馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的啟示

摘要：二十世紀(jì)的西方美術(shù)界，野獸派畫(huà)家開(kāi)始不再束縛自己的思想，更關(guān)注人自身的情感表達(dá)。馬蒂斯就是其中代表，他以狂放的色彩、簡(jiǎn)練的線條以及夸張的變形，傳達(dá)給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼，時(shí)至今日他仍值得我們學(xué)習(xí)。本課題首先對(duì)畫(huà)家馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格的形成系統(tǒng)闡述，其次筆者是通過(guò)經(jīng)典畫(huà)作剖析出馬蒂斯作品中的色調(diào)、線條、造型這三方面的特點(diǎn)。最后筆者總結(jié)出如何將馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格與個(gè)人想表現(xiàn)的四種情感相結(jié)合，最終表達(dá)出內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格情感表達(dá)

第一章 馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格的具體表現(xiàn)

1.1色調(diào)的特點(diǎn)

畫(huà)家處理色彩，有兩種辦法。一種是寫(xiě)實(shí)色;另一種是裝飾色。寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)以忠實(shí)摹寫(xiě)客觀事物為宗旨，不帶有感情色彩，對(duì)于色彩，基本以大自然呈現(xiàn)的色相為據(jù)。馬蒂斯則以主觀的視角使用飽和度高的色彩，摒棄公式化配色。帶著“原始?xì)庀⒌男娜?qiáng)調(diào)所畫(huà)對(duì)象的內(nèi)在精神”，此外他還想表達(dá)“讓色彩更濃烈必須大量使用它”。“畫(huà)的目的是解釋自然，絕不是抄”。他常用補(bǔ)色形成冷暖的反差，紅和綠，藍(lán)與黃，基本都是高飽和度的色彩。用補(bǔ)色的交接加強(qiáng)觀者感受，這樣畫(huà)出來(lái)的畫(huà)令人激情澎湃。

1.2線條的特點(diǎn)

意大利文藝復(fù)興時(shí)期壁畫(huà)極具突破性，多以線條勾勒形體，近代高更等人重視平面裝飾，才在油畫(huà)上用線條。在馬蒂斯油畫(huà)中，線的運(yùn)用更突出。他在平面上注重描繪形體輪廓精確而優(yōu)美，顯示線的流動(dòng)性及隨性，具有動(dòng)感的美。除勾勒輪廓外，還與畫(huà)面相呼應(yīng)。

1.3造型的特點(diǎn)

“空間”這個(gè)詞，在傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中，空間造型是評(píng)價(jià)一幅作品的重要因素，但在西方現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)中，“空間”的概念已經(jīng)發(fā)生了變化。馬蒂斯打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中三維空間的模式，拓展了新的概念。不再嚴(yán)格遵守透視現(xiàn)象，透視已經(jīng)崩潰，取而代之的是平面化的裝飾。馬蒂斯在實(shí)踐創(chuàng)作中，講究色塊之間的擺放安置，創(chuàng)造一個(gè)畫(huà)家“主觀想象”的空間維度。

第二章 如何將馬蒂斯的繪畫(huà)風(fēng)格運(yùn)用于創(chuàng)作中

2.1創(chuàng)作構(gòu)思

筆者認(rèn)為，畫(huà)是畫(huà)者內(nèi)心情感的流露。世界所有經(jīng)典的繪畫(huà)作品無(wú)不是畫(huà)者本人將濃厚的情感注入筆尖。正所謂藝術(shù)源于生活，又高于生活，它是對(duì)生活的加工和精細(xì)提煉。筆者試圖運(yùn)用馬蒂斯“純粹性”的繪畫(huà)融合個(gè)人精神情感，運(yùn)用到創(chuàng)作之中。既以孩子般無(wú)拘無(wú)束，又保留嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S方式，使用流暢的線條與布局巧妙的畫(huà)面相結(jié)合。冷暖對(duì)比的形式突出顯示畫(huà)面形式。

筆者認(rèn)為畫(huà)最打動(dòng)人的是將自我情感意志通過(guò)繪畫(huà)媒介傳達(dá)給觀眾們。這不僅是視覺(jué)觀賞，還是心靈之間擦出的火花。創(chuàng)作期出于對(duì)馬蒂斯的熱愛(ài)，筆者翻閱了大量資料，里面的作品幅幅精彩絕倫，著實(shí)令我震撼。馬蒂斯的畫(huà)并無(wú)過(guò)多細(xì)節(jié)，雖然畫(huà)面簡(jiǎn)單，但是實(shí)則不然。畫(huà)家在對(duì)待畫(huà)面時(shí)都在草稿上構(gòu)思出很多布局的小稿，從中挑出最滿意的一張進(jìn)行創(chuàng)作。筆者的內(nèi)心想法是希望不斷地構(gòu)思表現(xiàn)語(yǔ)言和筆者想傳達(dá)給觀者們的精神感受，這一環(huán)節(jié)至關(guān)重要，它將影響以后的各項(xiàng)流程，所以一定要構(gòu)思謹(jǐn)慎，絕對(duì)不能草草了事。

2.2色調(diào)、筆觸、造型的結(jié)合

筆者在《狂想曲》這一系列作品中運(yùn)用各種對(duì)比色補(bǔ)色，例如紅和綠、藍(lán)和橙、黃和紫等使畫(huà)面形成安靜和諧的色彩和一種沉穩(wěn)有力的感覺(jué)。試著像馬蒂斯一樣形成渾厚有力的畫(huà)面語(yǔ)言。這件事情實(shí)踐起來(lái)是并不輕松的過(guò)程。色彩的配比就像在拼拼圖，如果有一塊地方拼接不正確就會(huì)造成整體氛圍失調(diào)。在整幅畫(huà)面中如果都是鮮艷奪目的色彩并不會(huì)得到想要的效果，還會(huì)削弱色彩之間構(gòu)建的對(duì)比關(guān)系。例如以黃色為主調(diào)的《狂想曲.驚》中，如果過(guò)度使用鮮亮的黃色，則會(huì)使得畫(huà)面輕浮，加入明度偏低的紫色可以起到平衡畫(huà)面的效果。筆者曾在繪畫(huà)的過(guò)程中多次出現(xiàn)由于色彩搭配不美觀而重新上色的情況。但筆者還是大膽地做“實(shí)驗(yàn)”，最后經(jīng)過(guò)多次理性地分析后，筆者實(shí)現(xiàn)了想要呈現(xiàn)的一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。

筆者在筆觸上借鑒了馬蒂斯的線條和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的白描技法。經(jīng)過(guò)一些思考筆者將油畫(huà)工具改用中國(guó)毛筆，原因是毛筆的毛相較于油畫(huà)刷子更加松軟，畫(huà)出的線條更加曲折多變。也更接近野獸派狂野的畫(huà)法。

關(guān)于造型方面，筆者參考了馬蒂斯和其他野獸派畫(huà)家的相關(guān)畫(huà)作，認(rèn)為他們都在后印象派的基礎(chǔ)之上，從后印象派的形式上進(jìn)一步創(chuàng)新，將人和物的形體歸納出幾何圖形。失去“裝飾”的更純粹，更接近事物的內(nèi)在本質(zhì)。所以筆者也在稿子的造型方面做出取舍。減少以往學(xué)習(xí)的各種理論的干擾，以到達(dá)最終效果。

2.3總結(jié)

馬蒂斯他自身散發(fā)著獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)魅力和敢于挑戰(zhàn)、敢于否定的氣魄一直影響著后來(lái)優(yōu)秀青年們，使得他們敢于去突破、敢于去創(chuàng)新。筆者在研習(xí)馬蒂斯繪畫(huà)作品的過(guò)程中，使我重新認(rèn)識(shí)了這位“老頑童”，在他精神的引領(lǐng)下，使我重新認(rèn)識(shí)了繪畫(huà)藝術(shù)，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)有了更深層次的理解，不再拘束地混合顏色，取而代之以鮮活的純色、靈活的線條、布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)成。每樣都將發(fā)揮它特定的作用。

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作者簡(jiǎn)介：張高唯（1997.1—），女，漢族，籍貫：內(nèi)蒙古通遼，單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2019級(jí)研究生，研究方向：美術(shù)。

（沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）