三維立體裁剪在服飾設(shè)計中的應(yīng)用與研究

【摘要】服裝設(shè)計三要素：造型、色彩、材質(zhì)。伴隨著當(dāng)代人們生活品質(zhì)的不斷提高，對服飾著裝的要求也越發(fā)提高，不僅在審美、顏色、款式上提出要求，而且對服裝設(shè)計造型的要求也越來越高。服裝造型設(shè)計有兩種方式：一種是平面裁剪，利用精確的數(shù)值使面料完美貼合人體，并且根據(jù)人體三維計算出數(shù)值，從而在不同的結(jié)構(gòu)線上做處理，設(shè)計出不同的服裝造型款式；另一種則是三維立體裁剪，利用面料直接在人臺上做設(shè)計，表現(xiàn)形式更直接、靈活、實用，能直觀地看到服飾設(shè)計效果，根據(jù)人體的不同部位做設(shè)計，處理手法例如兩種不同的面料穿插、切割、剪切、重疊等。因此，設(shè)計師們做設(shè)計時不僅要充分結(jié)合三要素來完成每一件設(shè)計作品，而且還要結(jié)合不同的工藝處理手法來做設(shè)計，從而順應(yīng)市場需求。

【關(guān)鍵詞】設(shè)計；造型；立體裁剪

【中圖分類號】TS941 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、三維立體裁剪的構(gòu)成元素

三維立體裁剪來源于西方，它是可直接在人臺上做設(shè)計的一種裁剪方式，根據(jù)面料的特性結(jié)合人體做出不同的3D效果。它的設(shè)計也是由點、線、面為基礎(chǔ)導(dǎo)向。點、線、面也是一切造型藝術(shù)最基本的要素，是服裝構(gòu)成的重要要素。點是服裝造型的基本單位，點在服裝造型中往往能起到畫龍點睛的作用，在單調(diào)的面料中加強點的運用能夠突出服裝效果，吸引視線，突出個性。點元素的運用在服裝面料改造中的主要方式為通過添加紐扣、小面積的刺繡、增加釘飾等。服裝面料點改造可以通過有序排列形成線的元素，增強節(jié)奏感、視覺沖擊力和視線方向性指引；也可以通過點無序排列形成大小不同的面，豐富設(shè)計的層次，增強服裝的個性美。

點是最基本的構(gòu)成元素，作為最精細(xì)的工作環(huán)節(jié)，點的布局決定著服裝整體的魅力，合理使用點的位置，能夠巧妙地將面料的缺陷所掩蓋，點綴與服飾氣質(zhì)整體不符合的地方。在整體面料中，各點的布局使觀看者的視線能夠凝聚，從而增加其整體的觀賞度，具體方式可利用小型的掛飾，比如沒有功能的紐扣、小型的刺繡圖案、重疊的肩飾，或是在開口部位添加掛墜等，能夠巧妙地將服裝各個部位聯(lián)接成一個整體，使視覺沖擊力極大增強。一些服裝采用錯落式排布，和諧統(tǒng)一塑造美感，使其擁有一種音符的節(jié)奏美。

整體效果是根據(jù)線來貫穿的，兩點的直線或曲線連接，使紋理在服裝上密布，增強空間感。整體造型會根據(jù)點的不同以及線的長短曲折形成各異的風(fēng)格，在美觀上，不同的風(fēng)格滿足不同的人群，沒有所謂的“大眾喜愛”，結(jié)合不同人群和不同審美觀的需要，形成風(fēng)格各異的點線結(jié)合形式，以滿足不同的人群。同時，設(shè)計師對于藝術(shù)的理解，幻想與寫實，印象派的塑造，使服裝種類更加豐富多彩。

面可以稱之為結(jié)果，無論點如何裝飾面料，線如何升華面料，所得出的結(jié)果就是一個整體。當(dāng)然，面也有自己的工藝方式，不同材質(zhì)面的結(jié)合，能夠增強服裝整體的立體效應(yīng)、層次變化，粗細(xì)搭配使服裝成品更具個性，而局部面的添加和改變，也使服裝形成一種獨特的風(fēng)格。

二、立體造型的塑造方式

（一）多種造型手法的融合

在立體造型的設(shè)計過程中，不同的設(shè)計手法表達(dá)出不同的設(shè)計思維方式。設(shè)計的起始點是依據(jù)不同設(shè)計師在創(chuàng)意理念、設(shè)計主題上的不同，運用不同的表達(dá)方式表達(dá)設(shè)計理念與設(shè)計主題?！霸O(shè)計”思維方式并不孤立，表達(dá)手法各有千秋，例如，褶皺的造型手法：疊褶——它是以點線為設(shè)計單位起褶，其特點是呈現(xiàn)“線”的展現(xiàn)效果，適用范圍廣。抽褶——呈現(xiàn)“面”的效果，其特點是形成堆積感、塊面感，感官效果就像雕刻出來的雕塑一樣。垂墜褶——呈現(xiàn)出來的效果是兩點之間與兩線之間的連接，它利用面料的質(zhì)感自然垂落、柔和、華麗。波浪褶——呈現(xiàn)點、線、面三個造型手法，它的造型呈波浪起伏，像水波一樣酣暢自由。它在造型手法上主要是利用斜紗的面料特點使它自然垂落，可在裙擺、飾邊裝飾。堆褶——起到累積、堆積的效果，造型夸張及富有個性等之類的造型方式。

雖然造型手法眾多，但當(dāng)代的造型手法提升自我的造型能力往往是不夠的，必須要在自我造型手法的基礎(chǔ)上，同時容納吸收多種造型設(shè)計工藝手法。如從除服裝設(shè)計以外的環(huán)境設(shè)計、平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等不同的工藝造型方式方法及其造型特點獲取靈感，但在造型設(shè)計的過程中不但要遵循形式美法則，而且要合理、科學(xué)地淺析、推理其設(shè)計特點，有選擇性地使用不同的創(chuàng)意思維進行立體造型設(shè)計。此外，由于審美角度的不同，在同一種理念或方法下，每個設(shè)計者的選擇切入點是不同的，最終也會形成不同的造型款式。例如：建筑設(shè)計的鋼架結(jié)構(gòu)給人一種硬挺、流線性、轉(zhuǎn)折性的視覺沖擊力，建筑的體積形態(tài)特征彰顯設(shè)計師的主打風(fēng)格與格調(diào)，包括對材料的使用方式與服裝相比如出一轍。在服裝設(shè)計中，對材料的使用就像是建筑設(shè)計對材料的使用一樣，用材料塑造外形，用面料改變?nèi)梭w造型。而這種建筑設(shè)計的幾何型視覺感官風(fēng)格與從立體構(gòu)成學(xué)中運用幾何形元素進行服裝立體構(gòu)造的服裝有著異曲同工之妙。相仿在服裝造型設(shè)計時用硬挺的材料突出人體部位，形成很強的、夸張的視覺沖擊力，彰顯設(shè)計師個性、張揚的形象。三宅一生的作品包包就是以幾何型為主，幾何型視覺沖擊力大、夸張、用大色塊的幾何型拼接來改變造型效果，格外加強了作為佩戴者個人的整體性與個性，也使他的設(shè)計醒目而與眾不同。

因此，在服裝造型設(shè)計上，不單單只關(guān)注服裝設(shè)計，要學(xué)會靈活運用其他設(shè)計中的別致手法和其設(shè)計特點。每個設(shè)計都有獨特的工藝處理方法，將其用到服裝造型設(shè)計上，豐富自己的造型手法，為我所用。設(shè)計源于生活而高于生活，學(xué)會觀察事物的特點特征才能更好地服務(wù)大眾，提高自我的設(shè)計能力與設(shè)計修養(yǎng)。

（二）局部與整體相呼應(yīng)

立體造型在人臺上塑造形體時是一個立體的、獨立的空間，是一個三維的空間，它包含著高度、寬度與厚度。服裝是穿著在人體上的，起到裝飾人體、揚長避短的效果。人體是一個極其復(fù)雜的三維立體空間。人體通過活動時的彎曲、旋轉(zhuǎn)、扭動靠韻律使形體富有動感，而人體在穿著上服裝后呈現(xiàn)出來的美感是別具一格的。因此，根據(jù)不同的設(shè)計思維方向塑造一個立體空間包裹在人體上，使服裝在人體上呈現(xiàn)出立體空間感，是最直觀的一種體現(xiàn)。

其次，能表達(dá)出立體空間不可或缺的材料之一“面料”，無論是整體還是局部都離開不設(shè)計的中心支點“面料”。不同的面料體現(xiàn)出來的質(zhì)感、觸感、視覺觀感、層次感、塑造后的空間是不一樣的。不同的設(shè)計需求決定了選取面料的顏色、做工材料，而面料在立體造型設(shè)計時將分割、省道、裝飾、部件等設(shè)計元素利用平面構(gòu)成中的形式美法則將其進行分解成局部，并最終組合成整體。兩者利用不同的裁剪方法相呼應(yīng)，你中有我，我中有你，創(chuàng)造出新的造型和理想的組合形式及組合規(guī)律。它由平面轉(zhuǎn)化到立體，把平面構(gòu)成的細(xì)節(jié)局部形態(tài)、組合方式、靈活地整合運用到立裁上，使其設(shè)計出的服裝個性突出、色彩鮮明。

最后，服裝形成最根本的條件是人體尺寸，其次是在造型整體上對空間層次感的掌握以及利用，讓不同的層面進行局部的重疊、穿插，并讓其局部發(fā)生變化，最終整體與局部的結(jié)合后造型效果別具一格，立體效果突出。因此，在造型設(shè)計上，抓住設(shè)計的核心主流，對其設(shè)計后的整體效果、服裝的體維感官、體感沖擊影響非常大。

三、三維立體裁剪的融匯創(chuàng)新

我們在進行構(gòu)思與創(chuàng)作時，往往都是從同一推理方向與同一思維角度去考慮設(shè)計。當(dāng)思維方式達(dá)到極限的時候，進行反向性思維是設(shè)計不可缺少的思維創(chuàng)新。因此，我們要突破自己的思維瓶頸，就要去探求這種反向性思維。

在立體裁剪中，造型結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意性要從反向性思維去衍生、探索。造型設(shè)計與其他設(shè)計相比詮釋的是一種不同的設(shè)計思維。立體裁剪可比做雕塑的雕刻方式，它在雕刻時一定程度上體現(xiàn)了思維的空間感。而設(shè)計者就可通過面料在人臺上做出更直觀的設(shè)計，通過堆積、重合、穿插的不同手法來達(dá)到不同的立體審美效果。但是，這些創(chuàng)意手法都是被熟知的幾種體現(xiàn)手段，一旦達(dá)到設(shè)計的瓶頸則可能很難再去突破達(dá)到更好的裝飾效果；反之，如果在造型時利用反向性思維，從三維設(shè)計轉(zhuǎn)向二維的平面裁剪，利用三維立體造型的點、線、面結(jié)合到平面裁剪的數(shù)據(jù)與結(jié)構(gòu)線上，根據(jù)不同的人體結(jié)構(gòu)進行不同的結(jié)構(gòu)重組，只有這樣從本質(zhì)上發(fā)生思維的變化，才能夠在設(shè)計制作的過程加深對人體的理解，加深對服裝立體造型的感知。

在此，列舉一個簡單的例子，在平面裁剪中加放松量時，最直接的放量方式就是在側(cè)縫處加放松量，在處理的時候相當(dāng)于把人體當(dāng)作一種二維空間進行平面造型。但是，在立體裁剪中加放松量，會通過推移法、放置法分配到側(cè)縫處、胸寬處與胸高點、腋下等部分。雖說在整體上放量是一樣的，但平面是尺寸上的延長，立體裁剪則是量的轉(zhuǎn)移。因此，將兩種手法結(jié)合，平面結(jié)合到立體，在立體設(shè)計時考慮到平面的方式方法，對于服裝造型來說可是全方位、多層次、多角度的提升。這對于服裝設(shè)計而言，不僅是眼界的提升，也是技巧的提升。

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作者簡介：黃友圣（1994-），男，湖北荊州人，碩士研究生，海南大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院學(xué)生，研究方向：服飾與服裝設(shè)計。