基于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展研究

鄭偉

摘 要：在我國(guó)的歷史發(fā)展長(zhǎng)河之中，有著非常多樣的文化形式流傳下來(lái)，其中戲劇文化就是一項(xiàng)非常寶貴的藝術(shù)傳承。同時(shí)戲劇文化在我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中也占據(jù)著非常重要的位置，是我國(guó)社會(huì)發(fā)展的重要組成部分。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)科技的不斷飛速發(fā)展，戲劇文化所具有的重要價(jià)值得到了進(jìn)一步的顯現(xiàn)，而目前我國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)在一些地區(qū)仍處于起始階段，有著非常大的發(fā)展空間和潛在市場(chǎng)，本文就市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的戲劇產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展做出了研究。

關(guān)鍵詞：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì);戲劇化產(chǎn)業(yè);研究

一、引言

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民的物質(zhì)生活也得到了保證，因此對(duì)于精神層次的需求變得越來(lái)越高，對(duì)于精神文化的不斷追逐，使得戲劇產(chǎn)業(yè)得到了快速的發(fā)展。戲劇產(chǎn)業(yè)作為我國(guó)的傳統(tǒng)文化的一部分，在對(duì)國(guó)民的精神文化建設(shè)上有著重要的意義。國(guó)家財(cái)政部門和國(guó)家文化部門也為戲劇文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做出了大力支持，通過(guò)對(duì)一系列文件的頒發(fā)為我國(guó)戲劇的發(fā)展指明了方向。

二、戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要優(yōu)秀的戲曲作品作為支撐

首先，戲劇文化的傳承和戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要通過(guò)不斷的經(jīng)典優(yōu)秀作品的創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，最近幾年，在國(guó)家的大力支持下戲劇產(chǎn)業(yè)得到了快速的發(fā)展，戲劇市場(chǎng)的形式也隨之上升，隨之而來(lái)的是越來(lái)越多的優(yōu)秀作品的誕生。早在2000初，我國(guó)舉辦的第一屆戲曲大賽里就出現(xiàn)了非常多的不同形式和內(nèi)涵的優(yōu)秀獲獎(jiǎng)作品，這些作品彰顯了我國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化的發(fā)展面貌。隨著戲劇的發(fā)展同時(shí)也有諸多問(wèn)題的產(chǎn)生，對(duì)于一個(gè)好的戲劇創(chuàng)作者而言，不應(yīng)該只滿足于創(chuàng)作出迎合市場(chǎng)能夠帶來(lái)商業(yè)利益的作品，在迎合大眾口味的同時(shí)也應(yīng)當(dāng)有自己的特色和堅(jiān)守，進(jìn)而創(chuàng)作出具有不同審美、更深刻內(nèi)涵的作品。只有這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)戲劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，使之能夠真正地承載我國(guó)的傳統(tǒng)文化內(nèi)核。

其次，在戲劇作品創(chuàng)作的過(guò)程中，必須要在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上完美的繼承本民族的優(yōu)秀審美。在進(jìn)行戲劇創(chuàng)作的同時(shí)，創(chuàng)作者要謹(jǐn)記在作品中應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出對(duì)于優(yōu)秀文化內(nèi)核的傳達(dá)，應(yīng)在作品中將自己的思想做出應(yīng)有的表達(dá)，使作品更具深度。創(chuàng)作者可以在生活中做出更多的觀察，而后在利用各種微末小事對(duì)人性進(jìn)行剖析。例如有些獲獎(jiǎng)作品是通過(guò)對(duì)于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下的知識(shí)分子的精神世界的呈現(xiàn)，來(lái)烘托出時(shí)代特征，以這種方式來(lái)觸動(dòng)人們的內(nèi)心，使之能夠?qū)Σ煌臅r(shí)代做出應(yīng)有的思考。藝術(shù)從來(lái)都是從生活中而來(lái)，藝術(shù)作品以其獨(dú)特的形式對(duì)生活中能夠?qū)嶋H碰到的問(wèn)題做出闡述，并深入分析，在某種程度上做出能量的傳播。對(duì)正面文化和精神的傳播是戲劇作品價(jià)值的體現(xiàn)，很大程度上推動(dòng)了我國(guó)戲劇票房的提升，和戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文藝工作者所創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品實(shí)際上是大多數(shù)人民的精神面貌的體現(xiàn)，想要更多的了解民眾不斷創(chuàng)作出更具代表性的作品，需要藝術(shù)創(chuàng)作者們能夠沉下心來(lái)做質(zhì)的累積。

三、演出場(chǎng)所是戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)條件

對(duì)戲劇的演出場(chǎng)所進(jìn)行完善，在此基礎(chǔ)上企業(yè)進(jìn)行多樣化管理，在城市的發(fā)展進(jìn)程中，劇場(chǎng)文化也逐漸演變成了其中非常重要的一部分，劇場(chǎng)文化是人們對(duì)于精神文化追求的重要體現(xiàn)，是人們?cè)谖镔|(zhì)條件得到滿足的情況下，產(chǎn)生出的精神需求的標(biāo)志，同時(shí)也是對(duì)城市人民進(jìn)行文化指引的方向標(biāo)。劇場(chǎng)作為將藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來(lái)的重要場(chǎng)地，需要有一個(gè)良好的合理的管理機(jī)制，使劇場(chǎng)的制度得以規(guī)范，管理更加合理。良好的劇場(chǎng)秩序的建立是劇場(chǎng)文化發(fā)展的基礎(chǔ)，同時(shí)能夠影響戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在不同時(shí)代洪流的影響下，我國(guó)的劇場(chǎng)發(fā)展已經(jīng)歷了大起大落，并曾一度面臨消亡。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)家對(duì)于文化事業(yè)的重視程度逐漸提升，對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的支持力度也越來(lái)越大。影視業(yè)的蓬勃發(fā)展也為戲曲的發(fā)展指明了新的方向，使得戲曲的發(fā)展空間逐漸變大。戲曲在不斷地發(fā)展中也結(jié)合實(shí)際做出了新的改革，多元化的戲劇發(fā)展帶動(dòng)劇場(chǎng)文化的再一次興起，使劇場(chǎng)文化死灰復(fù)燃并尋得了發(fā)展的新方向。

對(duì)于地方戲劇而言，采用院線制度是其能夠順利發(fā)展的有效途徑。產(chǎn)權(quán)共有制度是對(duì)劇院的院線進(jìn)行管理的一大特點(diǎn)，統(tǒng)一的管理模式在日漸發(fā)展的過(guò)程中逐漸形成了相應(yīng)的規(guī)模，并演變成了企業(yè)。這樣的企業(yè)能夠在不同的地區(qū)都發(fā)展建立出自己的連鎖劇場(chǎng)。受劇院院線管理理念的影響，文化表演領(lǐng)域也逐漸形成了相應(yīng)的院線制度。這樣的資源整合的發(fā)展模式使我國(guó)的表演劇場(chǎng)得以再一次興起，并且得到大范圍的歡迎，這種模式開啟了我國(guó)的文化表演產(chǎn)業(yè)鏈的時(shí)代，能夠做到整體的調(diào)控和運(yùn)作，另外還有一種劇院之間進(jìn)行聯(lián)盟的方式，即加入連鎖劇院的方式，這是不同地區(qū)的不同種類的劇院之間相互合作的一種形式，是經(jīng)過(guò)協(xié)商達(dá)成一致的合作體。

四、戲劇產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向

出于對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)意圖，國(guó)家近幾年對(duì)相關(guān)的工作做出了非常大的推動(dòng)，為傳統(tǒng)戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提出了意見指明了道路。為戲劇產(chǎn)業(yè)化在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的發(fā)展提供了新的思路，使戲劇產(chǎn)業(yè)能夠有更多的發(fā)展機(jī)會(huì)。在當(dāng)今時(shí)代的飛速發(fā)展的前提下，商業(yè)模式也在進(jìn)行不斷改革，戲劇產(chǎn)業(yè)想要謀求更好的發(fā)展，也需要進(jìn)行一系列的改革創(chuàng)新，并且學(xué)會(huì)運(yùn)用新的商業(yè)管理模式，與新的信息技術(shù)相結(jié)合，在順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展的前提下實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的保護(hù)繼承和發(fā)展，在戲劇的創(chuàng)作內(nèi)容上也要進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和豐富，在形式做到能夠迎合當(dāng)今時(shí)代的大眾的審美，進(jìn)而使企業(yè)的利益最大化，只有以這樣的形式才能夠?qū)崿F(xiàn)戲劇產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

隨著我國(guó)科技的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)得到了大范圍的普及，在信息爆炸的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已然運(yùn)用到了社會(huì)發(fā)展的各個(gè)行業(yè)和領(lǐng)域之中，戲劇產(chǎn)業(yè)在國(guó)家財(cái)政部門的大力支持下，實(shí)現(xiàn)了跨界的融合發(fā)展，在我國(guó)的各個(gè)地區(qū)就都呈現(xiàn)出了明顯的發(fā)展趨勢(shì)。通過(guò)對(duì)作品的不斷創(chuàng)作對(duì)作品內(nèi)容的不斷升級(jí)改革，以優(yōu)秀的作品來(lái)推動(dòng)戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大，使產(chǎn)業(yè)鏈逐漸完善。同時(shí)在對(duì)于戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和宣傳，相關(guān)的政府部門也給出了大力支持，促進(jìn)了戲劇的多元化發(fā)展和關(guān)注度的提升。在戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過(guò)程中，加深對(duì)相關(guān)民族文化和傳統(tǒng)技藝的融合，使創(chuàng)作出的作品更能體現(xiàn)出民族特色。所謂的戲劇產(chǎn)業(yè)的跨界發(fā)展，是將當(dāng)?shù)氐膽騽≠Y源以其他資源和平臺(tái)為載體進(jìn)行發(fā)展的方式，在新的創(chuàng)意理念和傳播介質(zhì)的影響下，戲劇可以發(fā)揮更多的能量，對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳播有著非常重要的作用。在新時(shí)代下弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，使戲劇文化形式得以完美繼承和發(fā)揚(yáng)。使戲劇在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下能夠以產(chǎn)業(yè)的形式得以發(fā)展生存。

五、結(jié)束語(yǔ)

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下實(shí)現(xiàn)戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，使戲劇能夠以更多元的形式出現(xiàn)在大眾面前。通過(guò)對(duì)于劇場(chǎng)的完善和戲劇管理模式的改革，使戲劇產(chǎn)業(yè)鏈逐漸形成，借助新型的信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，戲劇的傳播媒介變得更廣泛，更有利于觀眾接受，貼合了時(shí)代的發(fā)展特色。戲劇文化是我國(guó)的傳統(tǒng)文化非常重要的一部分延續(xù)，傳統(tǒng)戲劇中蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，在國(guó)民的物質(zhì)水平日益得到滿足的情況下，人們對(duì)于精神領(lǐng)域的需求越來(lái)越高，在國(guó)家的大力支持下，戲劇文化以強(qiáng)勁的勢(shì)頭重新回到人們的視野。

參考文獻(xiàn)：

[1]程靖淇.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展研究[J].戲劇之家，2019（22）：233.

[2]陳敏.析英國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)對(duì)中國(guó)戲劇業(yè)發(fā)展的啟示[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（17）：145-147+109.

[3]楊芳.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下河南戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展探析[J].戲劇之家，2016（02）：15-16.

[4]張旭.試論數(shù)控偶形對(duì)當(dāng)代戲劇的發(fā)展意義[J].戲?。ㄖ醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)），2015（01）：137-143.

[5]張蔚.戲劇產(chǎn)業(yè)化特征淺析[J].當(dāng)代戲劇，2014（06）：29-31.

[6]陳實(shí).戲劇產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的嫁接模式初探——以川劇為例分析

[J].旅游縱覽（行業(yè)版），2012（02）：28+30.