紀(jì)錄片《航拍中國》第3季的敘事策略和話語建構(gòu)研究

摘要：紀(jì)錄片是樹立國家形象和傳播媒介的重要手段。一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片可以在文化外交中發(fā)揮非常正面的作用。本文以中央電視臺制作的大型系列紀(jì)錄片《航拍中國》第3季為例，考察紀(jì)錄片的敘事策略和話語結(jié)構(gòu)，分析紀(jì)錄片如何講述中國歷史，傳播中國文化，讓世界傾聽到中國的聲音。

關(guān)鍵詞：《航拍中國》第3季；敘事策略；話語建構(gòu)

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）18-0108-02

敘事風(fēng)格存在于各種類型的作品之中，囊括了各種藝術(shù)形式，比如電影、舞蹈、戲劇以及我們耳熟能詳?shù)膹V告營銷形式等形式當(dāng)中。本文著眼于紀(jì)錄片《航拍中國》第3季的敘事方法策略，結(jié)合影片敘事模式與創(chuàng)新敘事技巧，對其話語建構(gòu)進(jìn)行研究，發(fā)掘其中多層次、多角度的紀(jì)錄片內(nèi)涵，探討紀(jì)錄片在情感上如何引起觀眾的回應(yīng)與共鳴。

一、綜合敘事模式構(gòu)建影片框架

（一）全知鳥瞰的敘事視角

通常，電影和電視作品的敘事角度有單視角和多視角，外部視角和內(nèi)部視角。敘事的方法既有如旁白的第三人稱視角，也有第一視角。從整個紀(jì)錄片的內(nèi)容可以看出，這部紀(jì)錄片的敘述者是個多才多藝的人。他不僅了解影片的全部內(nèi)容，而且能正確選擇影片的敘事風(fēng)格，還能準(zhǔn)確合理地評估和解釋影片的內(nèi)容。這部影片的敘事手法卻是相對客觀的。電影的旁白就是敘述者，他和影片本身內(nèi)容一起向觀眾展示了成千上萬的場景，比如動植物的生長，人與自然的和諧共存以及傳統(tǒng)習(xí)俗、人性[1]，還有今天我們知道的各種古老故事……總而言之，該紀(jì)錄片的敘事角度相當(dāng)客觀，影片中的每個片段、鏡頭和故事無不流露出這種敘事特點(diǎn)[2]。

（二）多種形式的敘事結(jié)構(gòu)

紀(jì)錄片制作人比爾·尼科爾斯（Bill Nicholls）認(rèn)為，許多真實(shí)世界的事件都被組織成了一部紀(jì)錄片，這是一個典型的關(guān)注點(diǎn)，類似于故事的結(jié)構(gòu)。敘事結(jié)構(gòu)是反映紀(jì)錄片主題和導(dǎo)演價值觀的重要標(biāo)志，也是紀(jì)錄片作為一個純粹有機(jī)整體的呈現(xiàn)方式[3]。

一般來說，紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)可分為線性和非線性兩大類，其中包括各種次級的敘事結(jié)構(gòu)，如正面敘事、反面敘事、插入式敘事方式等。在線性結(jié)構(gòu)中，意識在非線性結(jié)構(gòu)、紙板結(jié)構(gòu)中流動。傳統(tǒng)電影一般具有基于戲劇沖突原則的線性敘事結(jié)構(gòu)由開始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾4個部分組成。現(xiàn)代電影一般具有非線性的敘事結(jié)構(gòu)，其主要特點(diǎn)是電影不同部分之間的聯(lián)系不是基于時間順序的。影視的視聽語言具有很強(qiáng)的敘事作用，多角度多感官地刺激著我們的視力、聽力[4]，包括圖像、聲音、照明、光影、顏色、建模以及用于敘述和地理表達(dá)系統(tǒng)的其他要素。要深入探討紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)，探索新的敘事和藝術(shù)形式，并對其敘事策略和話語建構(gòu)進(jìn)行研究[5]。

《航拍中國》用航拍的形式展現(xiàn)了每個城市的特點(diǎn)，并且最終連成一片，不僅介紹了中國的大型建筑和城市建設(shè)，還記錄了城市的許多美麗景觀。紀(jì)錄片通過這種板塊敘事結(jié)構(gòu)烘托出了整個主題，而不僅僅是通過畫面、情節(jié)來鋪陳整體的故事結(jié)構(gòu)?！逗脚闹袊访考蠹s持續(xù)50分鐘，一共包括30多個故事要點(diǎn)，每一集都展示了一個大板塊的內(nèi)容，其中包含許多連接在一起并談?wù)撏恢黝}的小板塊[6]。

（三）交錯立體的敘事時空

不管是電影還是電視，都擁有交錯立體的敘事時空，而且它們之間有非常強(qiáng)的相關(guān)性。人眼對事物的感知和觀察通常只有一個角度，但是相機(jī)卻由于其靈活性，可以存在于時間和敘事空間中，這意味著攝像機(jī)可以跨越時空的邊界并豐富我們的視野。電影的眼睛是完美的，能帶來良好的觀感，并且可以通過重新排列屏幕上的圖像來解釋電影的不同含義[7]。由于《航拍中國》每一集大約都是在同一時間結(jié)束播出的，因此淡化敘事對于緩解觀眾的審美疲勞并巧妙地展現(xiàn)敘事時空尤為重要。

在紀(jì)錄片《航拍中國》中，我們可以發(fā)現(xiàn)每一集都是由一位旁白進(jìn)行相關(guān)的情節(jié)講述，影片尊重故事的敘事時間，按照線性的時間順序?qū)τ捌瑑?nèi)容進(jìn)行分類[8]。基于影片敘事內(nèi)容的敘事時間，它會根據(jù)故事發(fā)生的時間在給定的地理空間中變化，同時考慮到故事和歷史背景，背后敘述者偶爾需要追憶往事，有時候又需要暗示未來（見圖1）[9]。

二、《航拍中國》多視聽豐富敘事語言的話語建構(gòu)研究

傳統(tǒng)媒體的視聽語言是一種通過合理形式的視聽藝術(shù)向公眾傳播某些信息的話語建構(gòu)研究。在影視節(jié)目中，影視的視聽語言形態(tài)豐富，包括圖像、聲音、照明、光影、顏色、建模以及用于敘述和地理表達(dá)系統(tǒng)的其他要素，具有很強(qiáng)的敘事作用。《航拍中國》是一部關(guān)于人文科學(xué)和航空的自然紀(jì)錄片，它充分利用了影視的視聽語言[10]，搭配精密的視訊顯示器、智慧型目標(biāo)設(shè)計、情感評論敘述方式和精妙配樂，為觀眾提供了極致的影音視覺體驗。下面詳細(xì)分析該紀(jì)錄片的形象和音頻。

（一）多重拍攝角度呈現(xiàn)影像奇觀

《航拍中國》是一部用航空設(shè)備進(jìn)行攝影的純紀(jì)錄片。因此，該航空紀(jì)錄片基于主要呈現(xiàn)的是遠(yuǎn)距離的圖像或全景圖像，該透視圖也稱為鳥瞰圖。不同的拍攝角度使不同的景觀在鏡頭前有不同的呈現(xiàn)形式，在這其中還帶有“在敘事中觀察歷史的視角”[11]，紀(jì)錄片通過這種獨(dú)特的視角向公眾展示了令人嘆為觀止的畫面，這些視角與鏡頭的特殊角度，使中國壯麗的河流和山脈，中國優(yōu)美的風(fēng)景以及中國傳統(tǒng)智慧的結(jié)晶在觀眾面前展露無遺，也展示了許多美妙的故事，為觀眾帶來了不同的視覺體驗[12]。

（二）紀(jì)錄片蘊(yùn)含深刻價值意義

中國航空攝影紀(jì)錄片《航拍中國》不僅介紹了中國豐富神奇的自然景觀，還介紹了中國的大型建筑和城市建設(shè)以及城市中許多美麗的景觀。在紀(jì)錄片中，陜西一章描述了人與自然的和諧，提到了中國為數(shù)不多的野生動物——朱鹮，一開始僅剩下7只，在人類干預(yù)和保護(hù)下達(dá)到了數(shù)千只。影片中講述的故事不僅可以反映中國政府保護(hù)環(huán)境的努力，更是黨的十九大報告中“堅持人與自然和諧共生。建設(shè)生態(tài)文明是中華民族永續(xù)發(fā)展的千年大計。必須樹立和踐行綠水青山就是金山銀山的理念，堅持節(jié)約資源和保護(hù)環(huán)境的基本國策，像對待生命一樣對待生態(tài)環(huán)境，統(tǒng)籌山水林田湖草系統(tǒng)治理，實(shí)行最嚴(yán)格的生態(tài)環(huán)境保護(hù)制度，形成綠色發(fā)展方式和生活方式，堅定走生產(chǎn)發(fā)展、生活富裕、生態(tài)良好的文明發(fā)展道路，建設(shè)美麗中國，為人民創(chuàng)造良好生產(chǎn)生活環(huán)境，為全球生態(tài)安全作出貢獻(xiàn)”這一精神的貫徹落地。

在《航拍中國》新疆這一節(jié)中，中華人民共和國國旗的圖案鋪在土地上，彰顯了強(qiáng)烈的民族自豪感和愛國主義精神。

三、結(jié)語

盡管《航拍中國》表現(xiàn)的都是宏偉的場景，描述了廣闊領(lǐng)土上城市的自然景觀和風(fēng)格，但它仍然以人為本，著眼于人的故事與視角。關(guān)于自然，這部紀(jì)錄片具有鼓勵人與自然和諧相處的價值；在談到城市時，它贊揚(yáng)了中國人民傳統(tǒng)的辛勤勞作和勇氣。贊美使紀(jì)錄片中包含了人道主義精神和以人為本的意識，使觀眾與紀(jì)錄片能產(chǎn)生情感上的回應(yīng)與共鳴，使紀(jì)錄片不再枯燥，引起觀眾的情感共振。

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作者簡介：湯銘明（1986—），男，江蘇淮安人，碩士，記者，研究方向：視覺影像傳播。