戰(zhàn)冰
從電影剪輯藝術(shù)創(chuàng)造性思維的特點(diǎn)來(lái)看,電影剪輯藝術(shù)的創(chuàng)造性思維能夠讓電影作品具有新穎性、靈活性等特點(diǎn)。其中,新穎性指的是電影剪輯藝術(shù)創(chuàng)造性思維是推動(dòng)電影剪輯工作創(chuàng)新的重要基礎(chǔ),這項(xiàng)腦力勞動(dòng)涉及到了思路的選擇、技巧的使用,如果能夠依托電影剪輯藝術(shù)創(chuàng)造性思維促使剪輯成果呈現(xiàn)出獨(dú)到的特征,則也代表著電影剪輯藝術(shù)取得了一定的新發(fā)現(xiàn)與新突破,由此可見(jiàn),電影剪輯藝術(shù)的創(chuàng)造性思維彰顯出了開(kāi)拓性與首創(chuàng)性的特征;靈活性則體現(xiàn)為具有創(chuàng)造性思維的電影剪輯工作者往往能夠突破常規(guī)剪輯方法、常規(guī)剪輯思路對(duì)自身電影剪輯工作的束縛作用,并依托自身專業(yè)能力與想象力,促使電影剪輯工作呈現(xiàn)出不墨守成規(guī)且無(wú)程序可循的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。由此可見(jiàn),電影剪輯藝術(shù)工作者所具有的創(chuàng)造性思維,不僅有利于拓展電影藝術(shù)從業(yè)者、社會(huì)大眾對(duì)電影剪輯藝術(shù)的認(rèn)知,而且也能夠?yàn)殡娪凹糨嬎囆g(shù)開(kāi)辟新的發(fā)展思路與新的發(fā)展局面。與此同時(shí),依托電影剪輯藝術(shù)中的創(chuàng)造性思維所創(chuàng)作出的電影作品,也能夠反向激勵(lì)更多的電影剪輯工作者參與到電影剪輯藝術(shù)的創(chuàng)造與創(chuàng)新當(dāng)中,這對(duì)于推動(dòng)電影剪輯藝術(shù)的發(fā)展而言發(fā)揮著不容忽視的推動(dòng)作用。
作為電影剪輯工作者,如何具備創(chuàng)造性思維并依托創(chuàng)造性思維提升電影剪輯工作水平,是一個(gè)極具探索價(jià)值的問(wèn)題。在此過(guò)程中,首先,電影剪輯工作者需要深化對(duì)劇本的認(rèn)知。電影剪輯工作需要具備特定的敘事模式,而不同的剪輯手法、剪輯思路下創(chuàng)作的電影作品所具有的敘事模式也會(huì)呈現(xiàn)出明顯差異,因此,電影剪輯工作者不僅需要對(duì)剪輯素材做出全面、準(zhǔn)確的把握,而且需要明確電影作品的主題以及創(chuàng)作者所希望傳遞的思想,從而以此為依據(jù)來(lái)確定電影作品的敘事模式與敘事風(fēng)格。在此過(guò)程中,電影剪輯工作者需要深化對(duì)劇本的了解與認(rèn)知,從而通過(guò)合理的安排剪輯素材,確保剪輯素材都能夠產(chǎn)生最好的戲劇效果;其次,電影剪輯工作者需要重視非線性剪輯所具有的作用。在電影剪輯工作中,非線性剪輯與線性剪輯是相對(duì)應(yīng)的,其中,線性剪輯工作的依據(jù)為因果關(guān)系和邏輯思維,而非線性剪輯則關(guān)注呈現(xiàn)人物心理,并以此為出發(fā)點(diǎn)對(duì)剪輯素材進(jìn)行組接。雖然非線性也具有一定的邏輯,但是相對(duì)于線性剪輯的邏輯性而言卻并不是那么明顯。在一些具有特定要求的電影剪輯工作中,電影剪輯工作者需要重視跳出線性剪輯思維對(duì)自身的束縛,并使用非線性剪輯思維開(kāi)展電影剪輯工作,從而更好的滿足電影剪輯工作要求,促使電影作品呈現(xiàn)出更好的效果;最后,電影剪輯工作者需要關(guān)注音樂(lè)素材的合理選區(qū)。音樂(lè)在電影作品中的重要性是不言而喻,而在電影剪輯工作中,也經(jīng)常會(huì)使用音樂(lè)素材對(duì)電影主題或者情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行烘托,而音樂(lè)素材也一般出現(xiàn)在情節(jié)之前與情節(jié)之中,這是因?yàn)樵趯?duì)畫(huà)面素材進(jìn)行剪輯之后,缺少音樂(lè)的作品往往也難以呈現(xiàn)出良好的靈性,而音樂(lè)素材與畫(huà)面素材的緊密結(jié)合,則能夠讓電影剪輯作品呈現(xiàn)出更為廣闊的創(chuàng)作空間與想象空間,這對(duì)于帶給電影觀眾更好的視聽(tīng)體驗(yàn)、更為全面的呈現(xiàn)出電影作品所具有的主題內(nèi)容與中心思想具有不容忽視的意義。
當(dāng)然,雖然電影剪輯藝術(shù)的創(chuàng)造性思維對(duì)于提升電影剪輯水平發(fā)揮著重要的作用的,但是電影剪輯藝術(shù)創(chuàng)造性思維的發(fā)揮也會(huì)受到一定的局限。具體而言,在電影剪輯工作中,剪輯工作者需要依據(jù)分鏡頭劇本設(shè)計(jì)對(duì)剪輯素材進(jìn)行排序,從而確保電影作品呈現(xiàn)出連貫性,這是對(duì)電影剪輯工作成效做出衡量的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn),在這一要求下,電影剪輯工作者需要做好兩個(gè)方面的工作:一方面,通過(guò)電影剪輯所得到的電影情節(jié)需要按照?qǐng)鼍按涡颉⑶楣?jié)發(fā)展做出組接;另一方面,鏡頭中的事物、運(yùn)動(dòng)都需要得到良好的銜接。只有如此,電影作品才能夠帶給觀眾自然、舒服的視聽(tīng)體驗(yàn),也才能夠避免對(duì)觀眾的注意力產(chǎn)生分散。電影剪輯藝術(shù)中創(chuàng)造性思維的發(fā)揮,都需要服務(wù)、遵從于以上兩點(diǎn)要求,否則電影剪輯藝術(shù)中的創(chuàng)造性思維則會(huì)對(duì)電影剪輯工作成效的提升產(chǎn)生制約作用。
電影剪輯藝術(shù)是聯(lián)通電影作品與觀眾審美心理之間的橋梁,在電影剪輯工作中,電影剪輯工作者不僅需要充分展現(xiàn)自身的創(chuàng)造性思維,而且需要在此過(guò)程中實(shí)現(xiàn)電影作品與觀眾審美心理的對(duì)接,在確保電影剪輯工作能夠讓電影作品觸動(dòng)觀眾心靈、激發(fā)觀眾情感。
一般來(lái)說(shuō),對(duì)于具有較高審美需求與審美修養(yǎng)的電影觀眾而言,電影作品是一個(gè)審美對(duì)象,在觀看電影的過(guò)程中,他們會(huì)被電影剪輯工作者所具有的創(chuàng)造性思維以及精湛技藝所嘆服。雖然大部分電影觀眾觀看電影的初衷都是為了滿足自身的娛樂(lè)需求,然而,當(dāng)電影剪輯藝術(shù)能夠與觀眾審美心理實(shí)現(xiàn)對(duì)接時(shí),不僅觀眾所具有的娛樂(lè)需求能夠得到滿足,而且觀眾所具有的審美需求也能夠得到滿足。而在完成電影觀看之后,電影剪輯藝術(shù)所具有的審美性則成為了觀眾對(duì)電影質(zhì)量進(jìn)行評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然,由于大部分觀眾并不具備像電影剪輯工作者一樣的專業(yè)素養(yǎng),因此,觀眾對(duì)電影剪輯藝術(shù)美感所開(kāi)展的審美活動(dòng)既非內(nèi)模仿,也非移情作用,他們一般具有著較為客觀的態(tài)度。雖然觀眾與電影剪輯美之間不可避免的會(huì)存在距離,但是無(wú)論是對(duì)電影剪輯形式美的感性認(rèn)知還是對(duì)電影剪輯內(nèi)涵美的理性認(rèn)知,都會(huì)被觀眾進(jìn)行反復(fù)的體會(huì)與品評(píng),而這也決定了在電影剪輯藝術(shù)中,電影剪輯工作者需要重視提升電影剪輯的審美內(nèi)涵與審美價(jià)值。
另外,在電影剪輯藝術(shù)中,電影剪輯工作者是電影剪輯審美內(nèi)涵與審美價(jià)值的創(chuàng)造者,電影剪輯美的體現(xiàn)與電影剪輯工作者所具有的專業(yè)素養(yǎng)、審美素養(yǎng)、創(chuàng)造性思維具有緊密的關(guān)系,換而言之,電影剪輯美的呈現(xiàn)同時(shí)也是電影剪輯工作者人格的外在體現(xiàn),這讓電影剪輯審美內(nèi)涵與審美價(jià)值表現(xiàn)出了一定的個(gè)性化傾向。也正因?yàn)槿绱耍恍╇娪氨淮蟛糠钟^眾所喜愛(ài),一些電影則僅僅能夠在小眾范圍內(nèi)傳播,二者的區(qū)別在于,前者所呈現(xiàn)出的審美內(nèi)涵與審美價(jià)值與大部分觀眾的審美心理、審美期待實(shí)現(xiàn)了良好的對(duì)接,而后者所呈現(xiàn)出的審美內(nèi)涵與審美價(jià)值則僅僅被小眾群體所接受,而無(wú)論是前者還是后者,它們所具有的剪輯風(fēng)格、敘事模式等,都與電影剪輯工作者的個(gè)性具有緊密的關(guān)系。
由此可見(jiàn),電影剪輯工作不僅能夠服務(wù)于電影作品創(chuàng)作意圖、主題內(nèi)容的呈現(xiàn),而且能夠滿足觀眾審美心理、彰顯電影剪輯工作者個(gè)性。而在實(shí)現(xiàn)電影剪輯審美內(nèi)涵、審美價(jià)值與觀眾審美心理得以良好對(duì)接的過(guò)程中,電影剪輯工作者必須重視通過(guò)合理的控制敘事節(jié)奏、合理組合素材、合理渲染氛圍,來(lái)滿足觀眾對(duì)電影剪輯工作所具有的審美期待,進(jìn)而有效引發(fā)觀眾的審美共鳴。而觀眾在觀看電影的過(guò)程中,會(huì)不自覺(jué)的產(chǎn)生一種代入感,他們的情緒會(huì)受到電影主人公情緒的影響,也會(huì)被電影人物所感動(dòng)、所激怒等。這種代入感,即時(shí)電影剪輯審美內(nèi)容、審美價(jià)值與觀眾審美心理實(shí)現(xiàn)良好對(duì)接的主要表現(xiàn)。如在電影剪輯工作中,電影剪輯工作者需要對(duì)光影進(jìn)行調(diào)整,而這些光影素材則能夠展現(xiàn)出氣氛變化與情緒變化,進(jìn)而呈現(xiàn)人物情感狀態(tài)或者預(yù)示某種事物的發(fā)生。以《戰(zhàn)地琴人》為例,這部影片以波蘭被德國(guó)占領(lǐng)為背景,為了體現(xiàn)著中氛圍,影片開(kāi)端出現(xiàn)的事物都具有著十分強(qiáng)烈的陰影,黑白照片式的鏡頭也很容易讓觀眾產(chǎn)生一種壓抑情緒,并預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云正在逐漸籠罩過(guò)來(lái)。當(dāng)然,光影之外,色彩同時(shí)是呈現(xiàn)創(chuàng)作電影作品創(chuàng)作意圖、主體內(nèi)容以及建構(gòu)電影剪輯審美內(nèi)涵與審美價(jià)值的重要手段,對(duì)這些剪輯素材的合理運(yùn)用與組接,能夠有效提升電影剪輯的審美性,并滿足觀眾的審美需求與審美期待。
結(jié)語(yǔ):
綜上所述,電影剪輯藝術(shù)的創(chuàng)造性思維與審美心理,對(duì)于提升電影作品的表現(xiàn)力,實(shí)現(xiàn)電影作品審美性與觀眾審美期待的對(duì)接具有重要意義,為此,電影剪輯工作者有必要重視培養(yǎng)與呈現(xiàn)自身的創(chuàng)造性思維,并重視通過(guò)剪輯工作強(qiáng)化電影作品的審美內(nèi)涵與審美價(jià)值,從而在提升電影剪輯工作水平的基礎(chǔ)上為觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。