也說馮夢龍

廣豪

馮夢龍，字猶龍，號龍子猶。夢而為龍，夢醒為君子。君為龍，君子也應(yīng)自有龍氣。

名字里有龍，像一種隱喻。在宋代，有5個狀元名字里面帶有龍，分別是：慶歷二年鄒應(yīng)龍、慶歷五年曾從龍、寶慶二年王會龍、咸淳四年陳文龍、咸淳十年王龍澤。明代，也有嘉靖年間的韓應(yīng)龍等。馮夢龍取其名應(yīng)該也是家中長輩寄托此子能成就一番紅塵事業(yè)的，只是一不小心，馮家二兒子筆酣墨飽，寫就了一番文字江山。

江南的地方真是好呀，是夢一般的地方，是龍之澤。2500年的更遠(yuǎn)的時候，江南的歷史之初，便有了子夜吳歌。半夜三更，少女和少男們還在一起竊竊私語，低聲詠唱。經(jīng)濟(jì)很好，思想就解放，但即便兒女情長，也如《詩經(jīng)》里寫的那樣，“舒而脫脫兮，無感我?guī)溬?，無使尨也吠。”到了明代，吳地已然是中國圖書的出版中心。江南屬于水鄉(xiāng)，航道就是如今的高速公路，江南文化依托運河長江傳播到大江南北。淮安人吳承恩寫了《西游記》，泰興人施耐庵著了《水滸傳》，馮夢龍編了《三言》，改編了一系列劇本。這一生，馮夢龍寫了3000萬字左右的作品。最有名的是他的通俗文藝作品，120篇話本小說，這些作品是面向市民百姓的，所以后世對他還有個評價，叫做中國通俗文藝大師。

馮夢龍不但寫話本，改劇本，還改曲詞和曲牌聯(lián)套，在文學(xué)和音樂上都是行家。

明清兩代，江南的狀元進(jìn)士多如牛毛。不要以為都是男人受教育，在明代同里，一個打工者的老婆名叫汪玉軫，四十多歲家徒四壁，還能出個詩集。發(fā)達(dá)的教育培養(yǎng)了小說、話本和昆曲的欣賞和創(chuàng)作人才。馮夢龍只能出在這里，有其必然性。

說起來，只有中國昆曲的劇本能進(jìn)入中國文學(xué)史。昆曲和傳統(tǒng)教育有關(guān)系，不但和文學(xué)修養(yǎng)有關(guān)，還和音樂的修養(yǎng)有關(guān)，那些腔格律調(diào)，都需要人們養(yǎng)成極高的綜合素養(yǎng)才能欣賞。這不是拉起來就唱，像板腔體的滬劇越劇。文學(xué)劇本是昆曲的基礎(chǔ)，聲腔音樂是昆曲的靈魂，這兩點都離不開喜好者的受教育程度。

可對精美藝術(shù)的追求，前提是有飯吃啊，如果家里的米桶天天不勞動就要見底，怎么可能去搞藝術(shù)呢？昆曲，學(xué)唱要五年，走上舞臺要五年，臺下十年功啊。將時間和精力都投入進(jìn)去，卻沒有任何收益，這在貧瘠之地很難做到。很多地方，學(xué)唱一支曲子，就登臺跑碼頭混飯吃去了。而在江南，不計時間，不計工本，專心致志去學(xué)習(xí)藝術(shù)的人太多了，即便很多人一生都還沒有在藝術(shù)圈里玩出點名堂出來，也擋不住一代又一代江南人的熱愛和崇拜。

馮夢龍的人生里，還有四年的壽寧為官生涯，但他大部分時間還是從事文學(xué)創(chuàng)作，到了現(xiàn)在，我們大多忘了馮夢龍的紅塵事業(yè)，只記得他的筆墨才情了，其實馮夢龍的禮樂和刑罰一樣有著厚重的思想。傳統(tǒng)社會的知識分子，有個主流的觀念就是“修身、齊家、治國、平天下”，我們現(xiàn)在評價馮夢龍，往往說他是文學(xué)家、戲曲家。其實他還是個思想家，高明的為政者，治民如治曲，昆曲是水磨調(diào)，能磨洗刑罰的棱棱角角。

馮夢龍的生平，是一支散曲。散曲名散，卻散而不散，自有格正之意。世人只知道昆曲優(yōu)美，歌頌愛情，但少人知道昆曲中很多重點曲目，是士人對政治的反思，字正曲正，自正而天下正。這一點還沒有認(rèn)識到，就理解不了馮夢龍自命顧曲散人其中的深長意味了。