戴安娜·弗里蘭：風(fēng)格就是一切

戴安娜·弗里蘭，可以被稱為“時尚太后”的女人。她生而不美，卻建立起獨(dú)有的時尚風(fēng)格，獨(dú)裁了整個時尚產(chǎn)業(yè)的美學(xué)觀，將人們從枯燥生硬、死板迂腐的時尚觀念中解放出來，賦予時尚以新奇大膽、極具想象與變幻的嶄新定義。

“我被上帝安排出生在巴黎，時尚自然水到渠成”

戴安娜·弗里蘭出生于法國巴黎，她的母親來自當(dāng)?shù)匾粋€聲名顯赫的家族。本以為戴安娜應(yīng)該拿到“集萬千寵愛的美麗名媛”的劇本，可沒想到老天卻和她開了個玩笑，大嘴巴，闊鼻子，下垂的眼角，戴安娜長得一點(diǎn)也不美。連母親也都刻薄的說她“Extremely ugly！”

十歲時她隨家人移居紐約，在一所舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)跳舞。從小備受長相困擾的戴安娜卻意外的在舞蹈中汲取到了某種力量，舞蹈釋放了她的天性，消弭了從前的自卑敏感，她開始跑到紐約各繁華街區(qū)的酒吧盡情舞蹈，成為了時尚迷人的社交女王。

“我不是頂尖的時尚編輯，而是全世界唯一的時尚編輯”

1936年，在某次晚宴上，戴安娜穿著一套香奈兒白蕾絲禮服出場，彼時，《Harper's Bazaar》主編卡梅爾·斯諾也在場，她被戴安娜獨(dú)特的個人風(fēng)格強(qiáng)烈吸引，于是在斯諾的邀請下，戴安娜來到了《Harper's Bazaar》工作，開始了自己的時裝編輯之路。

任職期間，戴安娜制造了一個又一個經(jīng)典的時裝專題，不拘泥于主流的審美，將自己獨(dú)特的美學(xué)理念引入了芭莎，甚至推動了世界時尚觀念的轉(zhuǎn)變。

二戰(zhàn)末期，法國人Louis Reard推出了胸罩樣式上衣和三角褲泳裝，由于當(dāng)時正值世界上第一顆原子彈在太平洋比基尼島試爆成功，于是便將其命名為比基尼，風(fēng)靡歐洲各地。戴安娜評價比基尼就像“一顆時尚界的原子彈”。她讓模特穿上比基尼去拍照，這一舉動在所有人看來都是“瘋狂至極”，要知道，在當(dāng)時那個年代連“露腰裝”都只允許出現(xiàn)在沙灘和其他非正式場合。面對旁人的質(zhì)疑，戴安娜強(qiáng)勢回應(yīng)“你們這樣的態(tài)度，就像文明倒退了一千年”。于是便有了《Harper's BAZAAR》1947年5月號的經(jīng)典比基尼大片。

同樣出自戴安娜之手的還有時尚史上最著名的作品之一「與大象共舞」。身著迪奧白色長裙的模特、粗壯健碩的大象，原本并不相容的兩種元素既產(chǎn)生視覺對比沖突，卻又暗自和諧，堪稱精妙。

戴安娜還創(chuàng)立了「Why don't you」專欄，在專欄中戴安娜提出許多天馬行空的問題來引導(dǎo)女性進(jìn)行突破性思考，重新審視自己的生活與工作，比如「你為什么不用跑了氣兒的香檳給你的孩子染一頭金發(fā)，就像法國人那樣？」「你為什么不在兒童房的墻上畫一幅世界地圖呢？這樣他們就不會在一個地方主義的觀點(diǎn)下長大」「你為什么不要一串世界上最美的項(xiàng)鏈，用帶刺的粉珊瑚和西伯利亞祖母綠寶石做的項(xiàng)鏈？」

“我們不應(yīng)該提供給讀者他們想要的東西，而應(yīng)該提供他們沒想到的東西?！?/p>

從時尚芭莎離職后，戴安娜進(jìn)入美版《VOGUE》任職主編，開始對雜志進(jìn)行大刀闊斧的改革，開創(chuàng)了《VOGUE》的黃金時代。

她將時尚的觸角向外延伸，讓時尚與藝術(shù)、文學(xué)、音樂、生活方式等領(lǐng)域產(chǎn)生了交集，在她的策劃下，時尚不僅有了深度和廣度，還有了溫度。

她善于發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不了的美，尤其是被主流審美否定的美：在那個所有女性都想隱藏雀斑的年代，她卻執(zhí)意讓模特臉上的雀斑更顯眼一點(diǎn);在時尚界都推崇標(biāo)準(zhǔn)長發(fā)美女時，她卻推出短發(fā)俏皮的中性臉蛋;甚至讓當(dāng)時被時尚圈拒之門外的“牙縫模特”Lauren Hutton有了姓名。同時戴安娜還摒棄了傳統(tǒng)的棚內(nèi)拍攝，而是在全世界各地范圍內(nèi)進(jìn)行外景拍攝，讓讀者的眼睛跟著雜志去四處旅行;甚至為了打造夢幻奇境的效果，讓編輯部空運(yùn)了600盆蘭花到阿拉斯加外景拍攝地......可以說，戴安娜對于個人藝術(shù)風(fēng)格的追求一直都是極致的。

“人生就像是登臺表演，總是會有中場休息”

1971年，戴安娜卻被vogue開除了！原因是她為追求新奇創(chuàng)意而付出的高額成本使雜志無法負(fù)擔(dān)。而這一年，她已經(jīng)69歲了，當(dāng)所有人都覺得她可能就此退出時尚舞臺時，她卻在短暫休息后成為了紐約大都會博物館服裝學(xué)院的榮譽(yù)顧問，并從此以一年一場的速度策劃了12場無與倫比的時裝展—這當(dāng)中有為Cristobal Balenciaga和Yves Saint Laurent舉辦的作品回顧展，有印度及奧地利、匈牙利帝國的皇室服飾展，還有好萊塢的戲服展等。

她試圖給前來觀展的人們帶來視覺、觸覺甚至嗅覺等全面的感官體驗(yàn)，主張多空間多維度的展覽形式，真正把展覽打造成了一本栩栩如生的“三維雜志”。而這一年一度的展覽便是如今大家耳熟能詳、有著“時尚奧斯卡”之稱的「Met Gala」。

戴安娜·弗里蘭曾說過“假如有牙縫，就讓牙縫成為最美的特點(diǎn);身材高的話，就穿高跟鞋盡量更高。脖子長要伸出來，別駝背。鼻子長，就抬頭讓它成為你的特色。盡情自曝其短，讓缺陷成為身上最美的部分。”讓缺陷之美兀自綻放，戴安娜用自身說明了風(fēng)格才是一切。

真正的優(yōu)雅來自于你的內(nèi)心世界;如果你內(nèi)心存有優(yōu)雅，那么其余的都會自然而然流露出來。

——戴安娜·弗里蘭

“有如歷險般，她向我們展示了事物的最美好一面，同時讓我們明白，失去的東西往往影響深遠(yuǎn)?！薄麜r尚攝影大師Richard Avedon曾這樣評價戴安娜·弗里蘭。