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    聲樂藝術(shù)在歌劇與音樂劇中的區(qū)別研究

    2020-11-22 04:59:36陳國東
    名家名作 2020年12期
    關(guān)鍵詞:吐字美聲唱法唱法

    陳國東

    一、聲樂藝術(shù)在歌劇中的特征分析

    在分析歌劇聲樂藝術(shù)特征之前,首先要對整個歷史有所了解。美聲唱法最早產(chǎn)生于17世紀的意大利,是該地區(qū)音樂事業(yè)發(fā)展的代表。隨著西洋歌劇和美聲唱法的融合,逐步構(gòu)建起了新的機體。在西方歌劇史的研究中,很多學者認為歌劇發(fā)展和美聲唱法有緊密聯(lián)系。隨后西方大航海時代開始,世界各地之間的聯(lián)系越發(fā)緊密,在此基礎(chǔ)之上,歌劇隨著藝術(shù)的傳播而越來越繁榮。佩里、卡奇尼等關(guān)鍵人物的出現(xiàn)則帶來了宣敘調(diào),這是美聲唱法的基礎(chǔ)。

    在17世紀至18世紀之間,斯卡拉蒂、莫扎特、格魯克等人迅速推動了歌劇藝術(shù)的發(fā)展,使他走進了大雅之堂,也在人們的生活中得到了欣賞,進而變得多姿多彩。在科技的發(fā)展過程中,由于受眾越來越多,整體水平也在日益提高,所以人們的欣賞能力也在逐步提升。這對人們的生活豐富和藝術(shù)水平提升起到了很好的幫助作用,因此越來越多的歌唱家為了滿足這類需求,都投身到了演唱事業(yè)中去,使科技越來越成熟,逐步走上了藝術(shù)的巔峰。

    19世紀發(fā)生的資產(chǎn)階級革命,使社會各界開始逐步做出了改革,對于藝術(shù)生而言也是如此,歌劇作為其中最重要的組成部分也不例外。在創(chuàng)作的黃金年代,作者更加追求復(fù)雜的矛盾故事和沖突的人物細節(jié)。因此對聲樂演唱、樂隊配置等方面也有了獨特要求,整體上更復(fù)雜也更專業(yè)。越來越多的專業(yè)人士加入研究和演唱中,美聲唱法的研究也得到了越來越多人的關(guān)注,因此取得了很大進步,逐步涌現(xiàn)出了諸多的新藝術(shù)模式。結(jié)合上述的分析可以看出,西方歌劇美聲唱法在產(chǎn)生方面有直接的聯(lián)系。

    二、聲樂藝術(shù)在歌劇中的唱法特點

    歌劇中的唱法特點需要結(jié)合氣息、音色、共鳴、吐字等方面來分別做出研究。

    1.氣息

    首先,為了正確地使用歌劇美聲唱法,就必須有強大的氣息支撐。在各類課程開設(shè)中,美聲唱法教學的過程強調(diào)氣息的訓練,對于學習者和研究者而言也是如此,只有在演出過程中將個人的氣息把控好,使它能夠和相關(guān)要求相契合,才能夠?qū)⒄w的藝術(shù)感表現(xiàn)得淋漓盡致,將演唱者的個人唱功發(fā)揮出來。胸腹聯(lián)合式的呼吸方式是目前相對比較推崇的呼吸方式。這類呼吸方式可以讓唱歌的人充分運用自己的氣息,在充足的氣息保障之下,使整體上的歌聲變得更加婉轉(zhuǎn),更加連貫,能夠?qū)⒆约合胍磉_的情緒傳遞給觀眾。特別是對于美聲唱法而言,這可以保證其氣息的穩(wěn)定性,在發(fā)音過程中有效地支撐起整體演唱的銜接。

    2.音色

    聲樂藝術(shù)在歌劇中的唱法要求音色優(yōu)美、音色純凈,在唱歌之前,無論是歌者的狀態(tài)如何,都應(yīng)當迅速地調(diào)整自己的演藝狀態(tài)。只有這樣才可以保證演唱的順利推進,其中聲音的音色是十分重要的部分,要保證其優(yōu)美和純凈度。如果個人狀態(tài)相對比較差,整體上顯得十分負面消極,沒有辦法真正將歌曲的內(nèi)涵和個人的理解帶給觀眾。在音色方面顯得十分不和諧,沒有輔助臺下的觀眾自主想象出畫面的功能,降低了美感和對唱法的了解程度。結(jié)合通、空、松、濃等特點,將整體的銜接和歌曲的表現(xiàn)變得更加直接,使身體各部分的運用能夠真正地滿足聲音匯集。這對整體的演唱效果有很好的幫助。在聲音整體性上也要有所注意,特別是在共鳴的使用方面,演唱者在使用美聲唱法做表演時需要對共鳴有足夠的重視,保證共鳴度,才能達到比較理想的演唱效果,使聲音充滿飽實度,整體上更加厚實,更加可靠。

    3.共鳴和吐字

    為了實現(xiàn)整體的共鳴,需要對聲音的各方面做出訓練,在訓練的基礎(chǔ)之上才可以滿足設(shè)計的要求,通過聲音的共鳴保證可以使聲音的震撼效果逐步提高。在經(jīng)驗的積累之下,給觀眾以更好的感受和直接體會。吐字也要清晰,特別是對于那些外語的使用,只有這樣才可以使發(fā)音更加清晰有力、抑揚頓挫,使歌詞中所想表現(xiàn)的內(nèi)涵和外延能夠得到真正展示,所以吐字清晰、飽滿是基礎(chǔ)要求。

    三、音樂劇中的藝術(shù)特征以及與歌劇的區(qū)別

    音樂劇是人們喜聞樂見的舞臺表現(xiàn)模式,需要有設(shè)施和舞臺布景支撐,進而達到視覺效果,在此基礎(chǔ)上,音樂劇演唱過程中需要歌者的唱功相對比較好,甚至會有近乎苛刻的要求,對其舞蹈以及舞臺上的表現(xiàn)力也有標準要求,否則即使有再好的設(shè)備和舞臺布景相映襯,也沒有辦法真正地滿足實際的演出效果要求。

    音樂劇是歌劇不斷發(fā)展的產(chǎn)物,其中包含很多的傳統(tǒng)唱法,也擁有現(xiàn)代的流行風格。在新時期音樂風格的表現(xiàn)上,很多都是借助于外在布景的,所以這方面十分重要,也會使其顯得更多元。正是這多元的模式,使音樂劇中的人物內(nèi)心表現(xiàn)更加直接,更加貼近人們的生活。不過這也意味著需要演唱者具有更好的唱法技術(shù),在不同的情節(jié)轉(zhuǎn)變、布景設(shè)計過程中,需要充分運用技術(shù)來提升整體的表現(xiàn)力。

    1.音樂劇唱法的特點

    相比歌劇的唱法,音樂劇唱法氣聲地運用需要充分結(jié)合不同區(qū)域的使用來做好設(shè)計,一般會使用低聲區(qū)和中聲區(qū)結(jié)合音樂旋律演唱。歌者在區(qū)域轉(zhuǎn)換的過程中,需要將各類唱法充分地融合起來,只有這樣才可以突出音色的優(yōu)勢。在歌劇演唱中,利用美聲唱法唱歌時發(fā)生的區(qū)域應(yīng)當保證閉合狀態(tài),實際密度得到真正提升,音色的光合度得到提高。但是,在音樂劇演唱中,采用氣聲唱法演唱時則不必將聲帶完全閉合,當聲音通過聲帶時就會產(chǎn)生相對特殊的聲音,這就會給整體的聽覺帶來不同的感受,只有這樣才可以使氣聲的不規(guī)律性給觀眾帶來別樣的體會,提升整體的氣聲運用效果。

    2.音樂劇的音色和聲區(qū)

    在音樂劇中,音色和聲區(qū)方面不必做到完全的統(tǒng)一,要給予個性。音樂劇在演唱過程中劇情會發(fā)生很多的反轉(zhuǎn),人物的思想和內(nèi)心情結(jié)也會隨時隨地發(fā)生相關(guān)的變動,因此歌者需要保障整體的流暢性、穩(wěn)定性、連接性,達到音樂處理和感情處理的融合,使人物更加豐滿。在整個情節(jié)中能夠凸顯出自身的地位、屬性和價值。所以在演唱的過程中,不必像傳統(tǒng)歌劇那樣保證音色的不變,和聲曲做到完全和諧,需要充分結(jié)合劇情的實際情況和人物的內(nèi)心外在調(diào)整來做出相應(yīng)的設(shè)計,只有這樣才可以對其內(nèi)容做出完美詮釋。

    3.音樂劇的聲音共鳴

    音樂劇的演唱不必追求聲音的共鳴,但是歌劇的美聲唱法還是在共鳴方面有很高的要求。音樂劇舞臺大部分都安裝了擴音器,所以在演唱的過程中不必過分地追求聲音的共鳴。在吐字方面應(yīng)當更加側(cè)重于自然而不是清晰洪亮,這與歌劇的要求也是不同的,特別是在實際演出過程中,應(yīng)當充分地結(jié)合人們平日生活中的吐字方式來使整體上的接受度變得更高,使觀眾能夠身臨其境,只有這樣才會真正拉近演員和觀眾之間的距離。

    四、對我國現(xiàn)代音樂發(fā)展的啟示

    結(jié)合上述的研究來看,聲樂藝術(shù)歌劇和音樂劇的發(fā)展對我國現(xiàn)代音樂具有很高的啟示。

    首先,需要將音樂劇的特點作為基礎(chǔ)計劃,有目的地創(chuàng)作,充分了解音樂劇的元素特點,明確其藝術(shù)表現(xiàn)的外在模式,結(jié)合我國音樂創(chuàng)作的實際情況來進行相關(guān)的處理,靈活地運用其中存在的元素,做好相關(guān)的創(chuàng)新工作,這對整體的音樂劇作品設(shè)計和發(fā)展都很有幫助。

    其次,要嚴格掌控音樂劇商業(yè)特點,特別是結(jié)合其主要方向來做好相關(guān)途徑的設(shè)計工作,只有這樣才可以使其實際發(fā)展足夠理想。在音樂創(chuàng)作情節(jié)構(gòu)造方面需要充分加入商業(yè)氛圍,但又不能夠完全按照商業(yè)的發(fā)展模式來運作,需要保證其藝術(shù)特質(zhì)。

    除此之外,還應(yīng)當打造優(yōu)質(zhì)的人才隊伍,結(jié)合專業(yè)能力、創(chuàng)新能力的培養(yǎng),使我國音樂發(fā)展能夠打下堅實的基礎(chǔ),給相關(guān)從業(yè)者培養(yǎng)專業(yè)積累,進而使發(fā)展有足夠依靠保障。在新時期聲樂藝術(shù)發(fā)展中,必須注意與時代發(fā)展相結(jié)合,不斷創(chuàng)新。

    五、結(jié)語

    在本文中,筆者針對歌劇與音樂劇中聲樂藝術(shù)的特征進行了分析,并且得知二者的不同,這可以幫助實際的學習者、從業(yè)者更加清楚地了解音樂的特征以及發(fā)展的情況,從而為深入學習西方音樂以及提升自身的綜合素質(zhì)奠定良好的基礎(chǔ)。

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