電影《云圖》的多元主題解讀

摘要：小說《云圖》被譽為“最不可能改編成電影”的小說之一，因小說中時空反復(fù)跳躍的結(jié)構(gòu)和群像設(shè)置給影像化增加了許多難度。拋開影片兩極分化的評價重新審視小說和電影，電影《云圖》蘊含了雜糅化的主題和文化融合內(nèi)涵。它是近年來好萊塢科幻大片中少有的非快餐式作品，所引發(fā)的敘事革命和多義性解讀，具有里程碑式的意義。

關(guān)鍵詞：《云圖》;小說改編;多元主題

2012年被搬上銀幕的電影《云圖》由湯姆·提克威和沃卓斯基姐弟這三個喜愛打破傳統(tǒng)的導(dǎo)演聯(lián)手打造，影片利用六線并行的輪式敘事，展現(xiàn)了人類社會從過去到未來的宏大云圖。雖然影片評價兩極分化嚴(yán)重，票房收益并不理想，但我認(rèn)為電影《云圖》是近年來好萊塢科幻大片中少有的非快餐式作品，所引發(fā)的敘事革命和多義性解讀，具有里程碑式的意義。

《云圖》小說中不同主題的故事由日記體、書信體、第三人稱小說等文體進(jìn)行呈現(xiàn)，讀來有突出的雜糅風(fēng)格。在電影改編中，導(dǎo)演延續(xù)了作者雜糅的思路，加入觀感刺激強烈的畫面和絢爛華麗的動作場景。若是將電影中六個單元拆分，按時間順序可概括為航海歷史電影、同性文藝音樂電影、商界懸疑動作電影、越獄喜劇電影、賽博朋克科幻電影、末日生存電影。獨立成章的故事本身就充滿商業(yè)電影的套路性和可塑性，根據(jù)電影的拍攝，也可分解出多元主題，為之后商業(yè)電影的拍攝提供了借鑒。

一、“政治正確”的標(biāo)簽

電影《云圖》中消除了不同國家、民族、人種之間的差異，建立在一個平等的立場詮釋了種種平凡人的遭遇。其中幾個故事中發(fā)生的沖突在白人和黑人奴隸之間、在同性戀人群中、甚至在復(fù)制人和純種人之間，對人性矛盾與弱勢群體的刻畫使得影片頗具人文關(guān)懷。第一個故事中律師亞當(dāng)收留被鞭笞的黑奴，黑奴也幫助他逃離醫(yī)生的魔爪，最后以亞當(dāng)燒毀買賣黑奴合同結(jié)束，兩人通過平等關(guān)系下的友愛互相救贖。第二個故事中作曲家羅伯特和魯·弗斯這對同性戀人被迫分開，羅伯特又因為他的性向被江郎才盡的老作曲家威脅，他在逃亡中創(chuàng)作完成《云圖六重奏》后開槍自殺，最后和昔日戀人命運般的錯過，在戛然而止的槍聲中又留有余韻。

影片中的政治正確傾向因近幾年奧斯卡評獎結(jié)果被反復(fù)提及，從2017年開始，奧斯卡評獎的政治性日趨明顯，評獎委員會旗幟鮮明地對支持有色人種、LGBT等弱勢群體題材的影片表現(xiàn)出青睞。《月光男孩》《水形物語》《綠皮書》這幾部電影連續(xù)獲獎，在影片中都離不開種族問題和同性戀人群等話題，這種思想傾向的存在甚至有超越電影本身藝術(shù)性的趨勢?！对茍D》中幾個單元的故事中同樣可以找到相關(guān)的主題，所以影片《云圖》若是放在這幾年，電影文化市場對它的評價或許會更加拔高。

二、賽博朋克美學(xué)符號

“賽博朋克”英文名詞為cyberpunk，是Cybernetics（控制論）與 Punk（朋克）的結(jié)合詞，又稱數(shù)字朋克、電腦叛客、網(wǎng)絡(luò)叛客[1] 。賽博朋克電影是科幻電影里一個獨特的門類，是對賽博朋克小說的另一種媒介呈現(xiàn)。電影《云圖》中《星美—451的記錄儀》單元的故事發(fā)生在 2044 年的韓國新首爾，講述宋記餐廳克隆人服務(wù)員星美—451和解放克隆人組織的成員張海柱共同反抗剝削克隆人權(quán)威的故事。比起小說，影片強化了星美和張海柱的情感糾葛，加入賽博朋克美學(xué)符號進(jìn)行城市景觀設(shè)計。賽博朋克的美學(xué)特征是極度發(fā)展的科技世界和貧富差異巨大、生活環(huán)境頹敗之間的矛盾，作品中喜愛加入東方文化。影片中新首爾城市內(nèi)大廈林立，霓虹燈牌鮮艷閃爍，人群密集的大都市，狹小的街道和擁擠的人群，符合未來科技給人帶來的焦慮感。

星美的故事利用賽博朋克美學(xué)符號，反映出這類作品所探討的反烏托邦和克隆人人權(quán)的問題。賽博朋克本身就有反托邦的色彩，控制核心技術(shù)的大企業(yè)是強權(quán)政府般的存在。新首爾中的企業(yè)國控制星美等一眾克隆人，對它們進(jìn)行無處不在的監(jiān)視和精神控制，不允許它們有自己的思想。企業(yè)國以“樂園”洗腦克隆人，實際上是將到達(dá)年限的克隆人回收分解，循環(huán)利用生產(chǎn)出喂養(yǎng)克隆人的“速撲”，對產(chǎn)生自己思想的克隆人幼娜實行毀滅。影片中還討論了克隆人是否應(yīng)該擁有人權(quán)這個話題。以星美為首的解放組織雖然最終失敗，但星美留下的影像資料里所說的話語，被后世的人奉為神明的語錄。當(dāng)星美在面對審查官陳述自我時，鏡頭切回到《亞當(dāng)·尤因的太平洋日記》單元，在海上險些喪命的尤因回家和妻子重逢，鏡頭里兩人夫妻角色的扮演者也是張海柱和星美的扮演者。“來世—今生”的輪回方式已將克隆人星美看作是和普通人一樣平等的存在，點明感情高于一切的人道主義主題，也是對科技高速發(fā)展時代下人性的拷問和反思。

類似主題的影視作品近年來仍是科幻電影的熱門看點，如《攻殼機動隊》、《西部世界》、《愛，死亡與機器人》等都廣受科幻迷好評，其中對未來科技社會幻想是人類期望創(chuàng)造理想社會的共同訴求。

三、多國合拍的文化對話

因《云圖》小說中就有廣闊的全球視野和歷史深度，在翻拍成電影時同樣做到了多國合拍間的文化融合，是一次較為成功的跨文化對話。首先影片中最重要的輪回和因果的東方哲學(xué)內(nèi)涵以西方文化的視角重新詮釋，是向來擅長在電影中輸入一元化霸權(quán)價值觀的好萊塢電影的顛覆。再是人物之間的關(guān)聯(lián)跨越了民族，甚至跨越了性別，不少演員在多個角色中以亞洲面孔飾演歐洲人，或者進(jìn)行男扮女裝。這體現(xiàn)了故事之間的藕斷絲連不僅是人物與人物之間的關(guān)聯(lián)，更是文化之間的相互碰撞。而且在演員選擇上，加入了周迅、裴斗娜等亞洲面孔，把小說中星美所在的內(nèi)索國設(shè)置在首爾，更體現(xiàn)了人類世界的多元文化。

但西方電影市場中的跨國合作，是其實施全球化戰(zhàn)略的一部分，他們更看重的是并不是單純的文化融合，而是對亞洲尤其是中國電影市場的規(guī)模和低成本資源的利用。他們采用合拍片的方式，是想在降低拍片成本的同時，收獲在中國市場的高票房收入，所以《云圖》中周迅的戲份并不多。并且在跨文化傳播中，還會存在文化折扣的現(xiàn)象，即不同文化間的交流碰撞，在傳播過程會因為不同民族間審美、價值觀等方面的差異，產(chǎn)生文化解碼的偏差。

四、小結(jié)

總的來說，在快餐式商業(yè)大片泛濫的時代，《云圖》以其精巧的敘事設(shè)計和愉悅感官的畫面設(shè)置，再加上小說原著本身的文學(xué)性，在同質(zhì)化的科幻片中脫穎而出，還是相對成功的改編之作。在云波詭譎的故事情節(jié)里，電影時間跨度大又邏輯嚴(yán)密，于因果輪回循環(huán)中對人性本質(zhì)做出了深刻的展露和分析，實屬科幻影片中的難得的佳作。它引發(fā)了對原著小說和小說影視化的熱烈討論，在滿足大眾愉悅感官體驗的同時沒有拋棄多元主題內(nèi)涵，把“不可能”的改編創(chuàng)造出無限可能的價值空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]李洵. 賽博朋克電影中的城市景觀設(shè)計研究[D].武漢紡織大學(xué)，2019.5.

[2]張濤.讓靈魂飛——論《云圖》改編的得失成敗[J].當(dāng)代電影，2013（09）：106-110.

[3]鄭雨.《云圖》的敘事策略與多元文化[J].電影文學(xué)，2015（19）：131-133.

[4]史曉丹. 文化消費視域下的好萊塢科幻電影研究[D].河北大學(xué)，2019.

作者簡介：

何等，浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院。