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      數(shù)字音樂作品的著作權(quán)保護(hù)問題研究

      2020-09-15 16:30弓晨
      法制與社會(huì) 2020年25期
      關(guān)鍵詞:著作權(quán)

      關(guān)鍵詞 數(shù)字音樂作品 著作權(quán) 復(fù)制權(quán) 付費(fèi)制度

      作者簡(jiǎn)介:弓晨,武漢工程大學(xué)法律碩士,研究方向:知識(shí)產(chǎn)權(quán)法。

      中圖分類號(hào):D923.4? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ? ?? ? ? ? ? ? ? ? DOI:10.19387/j.cnki.1009-0592.2020.09.005

      一、前言

      音樂是人們表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活情感的一種手段,是能夠給大家?guī)砺犛X享受并撫慰人們心靈的一種藝術(shù),時(shí)代在不斷向前發(fā)展,科學(xué)技術(shù)在不斷革新,數(shù)字音樂給音樂領(lǐng)域帶來了新的活力,它的出現(xiàn)可謂是音樂產(chǎn)業(yè)史上的奇跡,它可以滿足人們各種各樣的文化需求,使音樂的獲取方式便捷迅速,觸手可得。然而科技是一把雙刃劍,它對(duì)于音樂作品消費(fèi)者來說是極大的福利,而對(duì)于音樂產(chǎn)業(yè)和音樂產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員來說是巨大的沖擊,很多時(shí)候在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下,音樂作品的著作權(quán)人對(duì)其著作權(quán)處于失控狀態(tài),數(shù)字音樂借助網(wǎng)絡(luò)迅速傳播,使其與過去的實(shí)體唱片相比缺少了很多獲利性,且侵權(quán)主體范圍較廣并具有不確定性,音樂著作權(quán)人不能確定具體侵權(quán)人的話,維護(hù)自身相關(guān)權(quán)益就變得十分困難,所以我國(guó)需要在立法、司法、執(zhí)法上給予更多的傾斜和保護(hù)。[1]

      傳統(tǒng)音樂作品通過唱片、CD等實(shí)物載體進(jìn)行傳播,這種傳播能夠維持一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的利益關(guān)系,而數(shù)字音樂作品在虛擬空間中傳播,不依靠實(shí)物載體,這種傳播方式使得著作權(quán)人和社會(huì)公眾之間的利益平衡點(diǎn)向社會(huì)公眾方向偏移,個(gè)別網(wǎng)站未經(jīng)授權(quán)就提供下載渠道給社會(huì)公眾,公眾不用付費(fèi)就能夠獲取音樂作品,極大地?fù)p害了著作權(quán)人的利益和著作權(quán)人創(chuàng)作的積極性。著作權(quán)法重在保護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益,但這種保護(hù)的尺度需要好好把握,如果只注重保護(hù)著作權(quán)人一方,就會(huì)造成壟斷現(xiàn)象,阻礙音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,所以要把握好這個(gè)平衡點(diǎn),完善法律措施,兼顧個(gè)人利益和社會(huì)利益。

      網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)使數(shù)字音樂作品在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播,著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)利益大部分通過這個(gè)傳播媒介獲得,但由于作品有盜版現(xiàn)象發(fā)生,相比于唱片時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)人的收益存在著極大的不穩(wěn)定性,我國(guó)應(yīng)明確數(shù)字音樂作品復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定,通過構(gòu)建合理的數(shù)字音樂付費(fèi)制度,完善數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度等措施,減少數(shù)字音樂盜版現(xiàn)象,保護(hù)著作權(quán)人的勞動(dòng)成果,滿足社會(huì)大眾的不同需求,營(yíng)造一個(gè)能夠讓數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的環(huán)境。[2]

      二、數(shù)字音樂作品概述

      數(shù)字音樂作品就是以二進(jìn)制數(shù)字編碼的方式將傳統(tǒng)音樂作品存儲(chǔ)起來,然后通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳送,并且可以更便捷地復(fù)制和傳播的一種音樂文件。由于這種音樂作品主要是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳送的,所以它可以極大程度地保持良好的質(zhì)量,使其音質(zhì)不會(huì)下降。這種以數(shù)字格式存儲(chǔ)和傳播的形式,不再依附于黑膠唱片、磁帶、CD等有實(shí)物的載體,它通過文件共享技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)上傳播。與傳統(tǒng)的唱片形式不同,數(shù)字音樂作品在發(fā)布后可以讓世界各地的消費(fèi)者們第一時(shí)間享用到自己喜愛的音樂作品,打破了時(shí)間和空間的局限,深受消費(fèi)者的青睞,所以數(shù)字音樂作品擁有十分廣闊的市場(chǎng)和發(fā)展空間,但正因?yàn)閿?shù)字音樂作品有其獨(dú)特的存儲(chǔ)方式和傳播方式,所以它的出現(xiàn)給著作權(quán)領(lǐng)域帶來了許多新問題。

      著作權(quán)法中保護(hù)的客體有兩個(gè)最主要的特征:一是作品要有獨(dú)創(chuàng)性,二是能以某種有形形式復(fù)制下來。數(shù)字音樂作品的內(nèi)容展現(xiàn)的是原作者的智慧結(jié)晶,所以數(shù)字音樂作品滿足第一個(gè)特征;著作權(quán)法保護(hù)有形的客體,傳統(tǒng)音樂作品依附于實(shí)物載體,是有形的,所以受到著作權(quán)法的保護(hù)毋庸置疑,而數(shù)字音樂作品是在網(wǎng)絡(luò)空間中進(jìn)行傳播的,脫離了實(shí)物載體,是無形的,但其客體就是網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)中以數(shù)字化形式存在的音樂作品,是真實(shí)存在的,并且我國(guó)著作權(quán)法對(duì)作品的要求不是要以有形形式固定下來,而是以某種有形形式復(fù)制下來就可以,所以數(shù)字音樂作品可以以數(shù)字化的形式進(jìn)行復(fù)制,也滿足了第二個(gè)特征。法律不是天馬行空空想出來的,法律是社會(huì)實(shí)踐的產(chǎn)物,法律只有緊跟時(shí)代的步伐,隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷完善,才能起到保障合法權(quán)益、維護(hù)社會(huì)安定的作用。所以像數(shù)字音樂作品這樣的新興事物,是應(yīng)該得到法律保護(hù)的,原音樂作品的獨(dú)創(chuàng)性被其保留下來,同時(shí)數(shù)字音樂作品也是可復(fù)制的,既然原音樂作品受到著作權(quán)法的保護(hù),那么以編碼的形式將原音樂作品數(shù)字化了的數(shù)字音樂作品同樣也在著作權(quán)法的保護(hù)領(lǐng)域。[3]

      著作權(quán)法保護(hù)數(shù)字音樂作品,有利于平衡個(gè)人利益和社會(huì)利益,保護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益和社會(huì)公眾的合理使用權(quán),來實(shí)現(xiàn)一種相對(duì)穩(wěn)定的利益平衡。由于數(shù)字音樂作品在傳播過程中存在有個(gè)別未授權(quán)的網(wǎng)站給公眾提供下載渠道,侵犯了著作權(quán)人正常經(jīng)濟(jì)利益所得,所以不斷完善著作權(quán)法可以保護(hù)著作權(quán)人的財(cái)產(chǎn)權(quán)利,在音樂領(lǐng)域中營(yíng)造良好的法律環(huán)境,促進(jìn)我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展。

      三、我國(guó)數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀

      目前我國(guó)已成為全球網(wǎng)絡(luò)用戶規(guī)模最大的國(guó)家之一,數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)平穩(wěn)發(fā)展的態(tài)勢(shì),但數(shù)字音樂作品的侵權(quán)和盜版現(xiàn)象依舊頑劣。以付費(fèi)制度為例,由于長(zhǎng)期以來我國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶使用數(shù)字音樂以免費(fèi)為常態(tài),在數(shù)字音樂盜版猖獗的時(shí)期我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對(duì)落后,很多音樂方面的制度是簡(jiǎn)單移植過來的,音樂作品的合法授權(quán)制度缺乏理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),未能有效抑制數(shù)字音樂的非法傳播,導(dǎo)致盜版現(xiàn)象越來越多,數(shù)字音樂作品付費(fèi)制度發(fā)展的也不順利,侵權(quán)案件屢次發(fā)生。

      對(duì)數(shù)字音樂作品著作權(quán)的保護(hù)是一個(gè)有待解決的法律問題,我國(guó)有些相關(guān)法律對(duì)其做出了一些規(guī)定,但不能全面解決著作權(quán)侵權(quán)的現(xiàn)象,對(duì)音樂作品保護(hù)的法律體系落后于音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度,不能做到同步,所以在大數(shù)據(jù)時(shí)代這樣一個(gè)背景下,我國(guó)應(yīng)該不斷革新法律制度,提高立法質(zhì)量,切實(shí)地保障數(shù)字音樂作品著作權(quán)人的合法利益,滿足網(wǎng)絡(luò)用戶對(duì)音樂作品的需求,對(duì)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者也要定位明確,權(quán)衡三者之間的利益,使音樂產(chǎn)業(yè)恒久良好地發(fā)展下去。[4]

      四、我國(guó)數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護(hù)存在的問題

      在數(shù)字音樂作品領(lǐng)域,個(gè)人利益和公眾利益的沖突是最突出的問題: 數(shù)字音樂著作權(quán)人希望利用其音樂作品,獲得一種商業(yè)性、獨(dú)占性的經(jīng)濟(jì)利益,而社會(huì)公眾則希望獲得一種無償下載使用的共享利益。加上許多服務(wù)商運(yùn)用強(qiáng)大的技術(shù)手段,收集大量的數(shù)字音樂作品存儲(chǔ)到數(shù)據(jù)庫(kù)中供社會(huì)公眾免費(fèi)使用,使得這種利益沖突愈發(fā)嚴(yán)重。一方面如果對(duì)數(shù)字音樂作品的獨(dú)占權(quán)進(jìn)行大力保護(hù),則網(wǎng)絡(luò)上的音樂下載用戶會(huì)大量減少,從而迫使購(gòu)買盜版作品這種體制外的解決方式大量增加,音樂著作權(quán)人的作品無人欣賞且獲取經(jīng)濟(jì)利益的渠道被阻斷,影響音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;另一方面如果無償共享數(shù)字音樂作品給社會(huì)公眾,把社會(huì)公眾利益過分保護(hù),又將使音樂著作權(quán)人越來越不愿創(chuàng)作和傳播音樂作品,損害音樂著作權(quán)人的積極性,使音樂產(chǎn)業(yè)陷入惡性循環(huán)中。

      平衡著作權(quán)人和社會(huì)公眾之間利益的根本途徑就是建立合理的利益分配模式,協(xié)調(diào)因分配不均造成的利益糾紛,使著作權(quán)人的勞動(dòng)成果得到應(yīng)有的回報(bào),也要使獲取勞動(dòng)成果的社會(huì)公眾支付合理對(duì)價(jià)來滿足需求,實(shí)現(xiàn)雙方共贏。如何建立合理的分配模式,實(shí)現(xiàn)個(gè)人和社會(huì)的利益平衡,是我國(guó)目前迫切需要解決的問題。

      (一)對(duì)數(shù)字音樂著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的界定不夠明確

      1.復(fù)制權(quán)

      復(fù)制權(quán)是音樂作品著作權(quán)人的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中最重要也是最核心的權(quán)力,是指以印刷、復(fù)印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作成一份或多份的權(quán)利,著作權(quán)人主要就是通過控制復(fù)制權(quán)來實(shí)現(xiàn)自己的著作權(quán)。隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來,復(fù)制權(quán)的這種定義已不符合數(shù)字音樂的發(fā)展,數(shù)字音樂作品與傳統(tǒng)音樂作品的主要區(qū)別就在于,傳統(tǒng)音樂作品的復(fù)制權(quán)是有形的,可以永久保存的,能夠復(fù)制在實(shí)物載體上,例如光盤等,通常是以載體數(shù)量的增多來判斷復(fù)制是否實(shí)現(xiàn);而數(shù)字音樂作品的復(fù)制是在虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間中進(jìn)行的,這種復(fù)制不增加載體的數(shù)量也可以實(shí)現(xiàn)作品信息再現(xiàn),它將復(fù)制的作品存儲(chǔ)于數(shù)據(jù)庫(kù)中。所以傳統(tǒng)的復(fù)制權(quán)概念無法將數(shù)字音樂作品的這種復(fù)制行為也包括進(jìn)去,我們應(yīng)該對(duì)復(fù)制權(quán)進(jìn)行重新定位。[5]

      目前我國(guó)《著作權(quán)法》等相關(guān)法律中,關(guān)于復(fù)制權(quán)方面的立法還不夠完善,尤其是對(duì)于暫時(shí)復(fù)制沒有依據(jù)條件進(jìn)行排除,將商業(yè)性的暫時(shí)復(fù)制行為和純技術(shù)性的暫時(shí)復(fù)制行為都籠統(tǒng)地納入復(fù)制權(quán)的保護(hù)范疇是缺乏可行性的,應(yīng)該將暫時(shí)復(fù)制進(jìn)行分類。如果行為人每一次的暫時(shí)復(fù)制行為都要得到著作權(quán)人許可,是荒謬繁瑣的,所以應(yīng)該將純技術(shù)性暫時(shí)復(fù)制行為排除在外,它不具有任何經(jīng)濟(jì)利益,不應(yīng)屬于復(fù)制權(quán)的保護(hù)范疇。將暫時(shí)復(fù)制歸屬于著作權(quán)人的專有權(quán)利,同時(shí)又規(guī)定合理的限制和例外來保護(hù)公共利益,實(shí)現(xiàn)利益平衡,是我國(guó)音樂著作權(quán)保護(hù)需要解決的問題。

      2.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)

      數(shù)字音樂作品最大的特征之一就是便捷迅速,因?yàn)樗ㄟ^網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播,用戶可以足不出戶就欣賞到喜愛的音樂作品,伴隨而來的就是信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的出現(xiàn),著作權(quán)人就是將音樂作品傳播出去從而獲得經(jīng)濟(jì)利益的一部分的,所以傳播這個(gè)環(huán)節(jié)非常重要。為了保護(hù)著作權(quán)人的利益,我國(guó)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的形式需要分類討論,一種是特定的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播形式,比如個(gè)人用戶通過網(wǎng)絡(luò)分享自己喜愛的音樂作品給某個(gè)朋友,這種方式只是單純的分享行為并沒有侵權(quán);另一種是不特定的點(diǎn)對(duì)面的形式,將作品傳播給不特定多數(shù)人,這種傳播形式很有可能侵害著作權(quán)人的利益,導(dǎo)致不經(jīng)授權(quán)就使用的音樂作品出現(xiàn),所以有必要對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)加以合理限制。[6]

      (二)數(shù)字音樂付費(fèi)制度不夠合理

      由于數(shù)字音樂作品是在網(wǎng)絡(luò)空間中傳播的,所以傳輸和下載數(shù)字音樂作品需要向作品著作權(quán)人和錄音制品制作者繳納費(fèi)用,這就是數(shù)字音樂付費(fèi)制度。我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)初期的發(fā)展是相對(duì)落后的,有關(guān)部門也未能有效地控制數(shù)字音樂的非法傳播,導(dǎo)致盜版現(xiàn)象依舊嚴(yán)重,加上我國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶以免費(fèi)使用為常態(tài),如何完善數(shù)字音樂付費(fèi)制度、構(gòu)建一個(gè)合理的數(shù)字音樂付費(fèi)模式,是我國(guó)當(dāng)下迫切需要解決的問題。[7]

      我國(guó)音樂著作權(quán)體系是迫于國(guó)際貿(mào)易需求而被動(dòng)移植的產(chǎn)物,它在音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展之前就形成了,體現(xiàn)了從上至下的一種體系模式,所以我國(guó)與美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家不同,在音樂領(lǐng)域,我國(guó)有特殊的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀需要考慮。我國(guó)數(shù)字音樂的付費(fèi)制度雖然相比以前得到了一定的發(fā)展,但在付費(fèi)主體和付費(fèi)對(duì)象上還存在著較大的爭(zhēng)議。我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為落后,基于維權(quán)成本高或者維權(quán)意識(shí)等原因,著作權(quán)人在權(quán)益受到侵害時(shí)不能夠及時(shí)地站出來維權(quán),導(dǎo)致盜版現(xiàn)象在一定時(shí)期內(nèi)處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)地位。我國(guó)數(shù)字音樂付費(fèi)制度不僅無法從網(wǎng)絡(luò)用戶上收取費(fèi)用,而且著作權(quán)人難以從網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者處獲得合理版稅。對(duì)于數(shù)字音樂作品,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶已經(jīng)習(xí)慣了按照需求免費(fèi)獲取的這種模式,短時(shí)間內(nèi)改變不了這種現(xiàn)象。由于在傳播中網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者是占優(yōu)勢(shì)地位的,數(shù)字音樂作品著作權(quán)人從中獲取的經(jīng)濟(jì)收益很少,難以彌補(bǔ)傳統(tǒng)音樂市場(chǎng)消亡損失的那部分利益。

      (三)數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度不夠完善

      對(duì)數(shù)字音樂作品進(jìn)行統(tǒng)一集體管理有助于提高交易效率,降低交易成本,但目前我國(guó)大陸只有一個(gè)音樂著作權(quán)集體管理組織也就是音著協(xié),導(dǎo)致一有問題著作權(quán)人就只能選擇音著協(xié)來維權(quán),使得音著協(xié)有著壟斷性的趨勢(shì),由于這種管理模式是缺乏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的,可能會(huì)導(dǎo)致集體管理者濫用權(quán)利,打擊著作權(quán)人創(chuàng)作的積極性,阻礙數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。我國(guó)有關(guān)部門對(duì)音著協(xié)也缺乏監(jiān)督,人們也普遍缺乏維權(quán)意識(shí),所以應(yīng)適當(dāng)引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,鼓勵(lì)多元發(fā)展,通過競(jìng)爭(zhēng)來實(shí)現(xiàn)高效公正的管理,加強(qiáng)對(duì)音著協(xié)的綜合監(jiān)督,完善數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度。

      五、完善我國(guó)數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護(hù)的建議

      (一)明確對(duì)數(shù)字音樂著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的界定

      1.明確對(duì)復(fù)制權(quán)的界定

      網(wǎng)絡(luò)背景下出現(xiàn)了暫時(shí)復(fù)制行為,它是時(shí)代的產(chǎn)物,這種復(fù)制行為與傳統(tǒng)的永久復(fù)制和有形復(fù)制不同,當(dāng)我們?cè)诰W(wǎng)上欣賞某一首音樂作品時(shí),該音樂作品所在頁面的復(fù)制件就會(huì)經(jīng)過計(jì)算機(jī)程序的運(yùn)行進(jìn)行再現(xiàn),我們?nèi)绻啻螢g覽該頁面,被瀏覽的作品就會(huì)被某些軟件以一種臨時(shí)文件的形式自動(dòng)存儲(chǔ)下來,形成一種特殊的復(fù)制件,這種行為就是暫時(shí)復(fù)制。通過實(shí)踐我們可以得知暫時(shí)復(fù)制是分為兩種的,一種是商業(yè)性以獲利為目的的暫時(shí)復(fù)制,這種行為是將復(fù)制件進(jìn)行轉(zhuǎn)換然后固定下來,之后再非法傳播出去,屬于一種盜版行為,是構(gòu)成侵權(quán)的;另一種是純技術(shù)性非商業(yè)目的的暫時(shí)復(fù)制,這種復(fù)制不是行為主體有意識(shí)實(shí)施的行為,是一種客觀的技術(shù)表現(xiàn),是不可避免的,如果行為人不小心點(diǎn)擊都構(gòu)成侵權(quán)的話顯然是不符合實(shí)際的。[8]

      所以應(yīng)該將暫時(shí)復(fù)制分類進(jìn)行規(guī)制,而不能簡(jiǎn)單籠統(tǒng)的納入復(fù)制權(quán)的保護(hù)范疇,如果行為人每一次的暫時(shí)復(fù)制行為都要得到著作權(quán)人許可,是荒謬不可行的。對(duì)商業(yè)性暫時(shí)復(fù)制行為必須加以限制,否則會(huì)侵害著作權(quán)人的利益,而純技術(shù)性暫時(shí)復(fù)制行為應(yīng)該排除在外,它不具有任何經(jīng)濟(jì)利益,復(fù)制權(quán)不應(yīng)對(duì)其進(jìn)行保護(hù)。

      2.明確對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定

      著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中除了復(fù)制權(quán)十分重要之外,信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)也是重要內(nèi)容。它以兩種方式向公眾提供作品,一種是有線方式,一種是無線方式,公眾有權(quán)利在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得想要的作品。傳統(tǒng)音樂作品通過唱片公司銷售唱片來進(jìn)行傳播,傳播者和著作權(quán)人的利益是一致的,唱片銷售的數(shù)量越多,著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)收益也越多;但在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)后,數(shù)字音樂作品不需要借助唱片這種實(shí)物形式進(jìn)行傳播,大眾可以通過網(wǎng)絡(luò)獲取自己喜歡的數(shù)字音樂作品,這時(shí)著作權(quán)人的利益就和傳播者的利益開始分離,并且發(fā)生利益沖突,適用于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)就產(chǎn)生了。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)具有開放性,可以互相傳播,它的傳播有兩種形式,一種是特定的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播形式,比如每個(gè)用戶都可以通過網(wǎng)絡(luò)與朋友們共享他們喜愛的音樂作品,這種情況下數(shù)字音樂作品著作權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)并沒有受到侵害,另一種是不特定的點(diǎn)對(duì)面的形式,將作品傳播給不特定多數(shù)人,這種傳播形式很有可能侵害著作權(quán)人的利益,必須加以限制。

      綜上所述,要在保護(hù)著作權(quán)人利益的基礎(chǔ)上,最大限度地滿足社會(huì)公眾的需求,對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)有一個(gè)清晰的界定,可以平衡著作權(quán)人、傳播者和社會(huì)公眾的利益,有助于促進(jìn)數(shù)字音樂作品的傳播,實(shí)現(xiàn)資源良好共享。

      (二)構(gòu)建合理的數(shù)字音樂付費(fèi)制度

      在數(shù)字音樂領(lǐng)域,音樂作品著作權(quán)人是其他主體的付費(fèi)對(duì)象,錄音制品制作者和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者可同時(shí)成為付費(fèi)主體與付費(fèi)對(duì)象,網(wǎng)絡(luò)用戶則一般視為付費(fèi)主體。音樂作品著作權(quán)人希望自己的勞動(dòng)成果能換來最大程度的回報(bào),錄音制品制作者希望避免向著作權(quán)人繳納過多的費(fèi)用,網(wǎng)絡(luò)用戶則希望可以免費(fèi)獲取作品或者即使支付費(fèi)用也要得到性價(jià)比高的作品使用權(quán)限。所以音樂作品著作權(quán)人、錄音制品著作者和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者在數(shù)字音樂付費(fèi)制度的選擇上,都會(huì)關(guān)注各自的利益,尋求利益的最大化。要想統(tǒng)一各方的分歧,就要協(xié)調(diào)不同的商業(yè)模式,在音樂作品著作權(quán)人和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者之間將許可放在首位,在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和廣大用戶之間將傳播放在首位。

      構(gòu)建一個(gè)合理的數(shù)字音樂付費(fèi)模式是有很大阻礙的,這種阻礙來源于不同音樂產(chǎn)業(yè)主體商業(yè)模式之間的差異,也來源于社會(huì)大眾的消費(fèi)觀念和消費(fèi)習(xí)慣。所以數(shù)字音樂付費(fèi)制度的建立應(yīng)分為兩種情況,在音樂作品著作權(quán)人和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者之間應(yīng)建立以集體管理組織集中許可為前提的付費(fèi)制度,在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和用戶之間應(yīng)建立以最大限度的契合網(wǎng)絡(luò)用戶需求,靈活界定付費(fèi)主體范圍的付費(fèi)制度。滿足所有主體的利益這一點(diǎn)任何付費(fèi)制度都無法做到,合理定位音樂產(chǎn)業(yè)中不同主體的功能,可以發(fā)揮不同主體的最大效用,適應(yīng)用戶利用音樂的方式,將音樂作品著作權(quán)人與網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的合作變成現(xiàn)實(shí),真正的幫助音樂產(chǎn)業(yè)主體之間互利共贏、長(zhǎng)久發(fā)展。

      (三)完善數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度

      我國(guó)音樂著作權(quán)集體管理制度相比于發(fā)達(dá)國(guó)家起步是較晚的,體系建設(shè)尚不成熟,由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的數(shù)字音樂作品傳播范圍廣且擴(kuò)散迅速,著作權(quán)人很多情況下無法控制自己的音樂作品,導(dǎo)致維權(quán)的難度大且維權(quán)的成本高,而集體管理組織可以對(duì)作品進(jìn)行批量統(tǒng)一管理,可以跳過復(fù)雜的過程在最短的時(shí)間內(nèi)授權(quán)給更多的使用者,提高了著作權(quán)人和使用者之間的交易效率,降低了交易成本。集體管理組織還可以協(xié)調(diào)著作權(quán)人和使用者之間授權(quán)許可的價(jià)格,進(jìn)行合理的利益分配以達(dá)到權(quán)利的平衡。與英美等自由競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)家不同,我國(guó)的音樂著作權(quán)集體管理組織是具有權(quán)威性的非營(yíng)利性組織,我國(guó)的音著協(xié)是具有壟斷色彩的,依據(jù)我國(guó)法律規(guī)定,音樂著作權(quán)集體管理組織除國(guó)家依法設(shè)立外,任何組織和個(gè)人不得從事著作權(quán)集體管理活動(dòng),且大陸只有音著協(xié),造成了音著協(xié)在市場(chǎng)上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。英美等國(guó)家設(shè)立了多個(gè)集體管理組織對(duì)音樂作品進(jìn)行共同管理,有利于營(yíng)造一種競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境來提高管理質(zhì)量,而我國(guó)這種壟斷性的管理剝奪了著作權(quán)人和使用者之間雙向選擇的權(quán)利,造成一有問題著作權(quán)人就只能選擇音著協(xié)維權(quán)的局面,音著協(xié)再借此獲取高額利益,最終可能會(huì)導(dǎo)致社會(huì)混亂,音樂市場(chǎng)活力不足,發(fā)展受限。

      對(duì)此應(yīng)適當(dāng)引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,防止形成壟斷態(tài)勢(shì),通過競(jìng)爭(zhēng)可以提高服務(wù)質(zhì)量,是優(yōu)勝劣汰的一種十分有效的途徑;建立有效的懲罰賠償機(jī)制,處罰音著協(xié)濫用壟斷優(yōu)勢(shì)的行為;完善許可費(fèi)的收取分配標(biāo)準(zhǔn),我國(guó)尚未建立起合理的許可費(fèi)確立標(biāo)準(zhǔn)機(jī)制,法律法規(guī)只做了籠統(tǒng)的規(guī)定,要么通過自我協(xié)商的方式支付費(fèi)用,要么按照國(guó)家版權(quán)局的規(guī)定支付費(fèi)用,在實(shí)際操作中各方?jīng)]有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),所以我國(guó)要平衡各方利益,充分進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研,制定出一個(gè)各方均可接受的標(biāo)準(zhǔn),減少不必要的糾紛,完善相關(guān)的法律法規(guī);我國(guó)音樂著作權(quán)集體管理制度缺乏相應(yīng)的社會(huì)信任度,所以收取分配許可費(fèi)要做到公開透明,及時(shí)通過各種平臺(tái)進(jìn)行公示,保障著作權(quán)人和使用者的知情權(quán);完善監(jiān)督管理機(jī)制,數(shù)字音樂伴隨網(wǎng)絡(luò)而產(chǎn)生所以也可借助網(wǎng)絡(luò)來維護(hù),可以建立網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督平臺(tái),提高公民的參與意識(shí),切實(shí)行使監(jiān)督權(quán)利。目前我國(guó)的著作權(quán)集體管理制度還處于初步發(fā)展階段,我國(guó)應(yīng)積極修訂法律法規(guī),為集體管理制度的發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的法律基礎(chǔ)。

      六、結(jié)語

      網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和普及深刻影響了我們的生活,音樂領(lǐng)域也因網(wǎng)絡(luò)而變得不同,現(xiàn)在的音樂作品多以數(shù)字化的形式出現(xiàn),脫離了實(shí)物載體在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播,在一定程度上為音樂作品的創(chuàng)作、傳播、推廣提供了良好的平臺(tái),但也改變了音樂領(lǐng)域原來的法律關(guān)系,傳統(tǒng)的著作權(quán)法體系已經(jīng)不能完全涵蓋適用上的問題,所以需要與時(shí)俱進(jìn)地加以完善。

      數(shù)字音樂作品具有獨(dú)特性,根據(jù)我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景和現(xiàn)狀,我國(guó)立法應(yīng)明確對(duì)復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定,將暫時(shí)復(fù)制中的純技術(shù)性復(fù)制行為排除在外,在判定侵權(quán)時(shí)綜合考慮行為目的和行為主體;在信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)中對(duì)向不特定多數(shù)人傳播的行為加以限制,保護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益;構(gòu)建合理的數(shù)字音樂付費(fèi)制度;完善數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度,引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,防止形成壟斷,健全監(jiān)督管理機(jī)制,完善著作權(quán)保護(hù)制度。

      總之,數(shù)字技術(shù)作為一種革命性的傳播手段,深刻影響了著作權(quán)領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)程,保護(hù)數(shù)字音樂作品的著作權(quán),完善相關(guān)的法律制度,有助于實(shí)現(xiàn)利益平衡,深化文化體制改革,推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。

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