戲劇演員在創(chuàng)作過程中的問題解析

張暉

摘要：戲劇藝術(shù)不僅是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，也是世界文化的瑰寶。是在中國繼承和發(fā)展的一種藝術(shù)形式，是時(shí)代的文化旗幟。中國戲劇的傳承和發(fā)展目前面臨著許多問題，其中之一是戲劇劇本的創(chuàng)作。戲劇是中國人未來的基礎(chǔ)歌劇，本文深入分析當(dāng)前話劇產(chǎn)生中存在的突出問題及其成因，探索話劇創(chuàng)作改革創(chuàng)新的路徑，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：戲劇劇本：創(chuàng)作;改革;創(chuàng)新

引言

劇本是戲劇的核心，各種戲劇都有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和表達(dá)。今天由于社會(huì)風(fēng)氣的變，戲劇受社會(huì)心態(tài)的影響，劇作家沒有沉入到劇本創(chuàng)作的過程中，導(dǎo)致一些作品的質(zhì)量參差不齊。因此戲劇工作者必須冷靜下來，開發(fā)創(chuàng)新的劇本，創(chuàng)作優(yōu)秀的劇本、最新的戲劇劇本展示給大眾。

一、戲劇演員劇本創(chuàng)作過程中存在的問題

（一）戲劇劇本創(chuàng)作不貼近于生活

雖然目前傳統(tǒng)戲劇中的戲劇并不多，但大眾仍然擁有最受歡迎、質(zhì)量最高的傳統(tǒng)戲劇。當(dāng)然，改編劇也有很多，但由于史實(shí)和表述的限制，過去的英雄和歷史名人經(jīng)過了修改。創(chuàng)作寫實(shí)題材，特別是創(chuàng)作優(yōu)秀的現(xiàn)代戲劇，一直是個(gè)難題，這是當(dāng)前文藝創(chuàng)作中必須認(rèn)真探討的問題?？v觀中國戲劇發(fā)展的全過程，現(xiàn)實(shí)主義戲劇題材創(chuàng)作的最大難題是藝術(shù)創(chuàng)新，而關(guān)鍵在于二者之間的矛盾人生的兩個(gè)基本問題戲劇化現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作要從當(dāng)下生活出發(fā)，吸收素材，欣賞生活的不同形式知道。同時(shí)，它還必須以歌劇的形式呈現(xiàn)，戲劇化是必不可少的。進(jìn)一步探索戲劇形式的現(xiàn)代生活方式和規(guī)律。

（二）戲劇劇本創(chuàng)作方向缺乏

當(dāng)前，中國戲劇的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，導(dǎo)致了話劇劇本的發(fā)展目前受到影響。戲劇劇本在創(chuàng)新和發(fā)展中存在諸多問題。其中一個(gè)問題就是戲劇迷失了方向，沒有找到發(fā)展方向?？梢?。目前中國戲劇創(chuàng)作中存在著許多誤區(qū)。最突出的是趨同、自我厭惡和傲慢。

（三）戲劇創(chuàng)作方面的趨同

戲劇很大一部分都被納入了創(chuàng)作之中，也就是說，一個(gè)組織或個(gè)人創(chuàng)造了非常好的作品，他受到觀眾的喜愛和許多模仿者來。這個(gè)被動(dòng)集成難以獲得答案持久的。在創(chuàng)作過程中經(jīng)常導(dǎo)致其他藝術(shù)形式的濫用和喪失持久性。創(chuàng)作的獨(dú)特性和獨(dú)創(chuàng)性陷阱，不僅是戲劇演員，還有劇作家、導(dǎo)演和音樂家也處于同樣的境地，這導(dǎo)致戲劇表演缺乏多樣性和戲劇作品缺乏。始終是一個(gè)人物形象的項(xiàng)目，其特點(diǎn)是表情和批評。然而從對話的角度看，戲劇創(chuàng)作不設(shè)計(jì)，這導(dǎo)致整個(gè)戲劇在表達(dá)水平方向呈現(xiàn)下降的趨勢。

二、戲劇劇本創(chuàng)作的思路分析

（一）戲劇需要高度集中地反映生活，做到形式與內(nèi)容的對立統(tǒng)一

戲劇由于空間和時(shí)間的限制，表演時(shí)間通常為一個(gè)半小時(shí)，不得超過兩個(gè)小時(shí)。盡管如此歌劇院的空間（舞臺(tái)）大小不一，一般只有幾十個(gè)平方米。時(shí)間決定劇作者需要通過制作文學(xué)作品反映生活，劇本應(yīng)側(cè)重于多個(gè)場景，突出主要人物與現(xiàn)實(shí)生活之間的沖突，需要簡潔。篇幅不要太長，人物不要太多，故事要簡單生動(dòng)，場景不要經(jīng)常變換。明代戲劇家湯顯祖提出“每一種語言（即戲?。┒家⒅匾?、趣、意”，清代李漁建議劇作家“寫得像好人一樣，手拿筆，出現(xiàn)在嘴邊，“梨園要以體取而代之，要參與四心四環(huán)”，在鼎盛時(shí)期，有許多優(yōu)秀的戲劇作品，主要是通過這種理解和思考，繪畫生活，特別是協(xié)調(diào)戲劇的內(nèi)容和形式，在很大程度上了解了戲劇的特點(diǎn)，并突出了戲劇的風(fēng)格。

（二）有強(qiáng)烈的戲劇沖突

無沖突，不戲劇。戲劇沖突是影響戲劇創(chuàng)作的一個(gè)重要因素。戲劇的沖突是生活中最戲劇化的元素之一，所以很多戲劇都是如此。大多數(shù)的戲劇實(shí)際上都是以某種沖突為對象展開的演出。由于舞臺(tái)空間有限，不可能平靜地表達(dá)作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)。戲劇的中心是要有沖突，而且必須迅速地表現(xiàn)出沖突點(diǎn)，吸引公眾的注意。這就是為什么歌劇創(chuàng)作者必須處理歌劇中的沖突，戲劇中最重要的沖突是戲劇中人物的沖突。要理解這種沖突，就需要?jiǎng)∽骷野褢騽∪宋锏耐庠跊_突和內(nèi)在沖突聯(lián)系起來，表現(xiàn)戲劇人物的不同性格，努力使沖突的雙方都活起來，富有個(gè)性，而具有普遍意義的社會(huì)通過它們之間的沖突展示出來的。

（三）臺(tái)詞有動(dòng)作性，突出個(gè)性化

戲劇是表演的藝術(shù)。沒有行動(dòng)，就沒有戲劇。黑格爾曾經(jīng)說過：個(gè)性、思想和目的最清晰的表達(dá)就是行動(dòng)。只有通過行動(dòng)才能看到人在現(xiàn)實(shí)中最深刻的一面。悲劇是對嚴(yán)肅、完整和堅(jiān)定的長度的模仿。這個(gè)模仿的類型是通過人物的動(dòng)作來表達(dá)，不是通過礦石聲音。戲劇是一種語言藝術(shù)，尤其是戲劇，其中人物的臺(tái)詞（包括對白、獨(dú)白、敘事）占有非常重要的地位。戲劇藝術(shù)對表演的重視，決定了戲劇語言必須具有動(dòng)作性。

三、結(jié)束語

中國戲劇經(jīng)過幾千年的發(fā)展和傳播，已經(jīng)有了許多精華。中國傳統(tǒng)戲劇可以在很大程度上凸顯中國傳統(tǒng)的審美觀念，也可以帶來中國人的精神世界。地方戲是地域文化的重要組成部分。不過對于現(xiàn)在的戲劇而言，除了發(fā)揚(yáng)傳播好中國的傳統(tǒng)戲劇文化，同時(shí)也要進(jìn)行創(chuàng)新，豐富中國的戲劇文化。

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