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      張光宇的“朋友圈”

      2020-09-14 12:04:09何映宇
      新民周刊 2020年33期
      關(guān)鍵詞:張光宇葉淺予張仃

      何映宇

      動(dòng)畫片《大鬧天宮》。

      張光宇當(dāng)然不是那個(gè)時(shí)代中國(guó)唯一的漫畫家。

      厲害的人,總有厲害的朋友。圍繞在張光宇的周圍,萬籟鳴、葉淺予、張仃、胡考、黃苗子、華君武、張樂平等等,哪個(gè)不是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮窟@些大家,無不是國(guó)漫界的領(lǐng)軍人物。他們用自己個(gè)性獨(dú)具的作品,撐起了中國(guó)漫畫和動(dòng)畫的驕傲。

      萬籟鳴與《大鬧天宮》

      1954年,萬氏三兄弟從香港回到內(nèi)地,在上海美術(shù)電影制片廠工作。1954至1961年這七年間,萬籟鳴拍攝了幾部彩色動(dòng)畫短片,都是現(xiàn)代題材,1962年,美影廠領(lǐng)導(dǎo)將《大鬧天宮》的任務(wù)交給萬籟鳴,令萬籟鳴大喜過望。

      成立于1959年12月的《大鬧天宮》攝制組,在全國(guó)困難時(shí)期完成了影片上集部分的制作,并于1961年公映。當(dāng)電影上映,萬巷人空時(shí),激動(dòng)的導(dǎo)演萬籟鳴說:“孫悟空在笑,我卻在流淚?!?/p>

      萬氏兄弟有《西游記》情結(jié),他們拍攝的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片就是根據(jù)《西游記》故事改編的《鐵扇公主》。1949年,萬籟鳴去了香港,開照相館,那些曾追隨他的同行也因生計(jì)所迫,紛紛丟掉畫筆,轉(zhuǎn)而在電車上賣票、蹬三輪,或在街頭擺弄剪影。直到1954年,萬籟鳴從香港回到上海,任上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演,先后制作了《野外的遭遇》《大紅花》等動(dòng)畫片。1959年12月,經(jīng)歷了半年多的籌備,《大鬧天宮》攝制組正式成立了。

      美影廠廠長(zhǎng)特偉幾乎調(diào)動(dòng)了所有精兵強(qiáng)將全力投入,包括嚴(yán)定憲在內(nèi)的6個(gè)畫家全部被拉過去。當(dāng)時(shí),二十來歲的嚴(yán)定憲出任原畫組組長(zhǎng)。此外,萬籟鳴外請(qǐng)了中央工藝美術(shù)學(xué)院執(zhí)教的張光宇、張正宇兄弟二人。

      早在20世紀(jì)20年代,張光宇就與萬籟鳴相識(shí)了。1929年,《上海漫畫》(周刊)上刊登了一則“工藝美術(shù)合作社成立”的廣告,張光宇、邵洵美、萬籟鳴、祁佛青、鐘幌、江小鶼、張振宇(即張正宇)七人是合作社發(fā)起者。該社業(yè)務(wù)包括了繪畫、雕塑、裝飾、建筑、木器、鑄金等方面。對(duì)《西游記》及孫悟空的熱愛,讓萬籟鳴和張光宇一拍即合。在1945年的《自序〈西游漫記〉》中,張光宇說:“一部舊《西游記》經(jīng)過了許多人的考證,大致對(duì)孫悟空這樣一個(gè)人物都非常推崇,你看他花果山稱圣的精神,是何等可愛?是一個(gè)具有革命精神的人物。說起來整整一部《西游記》還不啻是一部孫悟空的史詩(shī)?!蹦敲?,《大鬧天宮》更是一部孫悟空的史詩(shī),這部曠世之作,正是張光宇畫的主要形象和部分環(huán)境布景。孫悟空的勇敢矯健、龍王的老奸巨猾、玉皇大帝狡詐、巨靈神愚笨、土地老兒可愛……一個(gè)個(gè),個(gè)性是那么鮮明,他的設(shè)計(jì)從色彩到線條都有濃濃的民族味道,還透出一股童真,特別是矮胖的土地老兒和傲嬌的哪吒,怎么看怎么討喜,而孫悟空的形象設(shè)計(jì),張光宇在《西游漫記》中創(chuàng)作的桃心臉成為電影再創(chuàng)作時(shí)的參考模板。

      張仃:張光宇慧眼識(shí)英雄

      1993年4月5日,“張光宇藝術(shù)回顧展”在中央工藝美院的展廳開幕。

      當(dāng)時(shí)已76歲高齡、滿頭銀白的張仃先生在眾人簇?fù)硐聛淼浆F(xiàn)場(chǎng),他對(duì)張光宇作品的解讀如數(shù)家珍,越講越激動(dòng),與摯友張光宇的往事時(shí)過境遷卻歷歷在目,此時(shí)又涌上心頭。

      在隨后召開的“張光宇藝術(shù)研討會(huì)”上,張仃第一個(gè)發(fā)言,高度評(píng)價(jià)張光宇的藝術(shù)成就:“當(dāng)代中國(guó)偉大的藝術(shù)家張光宇先生逝世30周年,但他的藝術(shù)還沒有被社會(huì)充分認(rèn)識(shí),沒有得到弘揚(yáng),沒有得到公正的評(píng)價(jià)。我們欠張光宇先生的賬!”

      1936年,張仃19歲,因參加進(jìn)步活動(dòng)入獄,剛從監(jiān)獄出來。此時(shí)的他一無所有,寄居在南京城外的一座破廟里,每天為吃飽肚子奔忙,就是在這個(gè)時(shí)候,他把父母賦以的姓名“張冠成”改成了“張仃”——孤苦伶仃的“仃”。

      他靠畫畫謀生,但屢被一些漫畫刊物退稿。當(dāng)時(shí)的上海作為中國(guó)的文化中心十分活躍。張仃在北京見到張光宇畫的《十日談》,憑直感相信他是一個(gè)富有正義感的藝術(shù)家。

      張光宇與張仃素昧平生,在他尚未出道,處境十分艱難時(shí)發(fā)現(xiàn)了他,提攜了他,使他的人生發(fā)生了質(zhì)的飛躍。張仃曾經(jīng)給當(dāng)時(shí)頗有名氣的左翼漫畫雜志《生活漫畫》投稿。這家雜志因進(jìn)步的傾向和嚴(yán)肅的內(nèi)容曾得到魯迅的贊揚(yáng)和支持。自以為是左翼的張仃,挑了兩幅作品寄去,沒想到全退了回來。

      一天,張仃在南京開架書店里偶然見到他的漫畫《皇恩雨露深》和《同志》出現(xiàn)在張光宇辦的雜志上。張光宇為這組漫畫制了銅版,并加標(biāo)題列在“全國(guó)漫畫名作選”內(nèi)。張光宇一次給張仃15塊銀元的稿費(fèi),是張仃給報(bào)館畫畫的月收入的總和。

      抗戰(zhàn)爆發(fā)后,張仃到上海,由同學(xué)韓烽陪同找到時(shí)代圖書公司。張光宇一見張仃,就從里屋高興地迎出來說:“原來是個(gè)小赤佬!我還以為你是東北大漢,原來是個(gè)小張學(xué)良!”當(dāng)晚他打電話約來葉淺予、魯少飛、胡考等人相聚通宵。

      關(guān)于二張的親密關(guān)系,圈內(nèi)盛傳張光宇的一句話:“張仃到哪兒,我也到哪兒?!?957年,文化部派張仃到中央工藝美院,張光宇也來工藝美院報(bào)到了。他提出要辦一份雜志,弘揚(yáng)中國(guó)的裝飾藝術(shù),這份雜志即是《裝飾》。第一期張光宇親自為封面設(shè)計(jì)了標(biāo)志和刊名字。在1958年9月創(chuàng)刊號(hào)的《裝飾》上,張仃創(chuàng)作了龍舟旌旗圖案的封面圖畫,象征衣、食、住、行,構(gòu)圖大氣,寓意深刻,與張光宇設(shè)計(jì)的雜志標(biāo)志和刊名珠聯(lián)璧合,可以視作他們之間友情與默契的象征。1957年4月“張光宇《西游漫記》畫展”在北京舉辦,張仃以“喬喬”的筆名發(fā)表《張光宇的藝術(shù)》一文,第一次從裝飾藝術(shù)、裝飾風(fēng)格的角度,對(duì)張光宇的作品作了闡釋,認(rèn)為畫家繼承了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的裝飾精神,在民族民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上,吸收消化各種外來藝術(shù),創(chuàng)作了不同于西方繪畫“重現(xiàn)自然”的、充滿想象力和藝術(shù)意匠的“重造自然”的作品。

      張仃 。

      張光宇作品《伊索新語 :狐曰皮之不存吾將為附》。

      《時(shí)代漫畫》第一期封面。

      而張仃本人的漫畫,也深受張光宇的影響。張光宇的好友、同樣也是張仃好友的葉淺予,曾這樣談?wù)摱垼骸疤崞饛堌?,人們都知道他在延安是裝飾圖案的行家,最早在北平學(xué)過中國(guó)畫,30年代在南京畫過漫畫,《時(shí)代漫畫》發(fā)表過他的畫,方筆簡(jiǎn)形,立刻為光宇賞識(shí),認(rèn)為是簡(jiǎn)筆造型的同道。我向光宇透露,張仃的造型受過《民間情歌》的影響,兩個(gè)姓張的原來走的是一條路。張仃總結(jié)光宇的藝術(shù),提出‘方‘圓兩個(gè)字,直線成方,曲線成圓,方圓是以線造型的極限,而光宇的造型,方到不能再方,圓到不能再圓,也就是說,簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn),練到不能再練。張仃對(duì)光宇的藝術(shù),佩服到幾乎雙膝下跪,猛叩響頭的地步?!?h3>葉淺予:與張光宇共同創(chuàng)辦《上海漫畫》

      1926年,葉淺予在中原書局畫插圖時(shí),他向張光宇主編的《三日畫報(bào)》投稿,于是發(fā)表了他的第一幅漫畫《兩毛錢飽眼?!贰V?,張光宇找葉淺予談話,鼓勵(lì)他繼續(xù)投稿。以后葉淺予便常去位于上海浙江路渭水坊的畫報(bào)社串門,認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名的政治諷刺畫家黃文農(nóng)和王敦慶、魯少飛等活躍在漫畫界的人物。那時(shí)候,葉淺予是一個(gè)才滿十八歲的青年。有時(shí)張光宇、張正宇兄弟出題目叫他畫,他很樂于接受這種名利雙收的任務(wù)。

      他們一起辦的出版社,定名為“中國(guó)美術(shù)刊行社”。先出《上海漫畫》周刊,每逢星期六出版一大張,八開的八個(gè)版面,四版漫畫,彩色石印。他們?cè)谕浇郑ㄔ?jīng)的“報(bào)館街”)租到一間樓面,葉淺予問資本如何。張光宇說,暫定每人投資二十元,總共一百二十元,估計(jì)可以夠一期紙張印刷費(fèi)。這是上海當(dāng)時(shí)的通行辦法。大家推張光宇為總經(jīng)理兼總編輯,張正宇為副經(jīng)理兼營(yíng)業(yè)主任,葉淺予為漫畫版編輯,攝影部三人為顧問,并推張光宇當(dāng)他們的代理人。

      第一期《上海漫畫》周刊出版于1928年3月22日。一百磅道林紙半張,擺疊成八版,彩色石印漫畫四版。四版漫畫中,第一版是封面畫,四五兩版是名家作品,經(jīng)常供稿的有黃文農(nóng)、魯少飛、王敦慶、張正宇等人,第八版連載的是葉淺予的《王先生》長(zhǎng)篇故事畫。

      《上海漫畫》的第二次生命能維持三年之久,最有力的保證是張光宇的多謀善斷,團(tuán)結(jié)有方,加上張正宇的社會(huì)活動(dòng)能力強(qiáng),拉到不少長(zhǎng)期廣告合同,給畫報(bào)增加了經(jīng)濟(jì)實(shí)力。葉淺予是這個(gè)群體的小弟弟,最年輕,最賣力。他在《上海漫畫》上連載的長(zhǎng)篇漫畫《王先生》也廣受好評(píng),吸引了眾多粉絲。

      張光宇為《上海漫畫》畫的第一期封面,把墨水瓶、鉛筆、橡皮、三角板、團(tuán)針等繪畫工具拼湊成一個(gè)唐吉訶德式的騎士,既富于幽默風(fēng)趣,又帶點(diǎn)自我嘲諷的意味,可以說是一篇絕妙的發(fā)刊辭。葉淺予一直認(rèn)為張光宇的漫畫創(chuàng)作,是同輩中最富于思想性和藝術(shù)性的結(jié)合體。

      之后,張正宇又宣布成立時(shí)代圖書公司,全盛時(shí)期在1934年搬進(jìn)漢口路新建成的弄堂房子以后。當(dāng)時(shí)時(shí)代圖書公司刊登廣告,宣布同時(shí)發(fā)行五大雜志:一是林語堂主編的《論語》;二是葉淺予主編的《時(shí)代畫報(bào)》;三是魯少飛主編的《時(shí)代漫畫》;四是宗淮庭主編的《時(shí)代電影》;五是張光宇主編的《萬象》月刊。除期刊之外,先后出版了好幾本畫冊(cè)和圖文并重的小書,例如葉淺予的《王先生》畫冊(cè),黃文農(nóng)的《文農(nóng)諷刺畫集》,張光宇、邵洵美合著的《小姐須知》,張光宇的《民間情歌》等等。全盛時(shí)期的時(shí)代圖書公司,自辦編輯,自辦印刷,自辦發(fā)行,看起來像一家規(guī)模不小的出版商,編輯部更是人材濟(jì)濟(jì),幾乎囊括了當(dāng)時(shí)中國(guó)最優(yōu)秀的漫畫家,張光宇和葉淺予在其中扮演了非常重要的角色。

      黃苗子:張光宇是為祖國(guó)人民抗?fàn)幍亩肥?/h3>

      15歲那年,黃苗子接觸到由葉淺予主編,張光宇、張正宇、魯少飛等當(dāng)時(shí)漫畫界幾位中堅(jiān)人物參與的《上海漫畫》周刊,黃苗子比張光宇小13歲,尊他為老大哥。自此,黃苗子獲張光宇提攜,開闊了視野,始窺藝術(shù)門徑。

      上世紀(jì)30年代初,黃苗子從香港來到上海,那時(shí)候就認(rèn)識(shí)了張光宇等一批漫畫家。他們時(shí)常在四馬路時(shí)代圖書公司,周末常常拿稿費(fèi)聚餐。張光宇主辦了當(dāng)時(shí)中國(guó)第一個(gè)漫畫會(huì),會(huì)員有葉淺予、黃文農(nóng)等。一大批漫畫愛好者聚集在這個(gè)漫畫會(huì)周圍,日后成為中國(guó)漫畫史重要的人物。

      這個(gè)時(shí)期的張光宇,已經(jīng)開始從生活實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家絕不是不食人間煙火的小眾,人權(quán)民主、公平社會(huì)等議題成為他關(guān)注的焦點(diǎn),日寇侵略困擾著他,他積極讀書,努力探尋真理。他擔(dān)任香港人間畫會(huì)的會(huì)長(zhǎng),在夏衍、廖承志、潘漢年的關(guān)心下,他兼讀書會(huì)召集人,廣泛聯(lián)系美術(shù)界人士,切磋藝術(shù),探索人生。翌年他在香港發(fā)表的漫畫,就更加面對(duì)現(xiàn)實(shí),向迫使他離鄉(xiāng)背井的政權(quán)挑戰(zhàn)。他豪邁地說:“這是個(gè)漫畫時(shí)代,希特勒、墨索里尼的瘋狂相,畢竟倒在漫畫家的筆尖下,這個(gè)時(shí)代過去了嗎?沒有!……不過我們的筆尖,終能為你們寫結(jié)局,完成時(shí)代的使命!”

      在黃苗子的心中,張光宇是為祖國(guó)人民抗?fàn)幍亩肥?,他從民族中吸取營(yíng)養(yǎng)并通往面向世界的方向,成為杰出的漫畫家和裝飾藝術(shù)家。黃苗子說:“光宇不但在藝術(shù)上消化能力很強(qiáng),而且吸收的方面廣。除了自己民族和民間的東西之外,歐洲的古典及現(xiàn)代流派,馬蒂斯和畢加索以后的各種繪畫形式,只要對(duì)他有用,他都能采納過來,豐富自己的技法。除了首先要有深廣的生活源泉之外,豐富的藝術(shù)借鑒,對(duì)一個(gè)成功的藝術(shù)家,是必要的條件?!?p>

      張光宇(右一)與好友黃苗子、郁風(fēng)夫婦等在一起。

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