于志學(xué)冰雪畫(huà)派的變革

摘要：本文以于志學(xué)為主線(xiàn)，對(duì)于志學(xué)畫(huà)面的分析和畫(huà)家藝術(shù)生涯梳理，圖文并貌有理有據(jù)的將冰雪畫(huà)派清晰，生動(dòng)的展現(xiàn)在讀者面前，意在通過(guò)對(duì)其創(chuàng)新性的筆墨語(yǔ)言的探析中，找到靈感，給景題材的表達(dá)拓寬思路。

關(guān)鍵詞：冰雪畫(huà)派;筆墨語(yǔ)言;于志學(xué)

談起雪景，從古至今不乏大家，讓人稱(chēng)道流傳的名畫(huà)更是數(shù)不勝數(shù)，如顧愷之的《雪霽望五老峰圖》，王維的《雪溪圖》，張僧繇的《雪山紅樹(shù)圖》黃公望的《九峰雪霽圖》，范寬的《雪景寒林圖》還有李成、許道寧、夏圭、惲南田等等畫(huà)家的無(wú)數(shù)佳作，眾多畫(huà)家對(duì)雪景的癡迷說(shuō)明了雪景與畫(huà)家在審美上產(chǎn)生了共鳴，使歷代畫(huà)家都喜愛(ài)用畫(huà)面表達(dá)雪景。當(dāng)代畫(huà)家對(duì)雪景的熱愛(ài)當(dāng)然也不遑多讓?zhuān)疚木鸵援?dāng)代雪景中的冰雪畫(huà)派為研究對(duì)象，希望能把這一新興的雪景畫(huà)派簡(jiǎn)明扼要的展現(xiàn)給讀者。

一、冰雪畫(huà)派的產(chǎn)生

冰雪畫(huà)派誕生于東北的黑龍江，因?yàn)楫?dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境，當(dāng)?shù)氐谋┢陂L(zhǎng)達(dá)六個(gè)月，一年中的一半時(shí)間都處在冰天雪地的畫(huà)家們產(chǎn)生了對(duì)自己家鄉(xiāng)強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，他們渴望用自己的筆墨呈現(xiàn)家鄉(xiāng)遼闊壯美，荒寒寂靜的別樣天地，他們渴望把家鄉(xiāng)的美展現(xiàn)給所有人。在如此強(qiáng)烈的動(dòng)因下產(chǎn)生了一批新興的表現(xiàn)冰雪的畫(huà)家，如于志學(xué)，韓輔天，吳國(guó)言，李振東等。由于于志學(xué)是冰雪畫(huà)派的創(chuàng)始人，所以本文以于志學(xué)個(gè)案為主線(xiàn)，從他的對(duì)冰雪山水的看法，冰雪山水的基本筆墨語(yǔ)言中找到冰雪畫(huà)派的創(chuàng)新之處。

于學(xué)認(rèn)為傳統(tǒng)雪景畫(huà)在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上一直有漸進(jìn)式的變化，在精神層面的表達(dá)和發(fā)掘都有深刻長(zhǎng)足的發(fā)展，但是在技法的表現(xiàn)和光影的感受上還能有所拓展。他還在長(zhǎng)期的觀察和實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)畫(huà)家沒(méi)有關(guān)注到的一個(gè)元素——冰，所以畫(huà)家從1960開(kāi)始，經(jīng)過(guò)幾十年的摸索與創(chuàng)新發(fā)現(xiàn)了一種新型的繪畫(huà)語(yǔ)言，從而產(chǎn)生了冰雪畫(huà)派。下面我將詳細(xì)的闡述冰雪畫(huà)派形成的幾個(gè)階段。

1960年于學(xué)志在東北黑龍江美術(shù)出版社編輯期間，接觸了大量的傳統(tǒng)繪畫(huà)，不滿(mǎn)足于傳統(tǒng)繪畫(huà)中描繪的清寒，蕭疏、寂寞的江南小雪，他萌生了表達(dá)北國(guó)風(fēng)光，千里冰封萬(wàn)里雪飄的壯闊景象，但是他發(fā)現(xiàn)用傳統(tǒng)的留白法，很難表現(xiàn)出北國(guó)強(qiáng)硬霸道壯闊的風(fēng)貌，用傳統(tǒng)的留白法畫(huà)出的石頭，怎么看都都是白石頭，看不出蓬松厚重的積雪如圖1，明白了傳統(tǒng)的筆墨技法已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足冰雪畫(huà)的需求后，他多方思考和實(shí)驗(yàn)，在一次失誤中找到了解決的方法。

于學(xué)志無(wú)意間在沾有膠水的宣紙作畫(huà)時(shí)，發(fā)現(xiàn)畫(huà)面上出現(xiàn)了一塊白斑，這塊白斑被于學(xué)志敏銳的捕捉，他覺(jué)著這塊白斑像極了茫茫大雪中，積了一層厚厚積雪的石頭，這不正是解決白石頭的方法么？他抓住這個(gè)靈感，以水墨的調(diào)劑為突破口，經(jīng)過(guò)不懈的實(shí)驗(yàn)分析總結(jié)，最終找到一種合適的調(diào)劑——礬水加輕膠，這種按照比例調(diào)制的新調(diào)劑能會(huì)在繪畫(huà)過(guò)程中產(chǎn)生一條不著墨色的白線(xiàn)，這條白線(xiàn)就是于學(xué)志苦苦追尋的冰雪的雪線(xiàn)，用此法可以將厚重蓬松的積雪表現(xiàn)的淋漓盡致，解決了傳統(tǒng)雪景中出現(xiàn)的白石頭的弊端如圖2.

在新調(diào)劑下于學(xué)志創(chuàng)創(chuàng)新了一系列技法，后文加以詳述。1972年于學(xué)志在大興安嶺北側(cè)的貝爾茨河看到一條鑲嵌在銀色大地的一條黑色絲帶，從中找到靈感畫(huà)了一系列冰雪山水畫(huà)。

1979年，《春曲》子《人民日?qǐng)?bào)》的發(fā)表，《塞外曲》在第五屆全國(guó)美展獲的三等獎(jiǎng)。之后在《中國(guó)建設(shè)》的采訪中，冰雪畫(huà)派正式命名。

1980年于志學(xué)開(kāi)始把以東北為視野的微觀冰雪畫(huà)派上升到以南極，北極，珠穆朗瑪為視角的宏觀冰雪派，這種宏觀的冰雪山水被他稱(chēng)為“三級(jí)繪畫(huà)”，“三級(jí)繪畫(huà)”的產(chǎn)生是于志學(xué)的一種大膽嘗試，他想通過(guò)冰雪畫(huà)派的更大可能性，來(lái)發(fā)掘，壯大北方冰雪畫(huà)派，提高北方文化的影響力，讓南北方文化打破一邊倒現(xiàn)象，從而相互影響促進(jìn)。

1990年至今于志學(xué)對(duì)冰雪畫(huà)派的創(chuàng)新不曾停止，后又創(chuàng)作出了很多冰山和雪山的畫(huà)法，讓冰雪山水的意境更加龐大，冷峻，更有力度和氣勢(shì)。于志學(xué)的冰雪畫(huà)派就是在對(duì)傳統(tǒng)的不斷揣摩對(duì)新舊問(wèn)題的思考中成長(zhǎng)而來(lái)。接下來(lái)我將簡(jiǎn)要從技法層面介紹冰雪畫(huà)派的創(chuàng)新。

二、冰雪畫(huà)派的技法

技法的創(chuàng)新筆者首先從調(diào)劑開(kāi)始詳述，于志學(xué)在對(duì)調(diào)劑的探索中，驗(yàn)證用青膠加礬水的方法是最適合畫(huà)冰雪山水的方法。但要注意膠礬的比例要根據(jù)所用紙張，你想保留雪線(xiàn)的虛實(shí)來(lái)把控，如果畫(huà)面需要保留較清晰的雪線(xiàn)，此時(shí)膠的比例要加大，產(chǎn)生的雪線(xiàn)就會(huì)很清晰，但要根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行慎重選擇，因?yàn)槿绻┚€(xiàn)太過(guò)清楚，會(huì)使畫(huà)面顯得刻板沒(méi)不透氣，而且膠的比例加大，可能會(huì)使宣紙變脆，尤其是冰雪山水常用的厚宣紙。所以膠礬法的原則是，膠水的比例寧小誤大。調(diào)劑中還可一提的是，在畫(huà)雪松時(shí)，可用蛋清做調(diào)劑，畫(huà)出的雪松有種冬天被封凍的霧松般晶瑩剔透。

雪皴法是于志學(xué)對(duì)雪景的深入觀察中得到的，他發(fā)現(xiàn)雪的痕跡比較單純，是由風(fēng)和動(dòng)物造成的痕跡，風(fēng)產(chǎn)生的痕跡在雪上產(chǎn)生柔和的波紋，這種曲線(xiàn)用中鋒，中側(cè)鋒兼用，以此運(yùn)筆規(guī)律，加上對(duì)所描繪的雪細(xì)心觀察即可。另一種皴法產(chǎn)生于動(dòng)物在雪上留下的痕跡，這些痕跡一般采用點(diǎn)的筆墨語(yǔ)言表達(dá)，用筆時(shí)一點(diǎn)一挑或者一點(diǎn)一拖，能生動(dòng)的變現(xiàn)出動(dòng)物在雪上運(yùn)動(dòng)的軌跡和狀態(tài)。雪景中還有一種雪是沒(méi)有痕跡的雪，這樣的雪往往不好表達(dá)，因?yàn)樗麤](méi)有痕跡所以無(wú)法描繪，于志學(xué)在這里發(fā)現(xiàn)可以用逆鋒的方式，把只筆頭都撲倒在紙上，才能發(fā)揮出最大的筆勢(shì)，這樣才能讓潔凈的積雪顯得有向外擴(kuò)張的力，才能有種蓬松感。

墨法，冰雪山水中的白與黑都能被稱(chēng)作墨法，除了傳統(tǒng)的用墨色襯托白雪的托白法外，就是于志學(xué)創(chuàng)新的潑白法，這里的白是指礬水，此法可以描繪空曠的雪原。用此法作畫(huà)時(shí)最好取沾礬水和沾清水的兩只筆交替使用，清水筆的作用是淡化雪線(xiàn)，當(dāng)畫(huà)面不需要太明顯的雪線(xiàn)是，先用清水筆將要畫(huà)雪的部分打濕，再用礬水潑白就能做到虛化雪線(xiàn)。值得注意的是此法運(yùn)筆時(shí)盡量不停不滯一氣呵成，這樣才能有雪原廣闊寂寥，渾然天成的韻味。

在畫(huà)冰凌冰柱冰掛時(shí)要交替采用滴白法和重疊法，畫(huà)冰掛時(shí)一般用闊鋒的提斗，畫(huà)較長(zhǎng)的冰柱冰凌時(shí)刻采用狼毫長(zhǎng)鋒。滴白法時(shí)用沾淡墨和膠水的筆，畫(huà)掛在樹(shù)上的冰掛，此時(shí)膠水可以多一點(diǎn)，畫(huà)受光或者需要強(qiáng)調(diào)的冰掛，在第一遍滴白后在分別在第一遍冰掛半干和未干兩個(gè)狀態(tài)下再畫(huà)。待滴白法完成后用重疊法一層一層的講冰柱和冰凌有設(shè)計(jì)的加畫(huà)，注意要控制所表達(dá)的物體的整體形態(tài)，就要時(shí)刻注意留白，每筆冰都要筆筆見(jiàn)形，若不然會(huì)形成無(wú)力感，缺少冰堅(jiān)硬挺拔的氣韻。

排比法是一種十分有效的表現(xiàn)雪山和冰山的方法，此法的最大特點(diǎn)是畫(huà)過(guò)的雪山和冰山明暗分明，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。具體方法是用含水量較少的筆，筆尖沾濃墨，下筆要快起慢收，意在能很清晰的保留明暗交界線(xiàn)，又能在慢收的過(guò)程中產(chǎn)生飛白，值得注意的是，此時(shí)的排比應(yīng)順著山勢(shì)，做到隨山勢(shì)筆筆不同，才能讓畫(huà)面既有氣勢(shì)又有韻味。亮面的山可以在筆尖上沾淡三綠，會(huì)讓雪山有種厚重蓬松感。

光柵法是冰雪山水最重要的技法，主要是通過(guò)對(duì)雪線(xiàn)的控制產(chǎn)生通體明亮，晶瑩剔透的各種光的狀態(tài)，比如輪廓光透射光，結(jié)構(gòu)光和映射光。輪廓光常常用來(lái)表現(xiàn)密林松樹(shù)和雪山，輪廓光實(shí)質(zhì)上算作逆光現(xiàn)象，透射光一般表現(xiàn)冰凌冰錐，結(jié)構(gòu)光是表現(xiàn)物體局部是所用，映射光常常被用來(lái)表現(xiàn)雪中的冰河。

至此筆者對(duì)冰雪山水做了概括似的梳理，我們看到了冰雪畫(huà)派的創(chuàng)始人于志學(xué)是如何在四十年的探索中，慢慢收獲喜悅，解決了冰雪畫(huà)技法創(chuàng)新性的突破。也了解到了雪皴法，潑白法，滴白法，重疊法，排比法和光柵法的表現(xiàn)形式，一個(gè)美術(shù)工作者最重要的就是要有敏銳的觀察能力，勤奮的思辨能力和持之以恒的尋找答案的探索精神。

作者簡(jiǎn)介：

郭毅敏，性別-出生年：女（1990-），籍貫到市：內(nèi)蒙古呼和浩特市，民族：漢，職稱(chēng)：無(wú)? 學(xué)歷：在讀研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)中國(guó)山水畫(huà)方向，單位名稱(chēng)： 天津師范大學(xué)，單位所在省市： 天津市西青區(qū)精武鎮(zhèn)天津師范。