探索反射型公共藝術(shù)的起源

周圓

反射性公共藝術(shù)不是憑空出現(xiàn)的，盡管它的誕生年代較晚，但是可以追溯其根源，本文從三個(gè)源頭梳理反射型公共藝術(shù)早期探索，不同的源流經(jīng)過(guò)不斷的融合，結(jié)合出不同的技術(shù)為基礎(chǔ)衍生出不同的面貌。

一、前言

在20世紀(jì)80年代以來(lái)，在世界范圍內(nèi)興起了一股高度拋光的不銹鋼和其他金屬電鍍工藝實(shí)現(xiàn)對(duì)周邊景物的反射，從而與人高度互動(dòng)，與環(huán)境緊密聯(lián)系的公共藝術(shù)創(chuàng)作浪潮。其主旨是利用物理效應(yīng)來(lái)探索作品與周圍環(huán)境的關(guān)系。這一潮流由于形式新穎，方法相對(duì)簡(jiǎn)便，因此在世界范圍內(nèi)得到廣泛運(yùn)用，特點(diǎn)是所采用的基本形體以球體為多，主要是因?yàn)榍蝮w可以全方位反射周邊事物，沒(méi)有死角，而且加工工藝便捷。借助發(fā)達(dá)的材料冶煉與加工工藝，立體造型藝術(shù)的材料就具有了反射周邊事物的神奇能力，特別是不銹鋼拋光后閃亮無(wú)比，大大增加其可觀性。不銹鋼的強(qiáng)反光恰當(dāng)運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生鏡面效果。

二、日本早期反射型公共藝術(shù)探索

人們經(jīng)常用“匠人精神”這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)日本工藝精益求精的精神，在反射型公共藝術(shù)中也是一樣，日本的反射型公共藝術(shù)也有著悠久的歷史，其中最具有代表性的藝術(shù)家為物派藝術(shù)創(chuàng)始人關(guān)根伸夫和現(xiàn)代雕塑創(chuàng)始人井上武吉，他們分別代表在自然環(huán)境和城市環(huán)境中反射型公共藝術(shù)的兩個(gè)潮流，關(guān)根伸夫在1970年 威尼斯雙年展上展出了《空相》這件作品，并一舉成名，作品高度拋光的不銹鋼象征人力與文明，未經(jīng)雕琢的巨大石頭象征著自然，光滑與粗糙的形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

井上武吉的作品《我的天空洞》呈現(xiàn)球形體態(tài)，結(jié)合著日本超高的加工技術(shù)，不銹鋼球體反射著城市中的環(huán)境，為了保證形式的變化和主題的多樣，作者還根據(jù)特定的創(chuàng)作意圖在上面開(kāi)了不同形狀的空洞，打破了球體過(guò)于規(guī)整帶來(lái)的無(wú)機(jī)感，變得更有生命力。這些作品廣泛分布在日本各地，成了日本公共藝術(shù)中非常有代表性的流派。

三、歐洲早期反射型公共藝術(shù)探索

最早的一批反射型公共藝術(shù)是由建筑師和首飾設(shè)計(jì)師完成的，其中最具有代表性的是由法國(guó)的首飾設(shè)計(jì)師波爾·貝瑞的作品——法國(guó)王宮廣場(chǎng)噴泉，很具廣場(chǎng)形態(tài)，兩組噴泉隔開(kāi)一定距離對(duì)稱布置，下部為噴泉，上部則是置于青銅基座上的十余個(gè)不銹鋼圓球，利用不銹鋼球面反射的表現(xiàn)力外，這組作品還具有能動(dòng)公共藝術(shù)的全部特征，每一個(gè)球體中部都被溝槽分為上下兩半，上部可按照一定規(guī)律轉(zhuǎn)動(dòng)，從而強(qiáng)化了所映襯景物的變化，實(shí)現(xiàn)了作者的最終創(chuàng)作主題——意外性。

四、美國(guó)早期反射型公共藝術(shù)探索

美國(guó)反射型公共藝術(shù)與美國(guó)較少受到藝術(shù)傳統(tǒng)制約有直接關(guān)系，相對(duì)于日本和歐洲，美國(guó)的反射型公共藝術(shù)在一片空白中成長(zhǎng)起來(lái)的，美國(guó)反射型藝術(shù)從一開(kāi)始就走上了一條有自己風(fēng)格的道路，雕塑家戴維·史密斯堪稱美國(guó)金屬雕塑的里程碑式人物，他的《立方體》系列體現(xiàn)著美國(guó)反射型公共藝術(shù)的最高成就，他的作品反射性不強(qiáng)，更多的是對(duì)于金屬加工肌理的關(guān)注，這也正是美國(guó)反射型公共藝術(shù)的特點(diǎn)之一。

戴維·史密斯并沒(méi)有接受過(guò)傳統(tǒng)雕塑造型訓(xùn)練，他早年接受過(guò)羅斯福新政對(duì)于藝術(shù)家的資助，在二戰(zhàn)當(dāng)中他進(jìn)入軍械廠進(jìn)行金屬加工，積累了豐富的金屬加工經(jīng)驗(yàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后他將自己的金屬加工經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于藝術(shù)品的創(chuàng)作，他所完成的一系列大型的金屬作品被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論家稱為最能夠體現(xiàn)美國(guó)工業(yè)革命精神的作品，特別是他的《立方體》系列，體現(xiàn)了幾何結(jié)構(gòu)的均衡和完整又體現(xiàn)了金屬加工的渾厚和厚重，他的弟子詹姆斯·羅薩蒂將美國(guó)反射型公共藝術(shù)推向了一個(gè)新的高峰，詹姆斯·羅薩蒂的代表作品《表意符號(hào)》，我們?cè)谶@幅作品中可以看到美國(guó)反射型公共藝術(shù)另一特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)體塊的穿插扭轉(zhuǎn)，兩位藝術(shù)家為美國(guó)反射型公共藝術(shù)的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

五、結(jié)語(yǔ)

梳理反射型公共藝術(shù)源頭，可得出結(jié)論：根據(jù)本土社會(huì)環(huán)境、群眾基礎(chǔ)和技術(shù)等因素，各個(gè)國(guó)家反射型公共藝術(shù)有各自的特征。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，這一藝術(shù)形式在尺度上、材料上、與環(huán)境和人的關(guān)系上都出現(xiàn)了幾近天翻地覆的變化，表現(xiàn)形式日益多樣化，不同源頭的藝術(shù)形式在逐漸融合，成為21世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)最值得關(guān)注的公共藝術(shù)形式之一，前輩藝術(shù)家們?cè)诜瓷湫凸菜囆g(shù)中所做的貢獻(xiàn)是非常巨大的，他們的作品和探索精神深深地影響了世界各地的藝術(shù)發(fā)展，令人敬佩。

參考文獻(xiàn)：

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