笙的演奏及其制作

劉可可

摘要：笙是一種具有獨(dú)特演奏藝術(shù)特色與魅力的管弦樂器，兼有獨(dú)奏與合奏等功用，對(duì)其演奏技法及制作進(jìn)行研討具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文在對(duì)笙的演奏技巧及運(yùn)用進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，提出了一些笙的制作對(duì)策，以期可以有效促進(jìn)笙這種管弦樂器的快速發(fā)展與普及。

關(guān)鍵詞：笙;演奏技巧;制作方法

笙是中國(guó)最古老的管弦類樂器之一，也是唯一具有和聲功能和兼有吹吸發(fā)聲功能的管弦樂器。自唐代時(shí)期開始，關(guān)于笙的演奏技巧就已經(jīng)達(dá)到了比較高的演奏水準(zhǔn)，同時(shí)相關(guān)的演奏素材也比較多。發(fā)展至今，笙演奏中的演奏技法越來越多，演奏技術(shù)越發(fā)成熟，演奏素材也不斷增加，逐漸成為演奏風(fēng)格與特色獨(dú)樹一幟的一種民族管弦樂器。

一、笙演奏中的基本性能

（一）音色

笙屬于吹管樂器，其發(fā)聲原理是借助內(nèi)部金屬簧片振動(dòng)發(fā)出聲音，音色表現(xiàn)尤為特殊。通過音色進(jìn)行判斷的話，和管弦器樂非常相似，和簧樂器也非常相似，這也構(gòu)成了這一樂器音色最大的特征，可以用音色甜美、優(yōu)柔和富有金屬質(zhì)感來形容。笙的音色因?yàn)橛羞@樣的特殊性，和其他樂器進(jìn)行配合是非常容易的，不管是和哪一種樂器進(jìn)行哪種形式的結(jié)合，都可以獲得非常理想的效果，這也成為了音色的最大特征。除此以外，在各個(gè)音區(qū)均能夠發(fā)現(xiàn)笙的身影，因?yàn)檫@樣的音色是適宜各種不同音區(qū)的。高音區(qū)具備纖細(xì)的特征，中音區(qū)則會(huì)顯得非常緊實(shí)，低音區(qū)會(huì)給人一種甜美柔軟的感覺?？偠灾?，聲音的音色是非常靈活的，具備很強(qiáng)的普及性，因此讓這一樂器在民族器樂演奏活動(dòng)當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位。

（二）音量

區(qū)別于其他的樂器，笙的音量會(huì)伴隨吹奏變化而發(fā)笙變化。從整體角度進(jìn)行分析，笙的強(qiáng)弱音量有差異適應(yīng)性特征。要想吹奏出大音量，就可以增加多音和弦，來促進(jìn)音量提高。想要吹奏出小的音量則可以減少和弦音來獲得相應(yīng)的效果。在笙的演奏活動(dòng)當(dāng)中，對(duì)于音量的把握水平，在很大程度上展現(xiàn)出吹奏者的能力與素質(zhì)，如果吹奏者可以實(shí)線強(qiáng)弱間、漸強(qiáng)漸弱間的準(zhǔn)確恰當(dāng)轉(zhuǎn)換，就能夠有效勝任笙的吹奏活動(dòng)，并把笙的音量特色展現(xiàn)出來。在迅速轉(zhuǎn)換不同音區(qū)音量時(shí)，給吹奏者提出了很高的要求以及巨大的考驗(yàn)，假如是初學(xué)者的話，通常是無法在這一方面游刃有余的，也不能夠把笙的音量特點(diǎn)展現(xiàn)出來。

（三）手指技巧

笙演奏中需要特別重視的一個(gè)演奏性能就是手指技巧，其中又要重點(diǎn)把握以下幾個(gè)方面：一是單音技巧。單演奏法在民間音樂作品當(dāng)中是非常少見的，這種方法是在解放之后獲得各方關(guān)注的，而琶音、旋律、音階等也獲得了普遍運(yùn)用。比方說《海南春曉》這首音樂作品就是用輕聲單音旋律當(dāng)作是引子，用來體現(xiàn)出獨(dú)特的海邊清晨，非常富有意境。在樂隊(duì)當(dāng)中，笙的單音旋律在吹管樂器組當(dāng)中占據(jù)重要地位是區(qū)別于笛子和嗩吶的一種關(guān)鍵音色，而且受關(guān)注度在不斷提高。二是和弦技巧。笙的和弦和其他樂器和弦在表現(xiàn)力方面是有很大差異的，除能夠展現(xiàn)傳統(tǒng)和弦外，還能夠體現(xiàn)出功能性和弦，展現(xiàn)出了強(qiáng)大的和弦功能。有良好音色以及音量變化自如的特色能夠有效支撐笙完成功能性和弦轉(zhuǎn)變。雖然合音結(jié)構(gòu)并不是完全相同的，不過大部分以低聲部音為主。三是多聲處理技巧。笙的強(qiáng)大表現(xiàn)力還在多聲部處理方面有著非常清楚的體現(xiàn)。前面已經(jīng)提到笙的音色、音量、和弦等都非常有特色，這是以它的技巧當(dāng)作有力支撐，假如技巧支撐不力的話，也就不會(huì)有多聲部處理的復(fù)雜吹奏功能。在經(jīng)過了多聲部處理之后所獲得的旋律，其效果是笛子與嗩吶不能夠體現(xiàn)出來的。在對(duì)單音或和音式旋律進(jìn)行吹奏時(shí)，要強(qiáng)調(diào)音符，可空著手指快速抹打其他音孔，打的音越多，呈現(xiàn)出來的效果就越明顯和強(qiáng)烈。這種方法通常稱作打音或抹音。長(zhǎng)音的上方做單音、雙音的節(jié)奏伴奏也是一種非常常見的情況。假如長(zhǎng)音是在高音區(qū)的話，就不能夠在下方做類似節(jié)奏伴奏，而是打本音，呈現(xiàn)出相似效果。利用笙吹奏顏音是很有難度的。所以通常情況下會(huì)用上聲部奏長(zhǎng)音下聲部奏迅速斷音的方法，獲得相似顫音的效果。深的吹奏方法是非常多且非常復(fù)雜的，要想掌握這些技巧，無法在朝夕之間達(dá)到目的，而是要堅(jiān)持日積月累。

二、笙的演奏技巧及運(yùn)用分析

（一）呼吸技巧及運(yùn)用

笙是一種兼有吹吸發(fā)聲功能的獨(dú)特管弦樂器，在相應(yīng)的演奏過程中可以實(shí)現(xiàn)自由吹氣和吸氣的演奏功能。從笙的構(gòu)成角度來講，其屬于一種自由簧片樂器，所以無論是吹氣或吸氣操作，都可以實(shí)現(xiàn)發(fā)聲的演奏目標(biāo)。基于笙的這種演奏特性，可知為了更好地提升笙的演奏水平，就需要重點(diǎn)關(guān)注其呼吸問題。在演奏笙的過程中，要在口腔中平放舌頭，使其保持平靜狀態(tài)，且口內(nèi)不需要存有氣體，吞吐氣體期間要保持氣流的均勻性，同時(shí)吹出的音要保持平穩(wěn)狀態(tài)，避免出現(xiàn)忽強(qiáng)忽弱的演奏情況，尤其是在演奏中不可鼓腮，力求可以做到“吸氣時(shí)不凹，吹氣時(shí)不鼓”，配合呼吸的均勻調(diào)整，這樣才能做好笙吹奏中呼吸的有效控制。

（二）口內(nèi)技巧及運(yùn)用

在笙演奏的過程中，常用的口內(nèi)技巧主要包括呼舌、顫音與吐音等。其中的吐音技巧主要是保持高質(zhì)量、高速度音符吹奏的前提，其主要用于高潮或快板部分，以此可以充分展現(xiàn)出所演奏音樂作品的熱情;顫音技巧也是笙演奏中比較常用的一種技巧，具有眾多的演奏種類與方法，具體就是通過靈活地運(yùn)用多種多樣的演奏方法與技巧來展現(xiàn)出不同的演奏音響效果，可以使所演奏出來的音樂具有更加強(qiáng)烈的色彩，富有歌唱性等特性，所以是吹奏笙中不可或缺的一種演奏技巧;呼舌技巧則是依靠口腔內(nèi)部的喉嚨、舌頭、腮與唇部等之間的相互配合，利用喉嚨和舌根部位的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，將舌頭和喉嚨進(jìn)行快速伸縮，以此在笙中源源不斷地輸送氣息，可以起到發(fā)出碎音的效果，尤其是借助呼舌技巧的靈活運(yùn)用，可以塑造出情感更加豐富的音樂形象或音樂場(chǎng)景，使演奏出的聲樂作品所包含的情感線條進(jìn)行流暢、華麗地表達(dá)，這對(duì)提升整體的笙演奏效果具有積極的影響。

（三）和聲技巧及運(yùn)用

隨著時(shí)代的發(fā)展，許多笙的演奏作品不再局限于某種單一或傳統(tǒng)的吹奏方法，期間誕生了許多全新的演奏技法，這時(shí)候的和聲技巧也要進(jìn)行相應(yīng)改變，力求最大程度提升笙的演奏效果。在創(chuàng)作和演奏笙曲作品的過程中，可以充分地運(yùn)用現(xiàn)代時(shí)而音樂體系，結(jié)合五聲調(diào)式以及中國(guó)曲調(diào)等基本特征，配合橫向方法與縱向疊置音束的靈活運(yùn)用，力求最大程度利用現(xiàn)代和聲技巧提升笙的演奏效果。當(dāng)前和聲技巧在實(shí)際的應(yīng)用中要充分地抓住和弦連接中一個(gè)和聲的半音化，基于此來科學(xué)、合理地調(diào)整相應(yīng)的演奏調(diào)性，這樣可以更加清晰地展現(xiàn)出笙演奏作品的音樂特征，同時(shí)也可以進(jìn)一步豐富笙演奏的音樂色彩，充分展現(xiàn)出藝術(shù)特征。因此，在笙演奏的過程中，演奏者也要注意結(jié)合演奏作品的具體內(nèi)容和形式特征，大膽地創(chuàng)新笙演奏中的和聲技巧，力求最大程度提升笙演奏的整體效果。

（四）手口技巧的配合

伴隨笙曲創(chuàng)作的迅猛發(fā)展，笙的演奏技巧和技術(shù)水平也在迅速提升。特別是在演奏技巧的運(yùn)用方面尤其關(guān)注表現(xiàn)能力。手指和口舌技巧配合，在提高演奏表現(xiàn)力方面就有著非常獨(dú)特的效果，所以手口技巧配合也獲得了多方面的關(guān)注。下面主要論述幾種常見的手口技巧配合方法：一是細(xì)花舌與歷音配合。花舌是利用氣息沖擊舌尖，引發(fā)震動(dòng)，進(jìn)而體現(xiàn)出快頻率抖動(dòng)音，和弦樂當(dāng)中的抖弓非常相似。將力度和表現(xiàn)力作為分類標(biāo)準(zhǔn)，又可以劃分成多個(gè)類別，比如細(xì)花舌、粗花舌、爆花舌等。歷音是利用手指迅速級(jí)進(jìn)上行或下行而呈現(xiàn)出的音串，一般情況下在熱烈迅速的樂句和樂段當(dāng)中運(yùn)用比較廣泛，有些時(shí)候在音頭位置也常常會(huì)運(yùn)用到歷音，主要發(fā)揮修飾作用。比如《鳳凰展翅》這部作品當(dāng)中就運(yùn)用了這樣的技巧配合，用來體現(xiàn)出鳳凰抖動(dòng)翅膀的音樂形象，在不斷加快速度的過程中重復(fù)音型，最終讓音樂形象更加生動(dòng)和豐滿。二是呼舌與打指配合。呼舌是憑借氣息和舌頭的有效配合，把舌根當(dāng)作是支撐點(diǎn)以及發(fā)力點(diǎn)，利用喉頭帶動(dòng)與舌頭伸縮的方式，展現(xiàn)出和波浪式音波相似的音樂效果，所以對(duì)體現(xiàn)鳥類振翅高飛的音樂藝術(shù)形象是有著非常重要的價(jià)值。打指主要是借用笙的和聲效果，并借助多指在本音孔上體現(xiàn)出來的高度強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的技巧。因?yàn)轶系暮吐曅砸繇懶Ч?，因此呈現(xiàn)出良好的節(jié)奏感，這兩種技巧的有效配合不僅展現(xiàn)出規(guī)律性波浪式效果，同時(shí)也突出了節(jié)奏。比如《孔雀開屏》的第二部分主題演奏當(dāng)中就運(yùn)用了這樣的配合技巧，用來體現(xiàn)孔雀振翅無蹁躚的特征。三是復(fù)調(diào)和舌類技巧配合。笙是中國(guó)眾多吹管樂器當(dāng)中唯一一個(gè)可以演奏復(fù)調(diào)的樂器，復(fù)調(diào)技術(shù)從產(chǎn)笙到發(fā)展經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間，在最開始階段是支聲性復(fù)調(diào)，之后發(fā)展到賦格技術(shù)，有效體現(xiàn)出笙在演奏多聲部方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。伴隨演奏技術(shù)手段的改進(jìn)和發(fā)展，在創(chuàng)作與演奏環(huán)節(jié)，除了注意復(fù)調(diào)技術(shù)應(yīng)用之外，還不斷融人口舌類技術(shù)，通過技巧整合展現(xiàn)出笙的多元化表現(xiàn)力。比方說《故鄉(xiāng)行》把復(fù)調(diào)和舌顫音、碎吐結(jié)合，來用來展現(xiàn)贊美故鄉(xiāng)和熱愛故鄉(xiāng)的情感。

三、笙的制作現(xiàn)狀與對(duì)策

笙的演奏離不開高質(zhì)量、高性能的笙具，所以必須要確保笙的整體制作質(zhì)量，這會(huì)對(duì)笙演奏的整體表現(xiàn)效果產(chǎn)生直接影響，也是笙演奏人員非常關(guān)系的一件事。當(dāng)前我國(guó)的笙制作體系雖然已經(jīng)很完善，但是依舊存在許多值得進(jìn)一步改進(jìn)的地方。比如，要對(duì)所制作笙的低音笙和中音笙的發(fā)音滯后問題進(jìn)行改進(jìn)和完善，力求可以做到統(tǒng)一低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)的音量和音色，并要可以是笙內(nèi)部的簧片反應(yīng)變得更加厚實(shí)，更加靈敏，這樣才能更好地提升笙制作的整體質(zhì)量。又如，可以考慮改進(jìn)笙制作的材料，如可以采用一些新型的高強(qiáng)度輕質(zhì)材料，以此降低所制作笙的質(zhì)量，這樣更有利于演奏者進(jìn)行演奏，同時(shí)還要注意簡(jiǎn)化低音笙與中音笙的調(diào)音，從而可以使所制作的笙更加便于進(jìn)行演奏，提升了整體笙制作的質(zhì)量。此外，針對(duì)傳統(tǒng)笙的因?yàn)榕帕卸?，其本身也伴有一些問題，如國(guó)內(nèi)蘇州和陜西地區(qū)所用的笙在音位排列上存在比較大的差異性，國(guó)內(nèi)數(shù)百種的笙制作音位也都或多或少伴有一些差異，并且傳統(tǒng)笙制作中的音域?qū)挾纫灿兴煌?，所以這也會(huì)在一定程度上影響最終的笙演奏效果。因此，在制作笙的過程中要注意科學(xué)地改進(jìn)與優(yōu)化傳統(tǒng)笙的音位排列情況以及指法使用情況，力求可以最大程度提升所制作笙的質(zhì)量。

總之，笙的演奏技法眾多，常見的主要體現(xiàn)在呼吸技巧、口內(nèi)技巧、和聲技巧、手口技巧配合等方面，這些需要笙演奏者進(jìn)行針對(duì)性強(qiáng)化訓(xùn)練，同時(shí)還要注意科學(xué)制作笙，加快統(tǒng)一國(guó)內(nèi)不同區(qū)域所用的傳統(tǒng)笙，力求最大程度提升笙演奏的整體效果。

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