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    人性的魅力:災(zāi)難文學(xué)中的眾生相研究

    2020-09-10 07:22:44洪曉云
    今古文創(chuàng) 2020年34期
    關(guān)鍵詞:人性

    洪曉云

    【摘要】 災(zāi)難文學(xué)是用文學(xué)來記錄災(zāi)難,不僅是要人們記住災(zāi)難的殘酷,更是要人們學(xué)會(huì)反思,災(zāi)難文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值也正在于此。通過文字將災(zāi)難描繪出來,用簡單的故事將人在面對(duì)生死威脅時(shí)所表現(xiàn)出來的人性直觀地展示在讀者面前。在分析書中人物的人性美丑時(shí),往往會(huì)對(duì)比自身,從中吸取教訓(xùn),以書為鑒,以人為鏡,不斷地升華自身的人性魅力。不同時(shí)代、不同國家的災(zāi)難有不同的故事表現(xiàn),但其中所蘊(yùn)含的人性善惡、美丑是相似的,對(duì)生命的尊重是相同的。災(zāi)難文學(xué)在教育人們尊重生命、敬畏生命中發(fā)揮其獨(dú)特的魅力。

    【關(guān)鍵詞】 災(zāi)難文學(xué);人性;尊重生命

    【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)34-0020-02

    基金項(xiàng)目: 2020年江蘇省研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目(KYCX20_1049);南京工業(yè)大學(xué)2019年度社科創(chuàng)新研究團(tuán)隊(duì)立項(xiàng)項(xiàng)目階段性成果(SKTD201903)。

    從人類誕生之初,災(zāi)難便如影隨形,貫穿了悠遠(yuǎn)的歷史長河。從古至今,人們大都恐懼災(zāi)難,一方面,人們對(duì)神秘莫測的大自然充滿著未知、恐懼和敬畏,認(rèn)為災(zāi)難是大自然在發(fā)怒,是上天對(duì)人類的一種警示或懲罰;另一方面,無論哪種災(zāi)難,都會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的人類社會(huì),乃至歷史文明造成不小的沖擊,因此人類對(duì)災(zāi)難的畏懼可以說是深入靈魂。但在宗教里,災(zāi)難就有其存在的意義,基督教認(rèn)為人生來是帶有原罪的,上帝為了救贖人類,就會(huì)降下災(zāi)難,這是對(duì)人類的一種恩典。在中國也有“多難興邦”這一成語,多災(zāi)多難能在一定程度上激勵(lì)當(dāng)時(shí)的人們奮發(fā)圖強(qiáng),給予人們戰(zhàn)勝困難的決心與勇氣,從而使國家更加的強(qiáng)盛。

    一、“災(zāi)難文學(xué)”概念的誕生

    關(guān)于“災(zāi)難文學(xué)”這一說法,源自2008年11月舉辦的“生命關(guān)懷與審美超越:文學(xué)的災(zāi)難書寫研討會(huì)”,會(huì)議中首倡“災(zāi)難文學(xué)”這一概念。學(xué)者們認(rèn)為“凡對(duì)人類社會(huì)帶來重大損失或造成悲劇結(jié)果的都可稱為災(zāi)難。自然災(zāi)難只是其中一個(gè)原因。災(zāi)難文學(xué)應(yīng)該包括天災(zāi)和人禍兩個(gè)部分?!盵1]災(zāi)難文學(xué)的出現(xiàn)并不是為了用文字將我們囚禁于恐懼的牢籠之中,而是希望用另一種方式來描繪災(zāi)難,讓我們能從中看到那些光明與希望,感受到不同的人情冷暖。我們未必能成為魯迅口中的猛士,能直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血,但我們能從災(zāi)難文學(xué)作品中尋求心靈的慰藉,從中發(fā)現(xiàn)我們所忽視的人性,探究其中所蘊(yùn)含的美與丑、善與惡。

    最初的災(zāi)難文學(xué)大都以神話傳說和史詩的形式,比如《季爾加米士史詩》和《諸神傳說》。近十幾年來,隨著人們危機(jī)意識(shí)的不斷增強(qiáng),逐漸形成了“末世災(zāi)難文學(xué)”。對(duì)于末世災(zāi)難的描寫,最早可追溯至四千多年前的《吉爾伽美什史詩》,這是目前世界上已知的最古老的一部英雄史詩。中國從古典文學(xué)《詩經(jīng)》《尚書》開始也記錄了許多人類的災(zāi)難。在中國,災(zāi)難文學(xué)比起其審美意義,更重要的是書寫個(gè)體與國家的命運(yùn)。但無論注重的是對(duì)個(gè)人還是群體的描寫,都是為了讓我們在重憶災(zāi)難的過程中學(xué)會(huì)反思,產(chǎn)生新的思考,加深對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。使讀者們能從字里行間感受到人類在面對(duì)災(zāi)難時(shí)所表現(xiàn)出來的人性,以前人為鑒,為后世之師。

    二、災(zāi)難文學(xué)中的眾生相

    從不同的災(zāi)難文學(xué)作品中,我們能從不同的角度感受其中所展現(xiàn)出的人類的眾生相,有美、有丑、有善、有惡有人性深處最真實(shí)、黑暗的欲望,也有大公無私、舍己為人的高尚情操,它們通過文字被傳遞出來。

    日本作家多和田葉子的《獻(xiàn)燈使》是一部以災(zāi)難為背景的小說,該小說創(chuàng)作于日本“3·11大地震”之后。當(dāng)時(shí)的日本剛剛經(jīng)歷了東日本大地震以及由大地震引發(fā)的福島第一核電站放射性物質(zhì)泄漏事故,人們?nèi)耘f處在對(duì)地震與核泄漏的恐慌之中。

    《獻(xiàn)燈使》以災(zāi)難所帶來的“危機(jī)”這一主題為明線,“獻(xiàn)燈使”為暗線,在由一明一暗兩條線交織成的虛構(gòu)文學(xué)世界中映照出現(xiàn)實(shí)。大災(zāi)難降臨后,整個(gè)國家進(jìn)入了“閉關(guān)鎖國”的狀態(tài),外來語、車輛和互聯(lián)網(wǎng)全都消失不見。故事主要圍繞義郎和他的曾孫子無名的生活展開,義郎是一個(gè)年過百歲的老人,但身體硬朗,像個(gè)成年的小伙子,每天能帶著狗出門慢跑。而他的曾孫子無名卻身體虛弱難以自理,需要義郎時(shí)時(shí)刻刻的照顧。義郎為了他的曾孫子可謂是盡心盡力,為了不傷害他脆弱的牙齒,細(xì)心地將面包在水里泡軟再喂給無名。義郎對(duì)無名是義無反顧的愛,盡管他自己已經(jīng)年過百歲,應(yīng)該由孩子來照顧他的生活起居,但他卻沒有怨言,時(shí)時(shí)操心著無名的身體。無名身體虛弱到無法出門,只能買來顏料將外面的世界畫在家里墻壁上。他沒有抱怨自己的生活,因?yàn)樗呀?jīng)習(xí)慣了這一切,對(duì)生活變得麻木,他沒有想過生活會(huì)有什么變化,也沒有想要去改變生活,年輕人的那種勇敢與不屈已經(jīng)在不知不覺中被麻木和懦弱所取代,他更習(xí)慣于安于現(xiàn)狀。大多數(shù)的人們和無名一樣,對(duì)一切早已麻木,對(duì)未來也失去了信心,在滿目瘡痍的世界中渾渾噩噩地活著,老人們也深深自責(zé)沒能照顧好下一代的孩子們。

    這些老人們從麻木的生活狀態(tài)中覺醒過來,創(chuàng)立“獻(xiàn)燈使之會(huì)”并暗中尋找“獻(xiàn)燈使”的合適人選。人們往往會(huì)在絕境中爆發(fā),面對(duì)黑暗的世界,與其被吞噬,倒不如放手一搏。他們不再自私地安于現(xiàn)狀,而是努力與命運(yùn)斗爭,為了自己也為了這個(gè)國家的每一個(gè)人。無名成了他們眼中最合適的“獻(xiàn)燈使”,將要擔(dān)負(fù)起整個(gè)國家的命運(yùn)和希望,他沒有逃避而是選擇了接受,獨(dú)自踏出國門,秘密航行到印度的馬德拉斯,為日本尋找發(fā)展的新道路。無名本是一個(gè)虛弱到,需要曾祖爺爺照顧的孩子,但在同胞和國家面前,他選擇了承擔(dān)責(zé)任,他不再懦弱和安于現(xiàn)狀,而是展現(xiàn)出了自己的勇敢和無畏。一個(gè)從沒有出過門的孩子要一個(gè)人遠(yuǎn)渡重洋,這需要很大的勇氣,所以他擔(dān)得起“英雄”這個(gè)稱呼。

    侯冬梅曾說:“盡管如此,作家多和田葉子在文學(xué)中卻表現(xiàn)出卓越的冷靜品質(zhì)。在如此深重的災(zāi)難面前,作家鋒利的筆觸用在了危機(jī)刻畫中,而在對(duì)待人類、自然的變異時(shí)卻表現(xiàn)出一種特殊的柔軟和溫暖?!盵2]多和田葉子并沒有在書中安排強(qiáng)烈的戲劇沖突,而是在平常、簡單的生活中用她細(xì)膩、柔韌的筆觸,平緩地展現(xiàn)出災(zāi)難面前的人性。人們在面對(duì)相同的事時(shí)會(huì)做出不同的選擇,因?yàn)槊總€(gè)人的任性不同,這也是人性的魅力所在。

    《顧繡的夏天》是對(duì)地震后個(gè)體生命的描寫。女主人公顧繡,在地震中失去了兒子,丈夫整日酗酒,變得萎靡頹廢,所以她想再生一個(gè)兒子來維持這個(gè)家。她只是社會(huì)底層的小人物,只能用這種簡單、實(shí)際的辦法來維持隨時(shí)會(huì)崩塌的家。顧她的人性中沒有那些大善大惡,她就是一個(gè)普通百姓,用最簡單的方式過最平淡的生活。她努力讓生活重新回歸到正常的軌道,但過程卻充滿了迷茫與艱辛。她甚至想不通,為什么她生活的這座不大的城市,在清理重建的過程中,酒館會(huì)是最先恢復(fù)的。雖然都是那種小酒館,但卻是一股腦地就都興盛起來,反而那些酒店、賓館都還破落著無人問津呢。學(xué)生們也還只能在操場的安置房里上著課。除了酒館,另一個(gè)紅火起來的生意就是皮肉生意,站街成了一種“景象”。

    面對(duì)災(zāi)難時(shí),人們能強(qiáng)烈地感受到那種恐懼與絕望,等災(zāi)難過去,人們需要一種能夠慰藉他們心靈的方式,最直白、簡單的就是酒與性欲,正如我們常說的“一醉解千愁”。他們用酒精和欲望來麻痹自己,面對(duì)災(zāi)難他們沒有勇氣,災(zāi)難過后也就只能選擇逃避現(xiàn)實(shí)。與這些小老百姓不同的是,小說里一個(gè)小混混和自己的弟兄們一起救了好幾條人命,成了這場災(zāi)難中的英雄。但在面對(duì)生死時(shí)他選擇了挺身而出,這是非凡的勇氣與無私的大愛。海巖[3]說:“災(zāi)難相似,皆可激發(fā)人之本能。大災(zāi)當(dāng)頭,人的真實(shí)性情焉能無動(dòng)!”。所以我們平常所看見的并不一定就是真是的,只有在面對(duì)絕望、面對(duì)生死的情況下,人性的真實(shí)才會(huì)被顯露出來。

    無論是地震、瘟疫還是戰(zhàn)爭,都是慘烈的災(zāi)難,它們發(fā)生在不同的時(shí)代,也就產(chǎn)生了許多不同的故事。雖然故事有所不同,人情冷暖的表現(xiàn)不同,但其中包含的人性中的溫暖是相似的,對(duì)生命的尊重是相同的,災(zāi)難文學(xué)就是用文字來表現(xiàn)對(duì)生命的尊重。正如嚴(yán)靜[4]所說,災(zāi)難文學(xué)“應(yīng)該起到認(rèn)知的治療作用,讓他們用很小的努力,去找回存在的意義,重新找回自身的價(jià)值感?!?/p>

    三、總結(jié)

    我們常說“人之初,性本善”,當(dāng)然也有人說“人之初,性本惡”,無論人性最初是善是惡,通過正確的教養(yǎng)與引導(dǎo),善者繼續(xù)為善,惡者轉(zhuǎn)而為善,這是文學(xué)對(duì)人的教育功能。雖然災(zāi)難文學(xué)中過于突出人性中的“惡”,但能為人們敲響警鐘,引發(fā)世人的反思。災(zāi)難文學(xué)不是書寫災(zāi)難,而是書寫命運(yùn)。在痛苦中反思人性,以史為鑒,從前人的行為中為我們自己找到正確的前進(jìn)方向,銘記歷史,更是為了警醒后人。面對(duì)災(zāi)難文學(xué),我們要的不是對(duì)于生命的嘲笑,而是對(duì)生命的關(guān)懷與敬畏。

    參考文獻(xiàn):

    [1]何勝莉,游翠萍.生命關(guān)懷與審美超越——文學(xué)的災(zāi)難書寫研討會(huì)綜述[J].當(dāng)代文壇,2009:74-80.

    [2]侯冬梅.危機(jī)主題與希望使者:日本“后3·11文學(xué)”中的《獻(xiàn)燈使》[J].中華女子學(xué)院學(xué)報(bào),2019,31(05):65-71.

    [3]海巖.災(zāi)難相似,斯人不同——小說《死于青春》序言[J].時(shí)代青年(月讀),2009,(03):29.

    [4]嚴(yán)靜.當(dāng)代中國災(zāi)難文學(xué)的社會(huì)價(jià)值[J].大眾文藝,2014,(22):26-28.

    作者簡介:

    洪曉云,女,漢族,江蘇丹陽人,碩士研究生,南京工業(yè)大學(xué)外國語言文學(xué)學(xué)院,外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè),研究方向:日本文學(xué)。

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