小劇場話劇現(xiàn)狀與其產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營研究

張巖

摘 要：隨著人們生活水平的不斷提升，小劇場話劇在文化市場上所占份額越來越大，發(fā)展逐漸成熟，觀看小劇場話劇已經(jīng)成為現(xiàn)代人一項(xiàng)重要悠閑娛樂活動(dòng)。在人們對(duì)精神生活層面追求日益提高的背景下，小劇場話劇的發(fā)展?jié)摿υ絹碓酵怀?。但是小劇場話劇作為一個(gè)小眾行業(yè)，在發(fā)展過程中存在一定問題。以下內(nèi)容將立足于現(xiàn)實(shí)，探究小劇場話劇的現(xiàn)狀以及將其產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營的方式。

關(guān)鍵詞：小劇場;話劇現(xiàn)狀;產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營

以下內(nèi)容將從小劇場話劇發(fā)展現(xiàn)狀入手，深入研究小劇場話劇應(yīng)當(dāng)如何把握市場機(jī)遇取得產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

一、小劇場話劇現(xiàn)狀與存在問題

（一）小劇場話劇現(xiàn)狀

小劇場話劇的小實(shí)際上是相較于大劇場話劇而言的，這種話劇形式雖是西方戲劇發(fā)展產(chǎn)物，但在我國由來已久，經(jīng)過長期發(fā)展我國話劇演出團(tuán)體先后呈現(xiàn)出制作精良的話劇節(jié)目。自二十一世紀(jì)以來，小劇場話劇在表演內(nèi)容上有所改變，更加貼近人民群眾的實(shí)際生活，出現(xiàn)越來越多反映最普通民眾真實(shí)生活的作品，其中不乏關(guān)于家庭、婚戀、倫理的話劇作品。后來，商業(yè)資本不斷介入小劇場話劇發(fā)展事業(yè)之中，民間制作出品的小劇場話劇越來越多。投資人主要關(guān)注民眾對(duì)話劇的反響，故小劇場話劇表現(xiàn)出較強(qiáng)的娛樂性和喜劇特征，如：開心麻花系列劇。隨著小劇場話劇發(fā)展?jié)摿Φ牟粩嗵嵘袌錾铣霈F(xiàn)了小劇場院線，多數(shù)小劇場院線制定多元化發(fā)展的戰(zhàn)略與路線規(guī)劃。

（二）小劇場話劇問題

首先，小劇場話劇數(shù)量十分有限。雖然小劇場話劇市場發(fā)展情況良好、市場需求較大，但每年由于一些因素的影響導(dǎo)致并非所有劇目都可正常上演。導(dǎo)致話劇無法正常上演的原因主要有三點(diǎn)，第一部分原因是部分劇目內(nèi)容設(shè)置無影響、作品質(zhì)量不高，觀眾對(duì)這類劇的興趣較低。第二部分原因是雖然劇目內(nèi)容設(shè)置合理、具有較高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)審美，但群眾審美尚未達(dá)到一定高度，不具備欣賞劇目的能力。第三部分原因是部分劇目由不知名的小導(dǎo)演和小演員完成，社會(huì)對(duì)這類劇目的支持力度并不高。其次，小劇場話劇還面臨的問題在于社會(huì)群體經(jīng)濟(jì)收入存在一定差距，不同收入的人群對(duì)話劇票價(jià)的期待值有所不同，話劇票價(jià)難以把握。最后，小劇場話劇正在蓬勃發(fā)展，部分人群看到這一行業(yè)的紅利而投身這一事業(yè)，使得行業(yè)內(nèi)作品良莠不齊，越來越多低級(jí)趣味和通俗的作品出現(xiàn)，而非以純粹的藝術(shù)心理創(chuàng)作作品，破壞了小劇場話劇創(chuàng)作初衷[1]。

二、小劇場話劇的空間設(shè)計(jì)與相關(guān)原理

首先，小劇場話劇通常只提供幾百張?jiān)拕∑鄙踔翈资畯?，觀看話劇的觀眾并不多，故在空間設(shè)計(jì)方面呈現(xiàn)出物理空間小的特點(diǎn)。其次，小劇場話劇追求演繹者和觀看者共同參與話劇創(chuàng)作和表演之中，重視觀者的直觀感受，故小劇場話劇觀眾和演繹者之間的關(guān)系多是靈活多變的，演繹者與觀眾之間的互動(dòng)性較強(qiáng)。最后，由于小劇場話劇與大劇場相比經(jīng)費(fèi)并不充足，故在燈光、服裝等道具的選擇上講究實(shí)用、物美價(jià)廉，以便于在任何環(huán)境下開展演出。

三、小劇場話劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對(duì)策

（一）實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意化發(fā)展

現(xiàn)如今各行各業(yè)為避免被社會(huì)浪潮所淘汰，開始追求創(chuàng)新發(fā)展。對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)而言，創(chuàng)意是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重中之重，也是讓產(chǎn)業(yè)脫穎而出的關(guān)鍵。小劇場話劇若想取得產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，首先需要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意化發(fā)展。但小劇場話劇始終需要在遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，盡可能在形式方面和內(nèi)容方面取得突破。以創(chuàng)意金字塔為例，這一劇目將佛教內(nèi)容與小劇場話劇相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了在內(nèi)容上的創(chuàng)新。再以那一夜我們說相聲這一劇目為例，這一劇目在話劇中融入了相聲因素，對(duì)于二者的發(fā)展都有較強(qiáng)的推動(dòng)作用。其實(shí)，小劇場話劇在創(chuàng)作過程中可以立足于生活、將實(shí)際生活中的內(nèi)容應(yīng)用于話劇表演之中，從而對(duì)小劇場話劇進(jìn)行創(chuàng)新。今年是我國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的關(guān)鍵時(shí)刻，小劇場話劇可以把握這一形勢研究劇本，從而完成創(chuàng)意化發(fā)展。另外，今年也是對(duì)抗新冠病毒的特殊時(shí)期，疫情期間發(fā)生了很多感人之事，小劇場話劇可將這些故事進(jìn)行改編或是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，從而引發(fā)大眾共鳴，定能取得不俗的反響。在情感上能讓觀眾獲得共鳴、在審美上引導(dǎo)市場將作為小劇場創(chuàng)意化發(fā)展的重要方向。

（二）政府的大力支持

小劇場話劇屬于一項(xiàng)小眾行業(yè)，小眾行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路并不好走，很少有資本愿意將資金投入發(fā)展前景不明確的行業(yè)之中，一旦小劇場話劇無法吸取以后的資本，則很容易因運(yùn)營資金不足而被市場所淘汰。為幫助小劇場話劇在市場上立足、完成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，離不開政府對(duì)該行業(yè)的大力扶持[2]。首先，政府需要對(duì)小劇場用地進(jìn)行合理的規(guī)劃與安排，為小劇場話劇提供更加專業(yè)的發(fā)展機(jī)會(huì)，盡可能讓小劇場話劇發(fā)揮規(guī)?；б妗Ｆ浯?，有些以社區(qū)為單位的小劇場缺乏資金和政策的支持，發(fā)展面臨較大困難。為使得小劇場話劇行業(yè)百花齊放、百家爭鳴，政府有必要將這類以社區(qū)為單位的小劇場歸入公共服務(wù)體系之中，為它們的發(fā)展創(chuàng)造機(jī)會(huì)，提供可能性。如若社區(qū)小劇場長期缺乏政府的支持，可能在社會(huì)上無法立足，支持這類小劇場的發(fā)展即是對(duì)社區(qū)小劇場的負(fù)責(zé)，也可有效豐富社區(qū)群眾文化類型。除以社區(qū)為單位的小劇場形式之外，社會(huì)上還存在一種商業(yè)性質(zhì)的小劇場，在小劇場話劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展背景下，這類小劇場需要的是規(guī)?；l(fā)展，政府可以適當(dāng)為商業(yè)小劇場提供有利發(fā)展政

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策，讓更多民營資本或是社會(huì)資本融入商業(yè)小劇場中，從而幫助小劇場話劇取得多元化發(fā)展。小劇場話劇團(tuán)體所在形式具有多樣化特點(diǎn)，推動(dòng)其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展應(yīng)當(dāng)從各個(gè)類型團(tuán)體入手，針對(duì)不同性質(zhì)的小劇場團(tuán)體采取不同支持政策，方能讓政府在小劇場話劇發(fā)展過程中的作用呈現(xiàn)最大化。

（三）市場化經(jīng)營方式

從經(jīng)營的角度來看，商業(yè)集聚形式的小劇場更容易取得盈利，而且商業(yè)集聚形式等小劇場話劇將成為未來小劇場話劇的主要經(jīng)營形式。如若將小劇場話劇當(dāng)作一種文化產(chǎn)品，以文化產(chǎn)品經(jīng)營小劇場話劇，不僅可以為行業(yè)謀求一定經(jīng)濟(jì)效益，而且這一經(jīng)營方式將成為小劇場話劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的一個(gè)重要突破口。首先，劇團(tuán)可以積極尋找劇場進(jìn)行合作。與劇場之間進(jìn)行合作可保證一個(gè)劇團(tuán)在固定的劇場表演話劇節(jié)目，這一舉措有利于積累固定觀眾，對(duì)于劇場和劇團(tuán)而言均是好事，而且劇團(tuán)和劇場可以合作制作衍生品、打造一個(gè)話劇品牌或是創(chuàng)造自系列劇本，從而獲得長遠(yuǎn)的經(jīng)濟(jì)效益。在追求經(jīng)濟(jì)效益等同時(shí)雙方需要始終堅(jiān)持一個(gè)目標(biāo)和原則，即堅(jiān)持劇場的藝術(shù)定位，不可一味以低質(zhì)量的劇本糊弄?jiǎng)?、糊弄觀眾，否則終將會(huì)流失忠實(shí)觀眾，逐漸走向衰敗，保證劇本質(zhì)量是留住觀眾和產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的核心所在。其次，小劇場話劇可以選擇一個(gè)傳媒公司進(jìn)行合作，共同推動(dòng)小劇場話劇向連鎖化方向發(fā)展。如此一來，傳媒公司可以負(fù)責(zé)為劇團(tuán)尋找演員、負(fù)責(zé)將劇團(tuán)的劇本銷售至海外，如此一來，小劇場話劇可能會(huì)逐漸走向國際化，在國際領(lǐng)域展現(xiàn)自身特色，不論是對(duì)于小劇場話劇行業(yè)而言，還是隊(duì)于劇團(tuán)而言都是一種宣傳[3]。待小劇場話劇劇團(tuán)的產(chǎn)品發(fā)展至外地之后，劇團(tuán)都無須再承擔(dān)表演話劇的舞臺(tái)、道具等費(fèi)用，可以進(jìn)一步節(jié)省資金，降低運(yùn)營成本。

四、結(jié)語

通過以上內(nèi)容分析可以得出，小劇場話劇若想在激烈的文化市場競爭中獲取競爭優(yōu)勢、取得長遠(yuǎn)發(fā)展，必須建立健全的市場循環(huán)體系，進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化規(guī)劃與運(yùn)營。創(chuàng)意是小劇場話劇表演之本，產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營是小劇場話劇運(yùn)營之本，好的創(chuàng)意和想法可以為小劇場話劇積累觀眾、收獲發(fā)展運(yùn)營資金，產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營可以為創(chuàng)作創(chuàng)意劇本提供優(yōu)良環(huán)境，從而形成良性循環(huán)?？偠灾?，小劇場話劇發(fā)展離不開產(chǎn)業(yè)化，但產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營并非一蹴而就之事，需要長期不間斷的努力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王詠薔.從《枕頭人》到《三昧》的過程中折射出的話劇事實(shí)——由四屆云南省小劇場話劇全國邀請(qǐng)演出季談起[J].中國文藝家，2018（07）：45.

[3]李湉孟.中國當(dāng)代小劇場校園話劇藝術(shù)研究[D].四川師范大學(xué)，2018.