解讀影片《春潮》人物故事背后的時代寓意

牛朱誠 余清子

摘 要：《春潮》影片的電影海報上有一句家喻戶曉的哲理名言——“你對待母親的態(tài)度，就是你對待這個世界的態(tài)度”。直覺去感受這句話是充滿溫情的……因為這句話本身就帶有教育意義，比如作為子女去溫和地與母親相處，那你便能溫和地、融洽地與世界相處，然而從《春潮》中感受到的卻一反其語。這部被稱為代表了大部分“疲憊的中年女人”的電影，用三代人的故事與復(fù)雜的情感，展現(xiàn)了不同年代出生的人的思想以及生活狀態(tài)，然而通過影片故事的其他線索，這三代人所代表的，不僅僅是三個相互有時代隔閡的女性，還代表了不同時代人民的愿景訴求與掙扎。

關(guān)鍵詞：時代社會寓意;人物分析;隱喻解讀

一、人物矛盾與情緒間離的隱喻

首先是影片中的主角——由郝蕾飾演的“郭建波”。這個人物有一個很特殊的職業(yè)——記者，在影片中首先她便與環(huán)境感到有差別性。郭建波作為一個記者，相比于社長，她有自己的職業(yè)操守，同時在記者圈地位也是不低的，郭建波的年齡大約在40歲上下，這一代人幾乎都在80年代前后生，同時有個很顯著的符號就是——“理想主義”，郭建波恰恰代表了這一代人。既有區(qū)別于上一代人的個人價值觀，卻又無能為力，這導(dǎo)致的結(jié)果只能是作為一個參與到社會中的人，選擇掙扎與反抗。

影片中的直接性戲劇沖突大部分安排于郭建波與母親紀明嵐的爭執(zhí)上，母親紀明嵐所代表的，正是上一代人，同時也是上一代人的三觀的縮影——“國家養(yǎng)成，給你好吃好穿，你還要去揭露國家，批評社會……”這是紀明嵐所講的話，背后的含義帶有了“壓迫的愛”的意味，并非雙方意愿的愛，尤其體現(xiàn)在紀明嵐與郭建波的關(guān)系之間，這也隱喻著——紀明嵐母親（祖國）與郭建波（下一代人）之間的尷尬關(guān)系。郭建波之所以去揭露去批評如同當(dāng)年的魯迅，并非恨這個社會，恰恰相反，她很愛，但是看到這個社會的黑暗面與自己意識中的社會本該呈現(xiàn)的一面不一致，便想去消滅病毒，打開傷口，然而這在老一代人（紀明嵐）的思想中被認為是“不孝”。導(dǎo)演在視聽方面用在房間中的構(gòu)圖呈現(xiàn)出兩人的尷尬關(guān)系——用墻分割開來兩人的位置，調(diào)度充滿分離性。 母子本該是溫情的一面，卻表現(xiàn)出了相愛相殺的情景，拋開價值與意識代表層面不談，這已經(jīng)是一種社會的常態(tài)。

其次是隱性的戲劇沖突，體現(xiàn)在郭建波自己內(nèi)心的“掙扎中”。影片通過隱喻蒙太奇的手法刻畫郭建波的內(nèi)心——鏡子，獨白，紅衣女孩，黑山羊，鴿子，潮水。鏡子在片中出現(xiàn)了三次，第一次在開頭，擁擠的人群中向外看車窗，窗子禁錮了她，所傳遞出“渴望”意識突出;第二次在朋友父親參加宴會之后，又一次看車窗，這時她懷念起自己的父親——在母親的口中，父親是暴露狂，是真是假誰也不知道，唯一可以確定的是父親得心梗死的。母親口中的話語可能帶有虛假成分，隱喻到了上級操控言論，恰恰與作為記者探求真相的郭建波相違和?？梢圆乱傻氖?，作為父親，可以猜測是社會的自由，只不過在紅衛(wèi)兵年代的母親紀明嵐那個年代，被視為極端的自由，比如談戀甚至都會被“抓進去”，為了教育下一代，編織了極端的借口。第三次看窗子便是那7分鐘的獨白，郭建波的心魔徹底展示，之前兩次紅衣女孩的夢幻蒙太奇先是鋪墊，郭建波渴望逃離母親，尋找父親的溫暖。這一場戲?qū)⒐úǖ娜宋镄蜗笾苯由罨⒘Ⅲw了起來，她可以是疾惡如仇到去打惡心教育者的一名正義使者，又是一個看到社會黑暗并渴望自由和平的鴿子（鴿子有代表自由、和平的意思）。

二、斷層化社會間聯(lián)系主題的隱喻

三代女性符號中最后一代便是郭婉婷，這一代可能在社會中是00后，被社會稱為“垮掉的一代”，因為95后和00后與之前的社會文化存在一個小的斷層，他們直接處于改革開放之后，所接收到的文化不只是中國的井岡山精神、長征精神等激勵型的精神層面知識。有一個片段，郭婉婷與母親離家出走后，由于母親出去找男朋友，令郭婉婷感到無助，身邊突然沒有了可以依靠的人了，以往睡覺的時候姥姥都在旁邊，現(xiàn)在空空一人，便選擇對母親生氣，并且在第二天立馬回到了“溫室”，坦言再也不愿意與母親過那樣的生活了。紀明嵐與孫女郭婉婷的矛盾表現(xiàn)于——郭婉婷雖然承認姥姥紀明嵐對自己有“壓迫”行為，并時不時做出反抗，但始終是離不開姥姥的，這是他們的溫室，究竟這種符號化的人物算脆弱還是向好發(fā)展，導(dǎo)演只是在片末用承前啟后這一代潮水的力量引導(dǎo)他們方向，這或許是導(dǎo)演的意圖。因為最怕在郭婉婷這代又變成姥姥口中的“感情債”，需要幾輩人來做收債人與欠債人，不得不形成“強迫的愛”，姥姥跟母親的矛盾，郭建波與紀明嵐的矛盾，這種尷尬的母子問題繼續(xù)發(fā)生，形成了輪回的悲劇。

參考文獻：

[1]張敬品，劉鵬嬌.鏡頭中的“憤怒的青年”[J].電影文學(xué)，2016（24）：34-36.

[2]春潮.內(nèi)心世界可見[J].電影文學(xué)，1982（3）：87.