意境的跳躍

【摘要】在現(xiàn)代繪畫的發(fā)展過(guò)程中，呈現(xiàn)的方式越來(lái)越復(fù)雜，多樣化已經(jīng)成為當(dāng)代繪畫藝術(shù)作品的重要表現(xiàn)形式。無(wú)論從材料表達(dá)方式還是題材上，都能夠感受到意象油畫的感染力，然后通過(guò)肌理和色彩等方面進(jìn)行結(jié)合，通過(guò)意象的表達(dá)形式展現(xiàn)出油畫作品的藝術(shù)感染力，從而更好地產(chǎn)生一種心理上的共鳴和審美價(jià)值。本文接下來(lái)對(duì)張大林的意境跳躍進(jìn)行分析，更好地感受油畫的意象之美。

【關(guān)鍵詞】意境；意象

【中圖分類號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

基金項(xiàng)目：運(yùn)城師范高等?？茖W(xué)校的校級(jí)課題研究項(xiàng)目“淺析油畫風(fēng)景創(chuàng)作中色彩及其情感的表達(dá)”（項(xiàng)目編號(hào)：ycszkt201911）。

前言

縱觀整個(gè)中國(guó)油畫的發(fā)展歷史，可以說(shuō)，和西方國(guó)家相比，我國(guó)在油畫方面的發(fā)展比較緩慢，但是，在油畫興起的過(guò)程中，中國(guó)油畫往往能夠體現(xiàn)出更多深層次的含義。我國(guó)著名油畫藝術(shù)家張大林，在《意境的跳躍》這幅油畫中，更好地展現(xiàn)出了中國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)文化，將中國(guó)本土的文化更好地融入到了自身的一項(xiàng)藝術(shù)作品中去，通過(guò)相應(yīng)的藝術(shù)理念和藝術(shù)語(yǔ)言，形成了個(gè)性化的作品，為我國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)作品的發(fā)展提供了更多的思路和想法，更好地推動(dòng)未來(lái)我國(guó)油畫藝術(shù)作品的發(fā)展。

一、對(duì)意象油畫的形式語(yǔ)言分析

在油畫的意象表現(xiàn)形式中，我們能夠深刻地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用的恰當(dāng)與否直接影響到油畫藝術(shù)效果，它展現(xiàn)的主要是一種純粹的意象之美，這種表達(dá)往往很自然，能夠基于作者的內(nèi)心，繁衍出多種藝術(shù)形式，在真正的選擇過(guò)程中，又能夠通過(guò)自己的想象力和直覺作為整個(gè)創(chuàng)作的切入點(diǎn)，對(duì)整個(gè)意境的顏色主調(diào)明確之后進(jìn)行整合，把色彩和整個(gè)外形結(jié)合得恰到好處。在色彩的引入過(guò)程中，能夠融入自己更多的想法和理解，這樣往往展現(xiàn)出的油畫藝術(shù)作品是最具感染力和影響力的。油畫藝術(shù)作品具有很強(qiáng)的抽象特征，而且個(gè)性化的發(fā)展趨勢(shì)比較獨(dú)特。張大林《意境的跳躍》這幅油畫，給人們帶來(lái)了前所未有的藝術(shù)魅力，通過(guò)意境之間的跳躍，在色彩的完美運(yùn)用以及情感表達(dá)上，都能夠體現(xiàn)出這幅畫的藝術(shù)美，感染力很強(qiáng)，這才是油畫應(yīng)該具有的特點(diǎn)。

二、對(duì)張大林意境的跳躍油畫作品的分析

縱觀整個(gè)繪畫行業(yè)來(lái)看，如今的繪畫者，如果能夠更好地展現(xiàn)出自己的個(gè)性，那么油畫作品就極為有意義和價(jià)值。在油畫創(chuàng)作過(guò)程中，只有花費(fèi)更多的精力和時(shí)間投入到自己作品的創(chuàng)作和研究之中，才能夠把自己的審美情趣和對(duì)藝術(shù)獨(dú)特見解融入其中，讓整個(gè)繪畫行業(yè)呈現(xiàn)出一種多元化的發(fā)展趨勢(shì)。就一幅簡(jiǎn)單的意象油畫來(lái)講，我們都知道張大林的意境之美，給人呈現(xiàn)出前所未有的個(gè)性理念和意象造型。他始終堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作思想，在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，發(fā)揮出自己的主觀能動(dòng)性，將意象的創(chuàng)作理念很好地融入到自己的作品中去。從整個(gè)審美的角度出發(fā)，中國(guó)油畫和西方油畫還有很多不一樣的地方，它能夠在整個(gè)審美的視角之下，更好地結(jié)合一些西方現(xiàn)代油畫，將中國(guó)油畫的精神和內(nèi)涵充分發(fā)揮出來(lái)，而且他在油畫語(yǔ)言的表達(dá)上，往往用簡(jiǎn)單明了的方式就能夠很好地展現(xiàn)出整個(gè)油畫的神韻。他把更多的靈性和自身具有的活力融入到整個(gè)油畫創(chuàng)作之中，在當(dāng)下已經(jīng)成為一種新的創(chuàng)作方式，值得更多的人的去學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟。對(duì)于張大林的油畫作品來(lái)講，在他的整個(gè)畫面中，能夠?qū)⒆匀粚傩院蛯?duì)事物的真實(shí)反映很自然地流露出來(lái)，傳達(dá)出一種超乎意境之美的濃烈情感，很好地將一些西方油畫作品進(jìn)行明顯的對(duì)比，更好地展現(xiàn)出當(dāng)代我國(guó)人文精神和濃郁的東方文化色彩。

（一）恬靜淡雅的意境之美

張大林在意境之美這幅油畫作品中，能夠在意境的跳躍之間展現(xiàn)出一種藝術(shù)美，把這種意境的美展現(xiàn)得淋漓盡致?？梢钥闯?，在張大林的意象跳躍油畫作品中，個(gè)性化的理念并不十分明顯，也就是沒有刻意地強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的設(shè)計(jì)理念，而是一個(gè)遵循自然的發(fā)展規(guī)律，對(duì)于張大林的《意境之美》這一油畫藝術(shù)作品來(lái)講，充分體現(xiàn)了個(gè)性化的色彩和設(shè)計(jì)特點(diǎn)。比如說(shuō)，在語(yǔ)言使用層面上，他把人內(nèi)在的精神和他的作品完美地結(jié)合到一起，用作品充分表達(dá)自己濃厚的心理色彩，而且他的作品在色彩的使用中往往給人呈現(xiàn)出一種素樸的感受，色彩在調(diào)制過(guò)程中很柔和，給人的感覺十分舒適。這種沉靜之美往往能夠給人帶來(lái)意想不到的意象之美，雖然畫面運(yùn)用的是比較柔和的色調(diào)，但是它卻具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。另外，在精神層面上，意境的跳躍往往體現(xiàn)出一種恬靜淡雅的意境，這種很難抹去的天真，以及虛靈縹緲的神韻，把意象之美展現(xiàn)得淋漓盡致，是當(dāng)前我國(guó)油畫藝術(shù)研究者在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)該學(xué)習(xí)的一點(diǎn)。能夠更好地觀察生活，在生活中發(fā)現(xiàn)出更多的美，將中國(guó)文化以及自身的獨(dú)特見解更好地融入其中，呈現(xiàn)出更多優(yōu)秀的油畫藝術(shù)作品，提高我國(guó)現(xiàn)代油畫藝術(shù)的創(chuàng)作水平，這是推動(dòng)未來(lái)我國(guó)油畫更好地適應(yīng)社會(huì)以及藝術(shù)發(fā)展的重要趨勢(shì)和要求。

（二）生活的意境美

張大林這位油畫家的藝術(shù)風(fēng)格十分獨(dú)特，而且它能夠很好地控制整個(gè)繪畫的過(guò)程和色彩的使用，它能夠在不經(jīng)意之間經(jīng)營(yíng)好整個(gè)畫面，直接表達(dá)出自己內(nèi)心的一種想法。張大林意境之美，他的整個(gè)創(chuàng)作理念為直抒胸臆，給人傳達(dá)出一種隨意之感，但是往往不失法度，它的整個(gè)創(chuàng)作粗獷又不失嚴(yán)謹(jǐn)，是很多現(xiàn)代人喜歡他的油畫作品的重要原因之一。而且張大林的《意境之美》，這幅油畫是寫生的產(chǎn)物，他并沒有去模仿任何作品或事物，而是通過(guò)自己在寫生過(guò)程中的一些想法和自己的靈感，創(chuàng)作出自己喜歡的事物，在整個(gè)落筆和色彩的揮灑之中，展現(xiàn)了張大林的文化底蘊(yùn)。他的作品絕對(duì)不是對(duì)一些客觀事物的再現(xiàn)和模仿，而是更加注重意象和感覺，把自己對(duì)生活的感悟和理解更好地通過(guò)油畫作品展現(xiàn)出來(lái)，更多的是強(qiáng)調(diào)一種對(duì)生活的感悟。而且張大林在這幅作品的創(chuàng)作過(guò)程中，有自己很多的瞬間靈感，視覺效應(yīng)上給人呈現(xiàn)出一種冷暖互補(bǔ)和溫柔恬靜的感覺；在這種柔和舒服的視覺效應(yīng)中，往往蘊(yùn)含著很強(qiáng)烈的自然人文精神。

（三）極富個(gè)性的意象語(yǔ)言形式

縱觀整個(gè)中國(guó)的油畫發(fā)展歷程，中國(guó)的油畫具有自身民族化的特征，從最開始的“五四”運(yùn)動(dòng)前后的全盤西化到中華人民共和國(guó)成立之后的文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，到吳冠中等老一輩油畫家的寫意寫實(shí)創(chuàng)作，在長(zhǎng)時(shí)間的探索和創(chuàng)作過(guò)程中，我們能夠理解中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫精神，展現(xiàn)出了中國(guó)民族化的油畫發(fā)展特征，但是我們也不能排斥油畫的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式。意象之美的構(gòu)造，往往是一種相互矛盾且對(duì)立的思想特點(diǎn)，在印象的創(chuàng)造過(guò)程當(dāng)中，往往表達(dá)出自己最深刻的理解和意愿才是最重要的，這是油畫意象作品在藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中的共同屬性。不單單只是拘泥于中國(guó)的繪畫專利，而且在書法、雕塑等藝術(shù)學(xué)科中也具有同樣的屬性，就連當(dāng)代的戲曲和音樂(lè)等藝術(shù)表現(xiàn)形式也同樣具備這一特點(diǎn)。張大林的《意境的跳躍》這幅油畫，具有很強(qiáng)烈的意象油畫色彩，能夠看出張大林這個(gè)人的思想模式以及個(gè)性的意象油畫語(yǔ)言，他并沒有被西方的油畫語(yǔ)言表達(dá)形式所拘泥，也沒有生搬硬套地把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的呈現(xiàn)方式運(yùn)用其中，而是在繪畫過(guò)程中用自己的真情實(shí)感落筆，在意象之美的襯托之下，實(shí)現(xiàn)了實(shí)中求虛和相互協(xié)調(diào)的意象之美。這種對(duì)中國(guó)和西方繪畫語(yǔ)言的變換與融匯，也是張大林意象油畫作品的表現(xiàn)基礎(chǔ)和呈現(xiàn)方式。

（四）具有極強(qiáng)的美學(xué)追求

張大林沒有受到中國(guó)繪畫傳統(tǒng)的影響，而是一直沉浸在自己對(duì)油畫作品的探索和理解過(guò)程之中，所以，在《意境之美》這幅油畫作品中除了很獨(dú)特的韻味，更多的是增添了幾分挺拔的氣勢(shì)，彰顯的是對(duì)繪畫的深刻理解。這也是他在中國(guó)當(dāng)代繪畫多元化的情況之下，對(duì)意象之美的獨(dú)到理解，能夠在美學(xué)的關(guān)鍵層面上，對(duì)意象油畫語(yǔ)言更深層面的深化。還有就是對(duì)一些傳統(tǒng)文化中的趣味性差異進(jìn)行了再次的審視。張大林《意象之美》，這幅油畫藝術(shù)作品把意象兒童的美學(xué)追求展現(xiàn)得淋漓盡致，在沒有拋棄中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化前提之下，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行深入研究和分析之后更好地關(guān)照中國(guó)現(xiàn)代油畫語(yǔ)言的形態(tài)發(fā)展，這是意境之美，這才是這幅油畫藝術(shù)作品探索和表達(dá)的真正含義。

三、結(jié)束語(yǔ)

總體來(lái)講，張大林在《意境之美》這幅油畫藝術(shù)作品中，在關(guān)照中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的前提下，打破傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的表達(dá)方式和理念，更加注重中國(guó)當(dāng)代油畫語(yǔ)言的形態(tài)發(fā)展。通過(guò)色彩的使用展現(xiàn)出一種協(xié)調(diào)之美，在中國(guó)現(xiàn)代繪畫多元化的狀態(tài)下對(duì)意象實(shí)現(xiàn)自我聲張，在意境的跳躍中給人一種強(qiáng)烈的反差，給人帶來(lái)更多的想法和觀念。這是畫家從生活中悟出的道理，值得藝術(shù)家們學(xué)習(xí)。

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作者簡(jiǎn)介：楊會(huì)?。?969-），女，山西運(yùn)城人，山西師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，本科，現(xiàn)任運(yùn)城師范高等?？茖W(xué)校美術(shù)與設(shè)計(jì)系講師，主要研究方向：油畫，漆畫。