鄉(xiāng)土繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作啟示研究

黃德昕 黃坤 劉剛

【摘要】鄉(xiāng)土繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)論在題材選擇、形式表現(xiàn)、情感表達(dá)，還是在意境營(yíng)造等方面均獨(dú)具特色，其展現(xiàn)出的樸實(shí)生活狀態(tài)和溫暖的土地情懷影響著現(xiàn)代鄉(xiāng)村景觀設(shè)計(jì)。為了提升鄉(xiāng)村景觀設(shè)計(jì)的綜合呈現(xiàn)效果，將直觀美延伸至多維度空間，本文以鄉(xiāng)土繪畫(huà)藝術(shù)為切入點(diǎn)，借助三維漫游動(dòng)畫(huà)技術(shù)，將視聽(tīng)藝術(shù)完美地融入鄉(xiāng)村景觀中，以期為提升鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)的審美意境提供有價(jià)值的研究。

【關(guān)鍵詞】鄉(xiāng)土繪畫(huà)? 鄉(xiāng)村景觀? 漫游動(dòng)畫(huà)

鄉(xiāng)土繪畫(huà)飽含著不同民族或地域的人們對(duì)自己所生活著的土地最真誠(chéng)和最炙熱的情感，帶有強(qiáng)烈的地域特征，映射出人們質(zhì)樸的生活狀態(tài)和濃厚的鄉(xiāng)土情懷。盡管鄉(xiāng)土繪畫(huà)藝術(shù)作為眾多藝術(shù)創(chuàng)作形式中很小的一個(gè)類(lèi)別，但它總能觸動(dòng)人們內(nèi)心最深處。鄉(xiāng)土繪畫(huà)無(wú)論在藝術(shù)創(chuàng)作技法層面，還是在審美表達(dá)等精神層面都對(duì)鄉(xiāng)村景觀的意境營(yíng)造有著重要的啟發(fā)引導(dǎo)作用。

一、鄉(xiāng)土繪畫(huà)的基本特征體現(xiàn)

質(zhì)樸而富有生命力的主題選材。鄉(xiāng)土繪畫(huà)的題材既有時(shí)代性特征，也因畫(huà)家個(gè)體有著各異的主觀反映，但在選題上有著同樣的人文關(guān)懷與溫度。藝術(shù)家通過(guò)描繪在鄉(xiāng)野環(huán)境中的人物、與人物相關(guān)的一切活動(dòng);風(fēng)景等人物生活的環(huán)境……盡可能的展現(xiàn)出富有地域性、文化性的自然生活狀態(tài)，滿足了現(xiàn)代都市生活中的人們對(duì)于質(zhì)樸鄉(xiāng)村生活的懷念與向往，勾起人們對(duì)充滿溫度的土地最深層的記憶，幫助人們找到心靈的歸宿。

美感與溫度并存的表現(xiàn)形式。鄉(xiāng)土繪畫(huà)與民間藝術(shù)聯(lián)系緊密。畫(huà)面構(gòu)圖、造型色彩等方面都從民間美術(shù)中借鑒表現(xiàn)手法，有些以主要人物占據(jù)畫(huà)面中心，弱化周邊環(huán)境，帶有民間年畫(huà)的特征。鄉(xiāng)土繪畫(huà)的色彩語(yǔ)言與主題表現(xiàn)緊密聯(lián)系，深褐色、赭石色、暖灰色等都是鄉(xiāng)土繪畫(huà)中常見(jiàn)的色彩，這些色彩與土地本身的顏色相近，往往作為畫(huà)面的基調(diào)色，在此基礎(chǔ)上加入黑色、紅色、白色等色彩活躍畫(huà)面，達(dá)到溫暖懷舊而又不失視覺(jué)沖擊力的效果。

情感表達(dá)與文化隱喻發(fā)人深省。盡管藝術(shù)家們有著不同的文化時(shí)代背景，民族地域文化也有差異性，但在藝術(shù)語(yǔ)言上都有著率真、質(zhì)樸、直面自然的特性，所傳遞出的情感更貼近泥土、自然和生命的本源，都是最為令人動(dòng)容的情感要素。觀眾從畫(huà)家的作品中，感受到的除了對(duì)鄉(xiāng)土文化的熱愛(ài)，對(duì)土地的情感，更有對(duì)地域文化和民族民俗的情感，發(fā)人深省。

二、鄉(xiāng)土藝術(shù)特色的視聽(tīng)語(yǔ)言融入鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作

科技的發(fā)展使得人們的審美觀念發(fā)生改變，對(duì)線條、造型、色彩、情感、意境的追求不能滿足人們多元化的審美需求，大多數(shù)人開(kāi)始追求直觀視覺(jué)美和時(shí)空多維度美，景觀漫游動(dòng)畫(huà)以其豐富的畫(huà)面、鏡頭等視覺(jué)語(yǔ)言，融合音樂(lè)、音響效果等聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言，成為展現(xiàn)鄉(xiāng)村景觀設(shè)計(jì)效果極為有效的途徑，為鄉(xiāng)村景觀作品和模擬現(xiàn)實(shí)景觀創(chuàng)建的虛擬世界提供了動(dòng)態(tài)展示的可能。

（一）鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的鄉(xiāng)土特色視覺(jué)語(yǔ)言

鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的視覺(jué)語(yǔ)言不僅僅指作為景觀環(huán)境背景的畫(huà)面，而是表象信息和文化隱喻信息的符號(hào)體系。鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的視覺(jué)語(yǔ)言主要包括了具有鄉(xiāng)土特色的畫(huà)面元素和鏡頭元素。

畫(huà)面是構(gòu)成鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)的最基本元素，受到鄉(xiāng)土繪畫(huà)藝術(shù)的影響，鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的畫(huà)面是真實(shí)的、質(zhì)樸的、有溫度的，在“人與自然和諧共生”觀念的驅(qū)使下生態(tài)自然鄉(xiāng)景、地域特色建筑與質(zhì)樸鄉(xiāng)村生活融為一體。鏡頭是構(gòu)成鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)的基本單位，通過(guò)不同視距的運(yùn)用，產(chǎn)生不同的視覺(jué)刺激效果，使觀者既能通過(guò)全景欣賞景觀環(huán)境全貌，又能近景近距離觀察景觀細(xì)節(jié)，產(chǎn)生景觀參與的感覺(jué)，從而對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感和身臨其境的震撼。

（二）鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的鄉(xiāng)土特色聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言

鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言不僅僅指能夠聽(tīng)得見(jiàn)的背景音樂(lè)、音響效果和人聲配音，更囊括了畫(huà)面中栩栩如生的景物所傳出的畫(huà)外音。聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言是由多種聲音以不同的方式構(gòu)成的復(fù)雜綜合體，聲音系統(tǒng)不僅能夠加強(qiáng)鄉(xiāng)土主題表現(xiàn)、烘托鄉(xiāng)村環(huán)境氛圍，更能夠通過(guò)音樂(lè)音效與不同鏡頭之間的聯(lián)系性，拓展熒幕的空間，表達(dá)作者的心境和思想，有效展現(xiàn)作品的意境美。

除了聲音系統(tǒng)之外，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言還包括鄉(xiāng)村景觀漫游畫(huà)面中所傳遞出的畫(huà)外音。鄉(xiāng)野小院中的竹影婆娑，仿佛有風(fēng)吹過(guò)，竹葉沙沙作響，門(mén)口的雞鴨與貓狗，枝頭上的蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)啼，裊裊升起的炊煙下村姑哼著小曲做著晚飯，村口空地上玩耍的孩子嬉嬉鬧鬧……多種聲音雜糅在一起，刺激觀眾聽(tīng)覺(jué)的同時(shí)產(chǎn)生情感共鳴。

三、鄉(xiāng)土繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作啟示

（一）借鑒鄉(xiāng)土繪畫(huà)中的豐富題材應(yīng)用于鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面元素

鄉(xiāng)土繪畫(huà)中的題材以鄉(xiāng)土自然環(huán)境、鄉(xiāng)村人物及活動(dòng)場(chǎng)景為主，這些創(chuàng)作題材為鄉(xiāng)土景觀漫游動(dòng)畫(huà)提供了豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言要素基礎(chǔ)。鄉(xiāng)村景觀具備生態(tài)自然、景觀材料本土化、尺度宜人、親切溫暖等特征，其中自然原生態(tài)是鄉(xiāng)土繪畫(huà)和鄉(xiāng)村景觀之間一個(gè)顯著的共同點(diǎn)。在鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言中，天空、土地、山川、河流、田地等都是典型的自然景觀要素，建筑等其他景觀構(gòu)筑物屬于人文景觀，但由于鄉(xiāng)村用地規(guī)劃的特征，使得鄉(xiāng)村的房屋密度低，高度低，故建筑等人文景觀與自然景觀融入性強(qiáng)。鄉(xiāng)土繪畫(huà)中所描繪的自然景觀要素以原生態(tài)展現(xiàn)自然屬性為主要特征，故在鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中使用鄉(xiāng)土材料、鄉(xiāng)土植物以突顯地域性文化特色。鄉(xiāng)土繪畫(huà)中所描繪的人文景觀要素，如民居建筑、民俗活動(dòng)、勞作場(chǎng)景等也都以展現(xiàn)民族民俗性為主要特征，故在鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的民居建筑、人物活動(dòng)等場(chǎng)景都應(yīng)融入質(zhì)樸的鄉(xiāng)村環(huán)境氛圍中。

（二）學(xué)習(xí)鄉(xiāng)土繪畫(huà)中的構(gòu)圖方式用于整合鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的鏡頭元素

鄉(xiāng)土繪畫(huà)中的構(gòu)圖方式具有構(gòu)圖飽滿視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的特征，將鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中的鏡頭元素中靈活運(yùn)用，能夠形成震撼人心的視覺(jué)效果。在鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中組織畫(huà)面，設(shè)定景觀觀賞者視線路徑等景別設(shè)計(jì)是非常重要的環(huán)節(jié)，對(duì)于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)效果、景觀表現(xiàn)力起到關(guān)鍵影響。根據(jù)攝像機(jī)與景物主體之間距離的不同，景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。在鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中，常常用遠(yuǎn)景，客觀地反映設(shè)計(jì)景觀與周邊環(huán)境的關(guān)系，展現(xiàn)環(huán)境全貌，這也是體現(xiàn)鄉(xiāng)村景觀設(shè)計(jì)是否與自然環(huán)境和諧融合的方式;全景中，景物、人物、動(dòng)植物的輪廓更加清晰，景觀要素之間的關(guān)系能夠很好地表達(dá)清晰，鄉(xiāng)村景觀要素設(shè)計(jì)的合理性、藝術(shù)性、地域文化性有所體現(xiàn);中景具有良好的敘事功能，可以用于展現(xiàn)鄉(xiāng)村景觀設(shè)計(jì)中人物與周邊環(huán)境的關(guān)系;近景常常用于刻畫(huà)人物表情、自然景物的局部特征等;特寫(xiě)視距最小，在鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用較少，少量應(yīng)用于展現(xiàn)景物細(xì)節(jié)特征。

（三）挖掘鄉(xiāng)土繪畫(huà)中的精神內(nèi)涵提升鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)的審美意境

鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)在鄉(xiāng)村景觀設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上利用數(shù)字化藝術(shù)形式展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。景觀設(shè)計(jì)數(shù)字化打破了人們?cè)械膶徝懒?xí)慣和方式，但鄉(xiāng)村景觀追求自然生態(tài)、返璞歸真的特征并沒(méi)有因數(shù)字化的表現(xiàn)形式而發(fā)生改變，這與鄉(xiāng)土繪畫(huà)中坦率、樸拙、直面自然、回歸土地的精神狀態(tài)相融合。鄉(xiāng)土繪畫(huà)中描繪的天空、山巒、河流、森林、村莊等景物與觀者的精神情感世界有著最為直接的聯(lián)系，能夠激發(fā)人們對(duì)鄉(xiāng)土文化的熱愛(ài)，表達(dá)對(duì)土地與人民的情感。然而，鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)除了關(guān)注自然意境的表現(xiàn)，更加注重地域文化、民族民俗情感的表達(dá)，充分利用數(shù)字化藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，將視聽(tīng)語(yǔ)言有效運(yùn)用于營(yíng)造審美意境。在靜態(tài)景觀模型的基礎(chǔ)上，利用攝像鏡頭將抽象的景觀節(jié)點(diǎn)、景觀軸線聯(lián)系起來(lái)，再創(chuàng)造出獨(dú)立的景觀空間，進(jìn)而追求畫(huà)外之境的審美世界;利用富有地域文化特色的音樂(lè)、音響等聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言讓觀者獲得更豐富的審美體驗(yàn)，產(chǎn)生更為持久的情感共鳴。

四、總結(jié)

在城市快節(jié)奏的生活中，鄉(xiāng)土繪畫(huà)源于自然，回歸土地的屬性與鄉(xiāng)村景觀倡導(dǎo)自然和諧、生態(tài)文明的理念相契合。鄉(xiāng)土繪畫(huà)在繪畫(huà)題材、構(gòu)圖方式、色彩運(yùn)用等藝術(shù)語(yǔ)言方面對(duì)鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新具有借鑒價(jià)值。融入數(shù)字化語(yǔ)言的鄉(xiāng)村景觀漫游動(dòng)畫(huà)，在藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了技術(shù)升級(jí)，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，引發(fā)了審美標(biāo)準(zhǔn)的改變，實(shí)現(xiàn)了景觀知識(shí)體系的創(chuàng)新，情感表達(dá)和審美體驗(yàn)極大豐富，為民族情感和鄉(xiāng)土文化的傳承提供了有效路徑。

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作者簡(jiǎn)介：黃德昕（1985-），女，漢族，講師，碩士，研究方向環(huán)境景觀設(shè)計(jì);黃坤（1976-），男，漢族，副教授，碩士，研究方向書(shū)畫(huà)創(chuàng)作;劉剛（1983-），男，漢族，副教授，碩士，研究方向動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐。