探尋動(dòng)畫作品中的獵奇性設(shè)計(jì)

張曉葉 雷穎

【摘要】 獵奇是指急切地或貪得無(wú)厭地搜求新奇和異樣的東西，也指尋找、探索新奇事物來滿足人們好奇心理。獵奇在人們看來是一個(gè)貶義詞，但其實(shí)獵奇設(shè)計(jì)充滿著強(qiáng)烈的藝術(shù)性。而在現(xiàn)代社會(huì)，動(dòng)畫作品越來越多，人們不再看傳統(tǒng)的老故事，而想尋找新鮮刺激的作品。獵奇類作品開始有了市場(chǎng)。但無(wú)論是音樂還是影視作品，獵奇一詞則代表著不走尋常路，而獵奇類作品往往充斥著血腥暴力，卻偏離了其原有的藝術(shù)特色，因?yàn)槠洫?dú)特的感官來吸引觀眾的眼球，或者是故事內(nèi)核，又或者是表現(xiàn)題材，獵奇向作品并不大眾，只能讓部分觀眾領(lǐng)略其獨(dú)特的韻味。本文將以動(dòng)畫電影《原始星球》為例，從故事結(jié)構(gòu)、造型設(shè)計(jì)、表現(xiàn)手法、思想內(nèi)涵四個(gè)方面探究其中的獵奇性設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】 獵奇性;動(dòng)畫電影;原始星球

【中圖分類號(hào)】J95? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）11-0072-02

《原始星球》誕生于1973年，導(dǎo)演的想法不禁讓人嘆為觀止。即便是放到今天看也是一部科幻動(dòng)畫佳作，這與影片的獵奇感脫不了干系，從故事結(jié)構(gòu)到人物設(shè)計(jì)，從藝術(shù)表現(xiàn)手法到內(nèi)涵表達(dá)，這部作品有大量值得深挖的構(gòu)思。

一、“獵奇”電影——原始星球

《原始星球》是阿內(nèi)·拉魯執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影，該片時(shí)長(zhǎng)72分鐘，于1973年12月6日在法國(guó)上映。故事講述在茫茫宇宙中一顆無(wú)名星球上，生活著體形懸殊的兩種生物。占主導(dǎo)地位的是戴格斯人，他們身形巨大，擁有極高的文明和智慧，使用精神世界。與之相對(duì)的是奧姆斯人，他們具有地球人的外表，但是社會(huì)形態(tài)原始落后，在戴格斯人面前有如螻蟻。奧姆斯人具有頑強(qiáng)的生命力和繁殖能力，他們的數(shù)量與日俱增，造成了戴格斯人的困擾。于是，一場(chǎng)針對(duì)奧姆斯人的剿滅戰(zhàn)隨即展開。這本是一場(chǎng)微不足道的如同剿滅害蟲的行動(dòng)，但一個(gè)不起眼的奧姆斯人改變了雙方的格局。泰爾是戴格斯女孩養(yǎng)的奧姆斯男性寵物，他通過主人的教學(xué)機(jī)器學(xué)到了戴格斯人先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，泰爾逃離戴格斯家庭，成了領(lǐng)導(dǎo)奧姆斯人對(duì)抗統(tǒng)治者的領(lǐng)袖。導(dǎo)演阿內(nèi)·拉魯是一名法國(guó)動(dòng)畫大師、導(dǎo)演。他的重要作品有：改編自法國(guó)作家Stefan Wul科幻小說的《奇幻星球》（1973年）、與法國(guó)漫畫大師墨比斯合作的著名長(zhǎng)片《時(shí)間之主》（1982年）、科幻作家阿西莫夫大為贊賞的《甘達(dá)星人》（1987年），以及動(dòng)畫短片《死亡之時(shí)》《蝸牛驚魂記》《王福先生獲救記》等等。導(dǎo)演有著繪畫方面的基礎(chǔ)，善于表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的奇幻故事。加上在精神病院的看護(hù)經(jīng)歷，使他的作品充滿幻想，也為他創(chuàng)思這些獵奇、迷幻了動(dòng)畫奠定了早期基礎(chǔ)。

二、故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

20世紀(jì)有關(guān)于探索人與自然、宇宙等科幻題材的大量誕生，多為真人電影。如《回到未來》《飛向太空》等等，題材為探索未來，人與地球的命運(yùn)等。人類的好奇心與求知欲有時(shí)是相互串聯(lián)的，創(chuàng)造出這些作品并不難想象。然而《原始星球》這部作品卻完全顛覆了人類的地位，人類在外星球上是猶如螻蟻般的存在。

故事中人類被稱為奧姆人，與戴格斯人生活在同一個(gè)星球。戴格斯人符合人們對(duì)于外星人的想象。藍(lán)色皮膚，空洞的紅眼睛，穿著帶花紋的緊身衣等等，是星球的最高統(tǒng)治者。奧姆人是戴格斯人的玩物，甚至說是寵物，野生奧姆則面臨著隨時(shí)被清理的危險(xiǎn)。因?yàn)槠渖L(zhǎng)周期的不同，奧姆人的繁衍速度對(duì)于戴格斯人來說太快了，仿佛螻蟻一樣，所以要定時(shí)清除才能保持他們的星球環(huán)境不被破壞。沒有被清理的奧姆人在一次次進(jìn)化中進(jìn)入了航天時(shí)代，他們旅行到了隔壁星球，發(fā)現(xiàn)了戴格斯人的弱點(diǎn)，破壞了戴格斯人用于冥想的巨大石像，讓戴格斯人雙目失明、痛苦不堪，奧姆們以此做談判依據(jù)，換回了在星球上和平共處的權(quán)利。者一切劇情讓人感覺新奇又熟悉，把人類置換到受害者的角度才能理解到這份滋味。人類對(duì)待其他生物也是如此一般嘛，如果把故事背景換到地球，人類就是玩弄生物的戴格斯人，而那些不被允許存在的動(dòng)植物則是奧姆人，低等生物終將成為高等生物的玩物，并且在別人的統(tǒng)治下經(jīng)歷自己的命運(yùn)。也許作者想到換位思考才能引起人類真正的思考，才能真正探究人與動(dòng)物、人與自然的關(guān)系。

三、動(dòng)植物造型設(shè)計(jì)

影片的造型設(shè)計(jì)十分關(guān)鍵，這取決于觀眾是否能從造型上就被吸引目光，從而開始觀看一部影片?！对夹乔颉返脑煨驮O(shè)計(jì)是獵奇的，也是成功的。因?yàn)楣适卤尘霸O(shè)定在外星球“伽馬”星，所以一切動(dòng)植物都不像是地球生物，有著高度的解構(gòu)、重組設(shè)計(jì)。

影片一開始則是一位人類長(zhǎng)相的女性抱著嬰兒在陸地奔跑，在奔跑的場(chǎng)景中能看出環(huán)境的獵奇，長(zhǎng)著尖刺的樹冠、像手指甲的灌木叢、扇貝形狀的利器藍(lán)色植物等。每一幀都在吸引著觀眾的目光，每個(gè)鏡頭都足夠滿足人的獵奇心理，對(duì)接下來的劇情、人物會(huì)充滿期待。

星球的主導(dǎo)者戴格斯人，有著我們所想象的外星人的特點(diǎn)，藍(lán)色的皮膚，紅色的眼睛，奇怪的生存方式，魚人般的耳朵等。身上穿著不同顏色的緊身衣則代表著不同的身份地位等。戴格斯人經(jīng)常開星球例會(huì)的地方像是巨型方巢，里面像羅馬斗獸場(chǎng)一樣的設(shè)計(jì)，但是大家的表情并不是亢奮，而是淡定神無(wú)的。巨型方巢中央有一個(gè)正方體，四面播著不同地位的戴格斯人的對(duì)話，而正方體頂部有著士兵守衛(wèi)，里面的空間則是戴格斯人開例會(huì)的地方。在現(xiàn)代，這樣的建筑物完全能實(shí)現(xiàn)，且十分合理，但是在那個(gè)年代誕生，不禁讓人嘆為觀止。影片中有一個(gè)造型奇特的捕蠅草，蒼蠅被抓住后不是被吃掉，而是被摔死，地上躺著許多蒼蠅尸體，體現(xiàn)了捕蠅草的奇怪趣味。小細(xì)節(jié)的刻畫更加增添了影片的獵奇感，讓人感覺不適卻又好奇接下來的奇怪生物。影片中還有吐著紅色泡泡的蠕動(dòng)蟲子，他們長(zhǎng)得像一個(gè)插滿鮮花的小球，嘴里的泡泡能織衣服。

戴格斯人把自己的寵物奧姆打扮得十分滑稽，給寵物們帶著不適合的項(xiàng)圈，穿著不利于行動(dòng)的怪異衣服，寵物一旦逃跑則會(huì)有操控手表，不管寵物在哪兒都能立馬被項(xiàng)圈帶回家。這又不禁讓人想起人與動(dòng)物、家畜的關(guān)系。

四、表現(xiàn)手法設(shè)計(jì)

影片隨著迷幻的音樂拉開帷幕，這部有著手繪藝術(shù)效果的20世紀(jì)的動(dòng)畫電影吸引了觀眾的眼球。影片采用的是傳統(tǒng)二維手繪方法制作，是由動(dòng)畫師用筆在專業(yè)的透明度高的紙上繪制，多張圖紙拍成膠片放入電影機(jī)制作出動(dòng)畫。但是影片又有著二維手繪模仿3D的技術(shù)體現(xiàn)，在人物明暗交界的地方會(huì)分層次的涂抹深色調(diào)，從而顯示出一種過渡陰影的感覺，給人一種立體感。也就是說，雖然是二維動(dòng)畫，但是卻有著而二維加三維的即使感，現(xiàn)代手繪動(dòng)畫需掃描進(jìn)電腦上色合成，每一幀都有著怪誕插畫的藝術(shù)性。在戴格斯人的設(shè)計(jì)上，臉上永遠(yuǎn)沒有表情，一副淡定自若的神態(tài)。而奧姆人卻是滿臉的痛苦、扭曲。就好似遭受極大痛苦的底層人民。但事實(shí)上，奧姆人的確被戴格斯人壓迫者，并且成為寵物。影片的畫風(fēng)雖然看起來色彩鮮艷，實(shí)則畫面大部分都以暗色系構(gòu)成，給人難以言說的陰郁之感，而色彩偏偏也是吞噬生命、重組基因的奇巧暗喻。影片還有著大量的細(xì)節(jié)刻畫，凌亂的陰影線條等等也都趨于寫實(shí)，這也更加深了觀眾對(duì)于影片真實(shí)性的感官。

五、影片內(nèi)涵設(shè)計(jì)

戴格斯人提瓦，也就是寵物德爾的主人，他模仿德爾人類的樣子畫著眼睫毛，說明他欣賞德爾的美、人類的美。這也側(cè)面表現(xiàn)出了提瓦是個(gè)善良的戴格斯人。因?yàn)橛幸粋€(gè)善良的主人，德爾才能安全的活到成年，而不是早早地在寵物打斗游戲中就丟掉性命。

戴格斯人給奧姆取名為忠誠(chéng)、速度，這是些像狗一樣的名字，說明在戴格斯人心中，奧姆人的確是低等級(jí)的生物。提瓦愿意叫自己的奧姆德爾（與恐怖同音），這預(yù)言著德爾一開始就會(huì)與眾不同。而德爾逃走的時(shí)候死死拉著知識(shí)耳機(jī)，因?yàn)樗肋@個(gè)耳機(jī)里傳遞出的關(guān)于伽馬星球的知識(shí)，或許能幫助他們逃出戴格斯人的控制，又或許能改變奧姆們的命運(yùn)。德爾所竊走的知識(shí)，對(duì)戴格斯人來說就是件恐怖的事情，是一場(chǎng)未知的災(zāi)難。

奧姆人最后與戴格斯人的抗?fàn)?，在逃命的時(shí)候也要帶上能學(xué)到知識(shí)的耳機(jī)。耳機(jī)中知識(shí)的傳遞，確實(shí)幫助奧姆們了解伽馬星和戴格斯人，了解自己如何在星球生存。戴格斯人的生存方式不同于人類，他們一天的大部分時(shí)間都被冥想占據(jù)，冥想時(shí)，戴格斯人的身體會(huì)形成一個(gè)泡泡球包裹著靈魂，而這個(gè)冥想球則會(huì)飛到伽馬星的子星球上，那里是戴格斯人的冥想星球，他們通過冥想繁衍后代，因此冥想成為他們一生中最重要的事情，也成了他們唯一的弱點(diǎn)。

在這部作品中有著奇幻的架空世界，又給觀眾留下了想象的空間，生命的形式或許不只是水加碳，外星球的生存體系可能顛覆地球上人類的想象，或許是我們完全想象不到的東西，用現(xiàn)有的思維去思考外星生物、外星文明或許并不是探索宇宙的途徑。

六、結(jié)論

以往的動(dòng)畫作品呈現(xiàn)模式化、程式化的視覺特征，讓觀眾產(chǎn)生了視覺審美疲勞。而《原始星球》是一部腦洞大開的動(dòng)畫電影，其中的造型設(shè)計(jì)、故事結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)刻畫無(wú)不吸引著觀眾的目光。雖然是科幻動(dòng)畫，但卻能引起人與宇宙、人與自然的思考。同時(shí)，依賴于這些獵奇元素的堆砌，不斷滿足觀眾好奇心，刺激著觀眾的感官，使之印象深刻。而同樣是因?yàn)槠涓鞣矫娴墨C奇設(shè)計(jì)，會(huì)導(dǎo)致這種獵奇向作品偏小眾，并不適合每一個(gè)人觀看，這也導(dǎo)致了這類作品其中的意味不能被大部分人所認(rèn)識(shí)。在未來的動(dòng)畫作品中，相信會(huì)有不少獵奇新穎卻能吸引觀眾目光、能傳遞出正能量的作品不斷出現(xiàn)。

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