論金屬材料在公共藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和人類(lèi)文明的進(jìn)步，金屬材料已然演進(jìn)成為了現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中最廣為應(yīng)用的質(zhì)料之一。不管是小巧玲瓏的室內(nèi)裝飾品，抑或是氣勢(shì)磅礴的室外大型雕塑，金屬材料迷人的質(zhì)地美感及諸多特性使雕塑家難以抵擋它的誘惑。金屬材料以極大的優(yōu)勢(shì)統(tǒng)領(lǐng)著雕塑領(lǐng)域，并且以獨(dú)有的魅力書(shū)寫(xiě)著雕塑藝術(shù)輝煌的歷史。金屬材料的發(fā)現(xiàn)與使用應(yīng)該說(shuō)是人類(lèi)技術(shù)進(jìn)程中極為重要的一步，是人類(lèi)文明發(fā)展的一個(gè)重要標(biāo)志。人們常以各種材料的發(fā)現(xiàn)和使用來(lái)作為劃分時(shí)代的標(biāo)志，這頗為科學(xué)的提法正確反映了其時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，也證明了各種材料在人們生活中舉足輕重的地位。它具備自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，藝術(shù)表現(xiàn)力也很強(qiáng)。本文的 主要概述論點(diǎn)為在金屬雕塑創(chuàng)作中金屬材料的運(yùn)行與應(yīng)用。首先講述了金屬材料的發(fā)展以及其自身的特質(zhì)。通過(guò)講金屬材料的產(chǎn)生，19世界的工業(yè)革命對(duì)金屬材料的廣泛應(yīng)用的推動(dòng)以及金屬材料的分支以及特性來(lái)過(guò)渡到金屬雕塑的產(chǎn)生。再通過(guò)了古代金屬材料雕塑的表現(xiàn)形式、早期的金屬材料雕塑和當(dāng)代的金屬材料雕塑三個(gè)方面簡(jiǎn)單論述了雕塑藝術(shù)發(fā)展史中不同時(shí)期的金屬雕塑。這部分內(nèi)容提要為：早期在工業(yè)革命的影響下，人類(lèi)技術(shù)應(yīng)用得到了革新，工業(yè)的發(fā)展進(jìn)而推動(dòng)了金屬材料的廣泛應(yīng)用。進(jìn)而產(chǎn)生了一批早期的金屬雕塑。從此開(kāi)端，也為現(xiàn)代金屬雕塑的繁榮提供了優(yōu)良的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：金屬材料;金屬雕塑;現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作

一、研究背景

隨著社會(huì)的穩(wěn)定、繁榮與發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越重視雕塑藝術(shù)的發(fā)展。多彩的雕塑藝術(shù)也基與這個(gè)良好的發(fā)展條件多枝散葉地繁榮發(fā)展。石雕、木雕、泥塑、陶藝等各種類(lèi)屬于雕塑藝術(shù)的分支都齊頭并進(jìn)，有了屬于自己更好的發(fā)展趨勢(shì)和空間。金屬材料雕塑逐漸成為了雕塑藝術(shù)中的重頭之重，因?yàn)樗赜械乃囆g(shù)魅力而擁有了屬于自己的地位。

二、研究?jī)?nèi)容與方法思路

本文以金屬材料作為研究對(duì)象，將其置于雕塑創(chuàng)作的大背景下進(jìn)行分析，明確在雕塑創(chuàng)作中的金屬材料的運(yùn)用的革新性。內(nèi)容：金屬材料的發(fā)展及自身的特質(zhì);探析雕塑藝術(shù)發(fā)展史中不同時(shí)期的金屬雕像。

投擲于當(dāng)代社會(huì)走向群眾的雕塑藝術(shù)大背景下，推陳出新，順應(yīng)雕塑創(chuàng)作的發(fā)展經(jīng)絡(luò)挖掘金屬材料在其中的革新與完美展現(xiàn)。

從概念中明確發(fā)展大前提，在發(fā)展史中梳理其金屬材料的存在因素，在雙重大前提下我對(duì)金屬材料在雕塑創(chuàng)作中的理解與闡達(dá)。運(yùn)用形式邏輯將專(zhuān)業(yè)知識(shí)中的金屬焊接、本質(zhì)構(gòu)想及分割形變梳理清晰，極具嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓院蛯?zhuān)業(yè)性。

三、金屬材料的發(fā)展歷程以及它自身的特性、價(jià)值

人類(lèi)歷史長(zhǎng)河中，金屬材料很早就被發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用。中國(guó)而言，夏商周時(shí)期的銅器便已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)并且初步應(yīng)用于人們簡(jiǎn)單的生活中。青銅器尤為代表，如西周著名的青銅器作品《大盂鼎》。整個(gè)作品都是采用銅材料制作而成，渾厚大氣，是西周著名的重器之一。還有西周《鳳鳥(niǎo)紋爵》，屬于西周飲酒器皿。秦時(shí)期鐵被初步應(yīng)用，但是也冶鐵技術(shù)還不夠成熟。一直到東漢時(shí)期，出現(xiàn)了很多種類(lèi)的鐵器。比如鐵制作的兵器、農(nóng)作用器等等。從國(guó)外而言，金屬材料也是很早就被應(yīng)用，中后期尤為繁榮。我們從在此時(shí)期中有著較高地位的青銅作品《母狼》;這是一個(gè)已經(jīng)比較成熟的雕刻作品。整個(gè)作品都采用了金屬材料銅，因?yàn)殂~的獨(dú)特色澤，使其具有一定立意的作品更富有藝術(shù)感。使得整個(gè)作品更為出彩。

18世紀(jì)中葉瓦特的蒸汽機(jī)出現(xiàn)，推動(dòng)了工業(yè)革命的的進(jìn)行。至此金屬材料的被更為廣泛地應(yīng)用于人類(lèi)生活中。鐵路、機(jī)械、工業(yè)材料等等。

四、金屬材料的特質(zhì)和自身價(jià)值

回歸金屬材料本身來(lái)談，其實(shí)從它本身來(lái)說(shuō)，它是存在的很多特質(zhì)的。我們知道金屬材料它存在很多分支，并不是單一的一種材料，它包括：青銅、鋁、不銹鋼、鋼、還有我創(chuàng)作采用的主要材料鐵。它們各有各的特點(diǎn)和表現(xiàn)力、塑造性等等獨(dú)特于個(gè)人的優(yōu)勢(shì)。比如青銅它擁有自己比較獨(dú)特的色澤、硬度高、耐腐蝕性也很出色，從出土的很多青銅古器便可以看出。不銹鋼，它美觀而且光滑，是不會(huì)產(chǎn)生鐵銹的。鋁，重量很輕，而且它的造價(jià)相對(duì)很便宜。鐵，可以進(jìn)行融化再重鑄，形態(tài)可以根據(jù)自己的需求去轉(zhuǎn)換。鋼，硬度也實(shí)為出色，被廣泛應(yīng)用于當(dāng)今社會(huì)的建筑工程中。綜上所述也可得出，金屬材料的確有些被重視和廣泛應(yīng)用的理由，它不僅有著自己成熟的發(fā)展歷程，也有著自身不可忽略的閃光點(diǎn)，因此也存在著它不可小覷的發(fā)展前景和應(yīng)用價(jià)值。

五、通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)雕塑的發(fā)展過(guò)程的探究來(lái)看金屬雕塑產(chǎn)生的條件

通過(guò)對(duì)雕塑的發(fā)展史的探究，我們知道我國(guó)傳統(tǒng)雕塑的起源很早。大概新石器時(shí)期就出現(xiàn)了原始的雕塑作品。那個(gè)時(shí)期的雕塑比較固像化，直接用木頭和象牙等原始材料進(jìn)行雕刻，基本內(nèi)容都是相關(guān)乎現(xiàn)有的人物和動(dòng)物?！短怔椂Α窞樾率鲿r(shí)期內(nèi)比較出彩的一個(gè)陶塑作品，整個(gè)作品都采用陶制作而成，三足鼎立，十分敦實(shí)。神態(tài)近似，寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)，可見(jiàn)早期傳統(tǒng)雕塑儼然具備一定的造型能力。秦漢時(shí)期的兵馬俑，為秦漢時(shí)期極具代表性的金屬雕塑作品。兵馬俑屬于的是古代墓葬雕塑的一個(gè)類(lèi)別。秦漢兵馬俑，表現(xiàn)形式為一個(gè)龐大的寫(xiě)實(shí)雕塑群。踐行的是超寫(xiě)實(shí)主義。無(wú)論從馬車(chē)、兵器，還是兵俑看，都神態(tài)與現(xiàn)實(shí)中的幾乎沒(méi)有兩樣，栩栩如生。這里我要要提到的我國(guó)第三個(gè)比較具有代表性的傳統(tǒng)雕塑時(shí)期是隋唐至明清的宗教雕塑。這個(gè)時(shí)期宗教盛行，各類(lèi)寺廟也隨之建立，便推動(dòng)了佛像雕塑的產(chǎn)生于發(fā)展。這個(gè)時(shí)期最具代表的便是唐代青銅凈瓶。

縱觀國(guó)外的傳統(tǒng)雕塑，我們大概可以從兩個(gè)時(shí)期來(lái)看。第一個(gè)時(shí)期就是古埃及、古希臘時(shí)期。這個(gè)時(shí)期內(nèi)比較出名的傳統(tǒng)雕塑很多，極具風(fēng)格特色。廣為人知的《赫爾墨斯》便是這個(gè)時(shí)期的代表著作之一。它是用青銅雕制而成。由圖可見(jiàn)，它整個(gè)重心支撐十分有力，又不伐藝術(shù)美感。第二個(gè)我們要提到的傳統(tǒng)雕塑的昌盛時(shí)期便是意大利文藝復(fù)興時(shí)期。這個(gè)時(shí)期人文主義盛行，進(jìn)而出現(xiàn)了十分具有獨(dú)立思想、極具創(chuàng)新又能體現(xiàn)人文主義的雕塑，多納泰羅的青銅像《大衛(wèi)》 便是此最佳代表。

通過(guò)上述對(duì)國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)雕塑的欣賞和論述，我們可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)傳統(tǒng)作品具有特定的藝術(shù)手法和追求的。雖然每個(gè)時(shí)期的傳統(tǒng)雕塑都有著其十分不可忽略的優(yōu)點(diǎn)，但是跨度如此之久，人類(lèi)社會(huì)的雕塑都采取的是這樣而這樣的創(chuàng)作模式，難免禁錮、單一而且久而久之就產(chǎn)生了一定乏味性。隨著大工業(yè)革命的推進(jìn)，人們對(duì)雕塑形式的多樣化產(chǎn)生了一定的追求，這便為金屬雕塑的插縫而起創(chuàng)造了隱形條件。工業(yè)革命以后，金屬材料更是成為了應(yīng)用的新興主流。金屬材料的可塑性多樣性和普遍性通用性適應(yīng)了這樣的歷史潮流，隨著它廣泛應(yīng)用于人們的生活中，也隨之被一些雕塑家開(kāi)始應(yīng)用于自己的雕塑創(chuàng)作中。進(jìn)而產(chǎn)生了金屬雕塑。隨著人類(lèi)技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展，進(jìn)而也出現(xiàn)了金屬焊接的工藝手法，技術(shù)層面的多樣性，也在一定程度上推動(dòng)了金屬雕塑的后期發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介：劉欣（1996.08.19-），女，漢族，籍貫：山東日照人，江西師范大學(xué)大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)，研究方向：書(shū)法。