦尼克號(hào)》，席琳·迪翁的天籟之音配上萊昂納多的絕世美顏，完美演繹了中國(guó)影迷對(duì)大片的定義：明星、名導(dǎo)演、夢(mèng)幻般的大制作和大場(chǎng)面。而對(duì)于國(guó)產(chǎn)大片，國(guó)人最早的印象起源自2002年，那年冬夜，張藝謀推出了他的《英雄》，海報(bào)中黑袍的李連杰，橫持鐵劍，背后如山如海的秦兵。然而，《英雄》同樣留下了人們對(duì)所謂大片的詬病：空有明星、名導(dǎo)演、大場(chǎng)面，獨(dú)獨(dú)沒(méi)有精神內(nèi)核。

《八佰》的進(jìn)步之處便在于此，管虎的十年思考，找準(zhǔn)了電影的靈魂，那便是史書(shū)之外、巷陌之中，小人物的沖冠一怒。濃妝艷抹的英雄史詩(shī)我們已看太多，但小人物的生死糾結(jié)卻少人展現(xiàn)，而這種糾結(jié)其實(shí)決定了一個(gè)民族的底色，華夏千年正是這些慷慨悲歌的小人物，延續(xù)了中國(guó)。

電影之美，在于屏幕內(nèi)外兩個(gè)世界的共振和共情，共振用技術(shù)手段常能實(shí)現(xiàn)，普及的3D、開(kāi)發(fā)中的VR勢(shì)必將讓電影的表現(xiàn)更為搖撼人心，然而共情并不能簡(jiǎn)單地用技術(shù)手段解決，他需要導(dǎo)演找到人心最大公約數(shù)，找到普世的情緒，找到人性最寶貴之處，只有找到這些才能講一個(gè)好故事，而當(dāng)好故事配上好制作，真正的大片才會(huì)誕生。

對(duì)于中國(guó)電影而言，這個(gè)秋天是復(fù)興的第一步，前路漫漫，風(fēng)雪重巒，結(jié)局未知，但是有起點(diǎn)，便有了一起的開(kāi)始。疫情終會(huì)過(guò)去，影院也終會(huì)滿(mǎn)載歡笑。而對(duì)中國(guó)影人而言，更漫長(zhǎng)的征途也開(kāi)始了，這個(gè)旅途與疫情無(wú)關(guān)，只與內(nèi)容有關(guān)，所有人都在朝圣的路上。

《八佰》開(kāi)映，銀幕重啟，生活繼續(xù)，愿影院和影人好運(yùn)，愿中國(guó)好運(yùn)。

（編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com）