基于電影美術(shù)設(shè)計(jì)角度析辨《布達(dá)佩斯大飯店》中的環(huán)境色彩表現(xiàn)與視覺(jué)隱喻

葉輝 周子杰 郭威

【摘要】導(dǎo)演韋斯安德森具備獨(dú)特的電影視覺(jué)美學(xué)風(fēng)格，同時(shí)在電影美術(shù)的道具設(shè)計(jì)、燈光布局、服裝等多個(gè)方面都較為考究，每一幀電影畫面的如同一幅幅精美的藝術(shù)畫作，在畫面當(dāng)中也蘊(yùn)含著一定的視覺(jué)隱喻，本文探究電影美術(shù)設(shè)計(jì)的同時(shí)也剖析其背后的視覺(jué)隱喻與影片內(nèi)核。

【關(guān)鍵詞】沖突設(shè)置;隱喻;電影美學(xué)

【中圖分類號(hào)】J906? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）27-0057-02

一、影片《布達(dá)佩斯大飯店》背景研究

（一）布達(dá)佩斯大飯店的導(dǎo)演風(fēng)格與藝術(shù)價(jià)值

電影作為一門綜合藝術(shù)的形式，色彩美學(xué)在影片中產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用，電影美術(shù)部分包括前期籌備的視覺(jué)概念效果設(shè)計(jì)，氣氛?qǐng)D設(shè)計(jì)、置景還原、效果圖建筑施工的還原，燈光色彩的應(yīng)用。后期的美術(shù)色彩調(diào)整，剪輯與調(diào)色形成了一套完整的電影美術(shù)色彩鏈條。在這一完整的鏈條當(dāng)中，整個(gè)色彩風(fēng)格的基調(diào)在很大程度上取決于導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格。而《布達(dá)佩斯大飯店》的美術(shù)設(shè)計(jì)具備獨(dú)特的導(dǎo)演美學(xué)風(fēng)格。這部影片也榮獲國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)的視覺(jué)設(shè)計(jì)類獎(jiǎng)項(xiàng)，在八十七屆的奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《布達(dá)佩斯大飯店》作為最大贏家，斬獲金像獎(jiǎng)的“最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)”“最佳服裝設(shè)計(jì)”“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”和“最佳原創(chuàng)配樂(lè)”四個(gè)視覺(jué)設(shè)計(jì)的大獎(jiǎng)。導(dǎo)演韋斯安德森也是因?yàn)椤恫歼_(dá)佩斯大飯店》而被大眾和觀者所熟知和喜歡。他利用自己獨(dú)特的美學(xué)架構(gòu)去解構(gòu)悲劇，使影片《布達(dá)佩斯大飯店》兼具藝術(shù)性和視覺(jué)沖擊力，每一幀畫面像一幅幅靜止的油畫。這里不得不提及導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷。

（二）導(dǎo)演韋斯安德森的成長(zhǎng)背景及風(fēng)格形成

韋斯安德森明顯的個(gè)人色彩風(fēng)形式也和家族的教育背景有一定關(guān)系，母親曾是位出色的考古學(xué)家，而父親在廣告領(lǐng)域工作，自身畢業(yè)于德克薩斯大學(xué)哲學(xué)專業(yè)，所以濃厚的人文底蘊(yùn)和藝術(shù)熏陶鑄就了獨(dú)特的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格。在大學(xué)期間，他結(jié)實(shí)了歐文威爾遜，后來(lái)兩人相繼合作了多部影片，其中兩人合作的一部影片引起了制片人詹姆斯.布魯克斯的興趣，最終在其幫助之下，受邀參映圣丹斯電影節(jié)，這就是安德森的處女作《瓶裝火箭》。韋斯安德森同樣也是目前美國(guó)中生代導(dǎo)演中最具有影響力、獨(dú)特性和個(gè)人風(fēng)格明顯的電影人，同時(shí)也是奧斯卡獎(jiǎng)和歐洲各大電影節(jié)的?？?。他的作品在保持個(gè)人標(biāo)志性的攝影架構(gòu)和美學(xué)體系同時(shí)，口碑和市場(chǎng)反饋也十分平衡。在當(dāng)今社會(huì)，文藝片與商業(yè)市場(chǎng)的關(guān)系是微妙的，很少有影片能夠?qū)⑽乃嚺c商業(yè)市場(chǎng)相結(jié)合，成果的案例十分少，而韋斯安德森的作品能夠兼顧兩者的關(guān)系。對(duì)比當(dāng)今好萊塢，就像驚悚商業(yè)片大導(dǎo)演諾蘭那樣將極端緊湊的劇情融入自己標(biāo)志性的非正常敘事軌跡之中，韋斯安德森也能將所有不同類型的劇情進(jìn)行推陳出新，也進(jìn)行一定的個(gè)人化處理，同時(shí)也具備獨(dú)特的導(dǎo)演敘事風(fēng)格。

二、影片的色彩美學(xué)的隱喻

色彩運(yùn)用是韋斯安德森的美學(xué)影像表現(xiàn)當(dāng)中重要的一部分，導(dǎo)演總習(xí)慣于使用色彩去烘托劇情。有時(shí)候色調(diào)陰冷的就像驚悚片，暗示著劇情進(jìn)入緊張的高潮;而有時(shí)色調(diào)有轉(zhuǎn)變?yōu)榛驘崃一驕嘏?，就像把觀眾又置入了另一部陽(yáng)光的攝影作品中。導(dǎo)演也在廣告設(shè)計(jì)、美術(shù)設(shè)計(jì)、視覺(jué)平面設(shè)計(jì)當(dāng)中獲取對(duì)服裝造型、畫面平衡、時(shí)尚和色彩的靈感。韋斯安德森并不會(huì)讓影片變得虛無(wú)縹緲和徒有其表，電影的內(nèi)核同樣意喻深刻。例如在電影當(dāng)中隨處可見(jiàn)的簡(jiǎn)單規(guī)矩的對(duì)稱構(gòu)圖。影片中大量采取攝影當(dāng)中的中心構(gòu)圖和對(duì)稱構(gòu)圖，導(dǎo)演也刻意用秩序美的對(duì)稱，這種秩序美并非是死板的，而是在秩序中找尋微妙的變化。很多時(shí)候影片的色彩是鮮亮又粉嫩的，如同一個(gè)甜蜜燦爛的夢(mèng)，氣味和口味仿佛是甜美的蛋糕;三十年代的飯店大廳、纜車、服裝也充滿甜蜜柔膩的風(fēng)情，讓人覺(jué)得仿佛置身于三十年代的美好當(dāng)中。

《布達(dá)佩斯大飯店》這個(gè)名字，會(huì)讓觀者認(rèn)為故事發(fā)生在匈牙利，但電影內(nèi)容似乎和匈牙利沒(méi)有關(guān)系。雖然影片的取景地是在德國(guó)，但是小說(shuō)原著中隱喻描繪的是二戰(zhàn)時(shí)期的奧地利，而在當(dāng)時(shí)，奧地利也稱作是小巴黎，是當(dāng)時(shí)歐洲藝術(shù)與文化的中心，同時(shí)也是歐洲思想與精神的匯集，最重要的是奧地利也是當(dāng)時(shí)希特勒殺害猶太人“水晶之夜”的領(lǐng)地。故事的場(chǎng)景就是小說(shuō)作者茨威格本人的祖國(guó)。如果考證一下歷史原因，就會(huì)發(fā)現(xiàn)1918年以前的奧匈帝國(guó)并未解體，是由匈牙利、奧地利、捷克、斯洛伐克及其它國(guó)家和地區(qū)組成的。第一次上火車檢查古斯塔夫他們的愛(ài)德華 諾頓飾演的警察穿的制服立領(lǐng)，色彩為地灰色，區(qū)別于德國(guó)原野灰或者黑色制服，但是在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，采用的是普魯士式的設(shè)計(jì)，這些代表的是舊奧匈帝國(guó)或奧地利共和國(guó)。

影片的顏色搭配當(dāng)中，同樣具備一定的參考和色系研究，粉色是由紅色和白色兩種顏色混合而成的，紅色的色彩感覺(jué)體現(xiàn)的是刺激與危險(xiǎn)性、革命的紅色等特殊的含義，而白色的色彩感覺(jué)代表是至高無(wú)上，而粉色系是兩種顏色和兩種含義的中和，而電影其特殊的隱喻和含義在于上世紀(jì)的工業(yè)化逐漸發(fā)展，各國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的頻發(fā)，以及民粹主義、納粹的崛起，比如影片中里坐火車的時(shí)候排查嚴(yán)格的設(shè)定就有看出來(lái)，他們出入境很困難。影片的色彩，同時(shí)也離不開(kāi)燈光設(shè)計(jì)的烘托，影片中最有代表性的燈光設(shè)計(jì)是老年穆斯塔法講述自身經(jīng)歷時(shí)，臉部光線由明亮變黑暗，輪廓凸顯然后背景光亮起。以及強(qiáng)調(diào)影片的主要內(nèi)容即將開(kāi)始，這是這部影片燈光設(shè)計(jì)的高明之處。影片的前三層故事，光總體來(lái)說(shuō)都是屬于比較柔和，平靜的光，但是到第四層故事，1932年穆斯塔法和古斯塔沃的那一段故事，光線整體的燈光設(shè)計(jì)是較為灰暗的基調(diào)，這位夫人的家給人的感覺(jué)就是一片漆黑。燈光設(shè)計(jì)的合理運(yùn)用是基于影片的故事敘事而產(chǎn)生的，這也是對(duì)于畫面色彩的加分。

三、從原著作者茨威格的歷史背景探析影片的內(nèi)核

《布達(dá)佩斯大飯店》由于原著作者茨威格是維也納人，并不是匈牙利人。然而，茨威格經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，見(jiàn)證了奧匈帝國(guó)的輝煌和覆滅，以及整個(gè)歐洲文明之花被民族主義徹底摧毀。所以他經(jīng)歷了這些變革，在變革和戰(zhàn)爭(zhēng)中保持情感和敏感的洞察。

茨威格小說(shuō)的第二個(gè)特點(diǎn)就是流亡文化，他是個(gè)奧地利猶太人，由于納粹迫害，他好像一直在國(guó)外流亡。我并不認(rèn)為古斯塔夫的遭遇是單純地隱喻茨威格的經(jīng)歷，古斯塔夫滿足上層貴族需求和茨威格小說(shuō)的社會(huì)關(guān)懷是不相同的，二者服務(wù)的對(duì)象不一樣，古斯塔夫服務(wù)的是歐洲上層貴族，茨威格關(guān)懷的是當(dāng)時(shí)受折磨的奧地利民眾和猶太人。在一定程度上古斯塔夫就是隱喻了猶太人的流亡史，猶太人，他們精明而勤勞。古斯塔夫?qū)γ恳粋€(gè)來(lái)飯店的婦女都關(guān)懷備至，提供各種服務(wù)，這種服務(wù)，它不虛偽，也不真誠(chéng)，就是一個(gè)飯店經(jīng)理覺(jué)得他應(yīng)該做的，這是他的職責(zé)。猶太人比其他人在這方面都做得好且做得多，作為回報(bào)，老婦女留給他一幅畫，這幅畫代表和隱喻了歐洲資本主義社會(huì)的財(cái)富，猶太人即古斯塔夫覺(jué)得自己應(yīng)得，可是“納粹”，也就是大兒子覺(jué)得你憑什么，你沒(méi)有血統(tǒng)沒(méi)有血緣關(guān)系，憑著投機(jī)霸占其母的財(cái)產(chǎn)。于是納粹開(kāi)始追殺他，古斯塔夫就不得不開(kāi)始了流亡，但是他的智慧也在流亡中盡顯無(wú)遺， 猶太民族的流亡也是很多文學(xué)作品和影視所展現(xiàn)的過(guò)程。對(duì)于困境中的美好人性，茨威格還是很珍視的，二戰(zhàn)前他的小說(shuō)里很強(qiáng)烈的人道主義傾向，古斯塔夫在流亡中一直抱著很積極的態(tài)度作抗?fàn)?，而且，小說(shuō)中的兩個(gè)配角，也就是年輕穆斯塔法和他女朋友阿加莎，他們的善良智慧和真摯愛(ài)情，顯得很積極向上，這也是茨威格小說(shuō)中占有一席之地的主題，例如小說(shuō)《里昂的婚禮》。應(yīng)該說(shuō)對(duì)于納粹以外的人或說(shuō)人種，茨威格都是很友善的。所以在《布達(dá)佩斯大飯店》中有資本主義群體面貌的描寫，也有猶太人流亡文化的影子，同時(shí)也有人性的冷暖。

四、總結(jié)

《布達(dá)佩斯大飯店》是一部經(jīng)典的電影，導(dǎo)演韋斯安德森具備獨(dú)特的電影視覺(jué)美學(xué)風(fēng)格，同時(shí)在電影美術(shù)的道具設(shè)計(jì)、燈光布局、服裝等多個(gè)方面都較為考究，每一幀電影畫面的如同一幅幅精美的藝術(shù)畫作，也是很多學(xué)院派奉其為學(xué)習(xí)電影色彩視覺(jué)表現(xiàn)的必看影片，而視覺(jué)色彩表現(xiàn)的背后是時(shí)代性社會(huì)群體面貌的隱喻，也隱喻了當(dāng)時(shí)多個(gè)政黨時(shí)局變化的動(dòng)蕩，在畫面表現(xiàn)的秩序性、情節(jié)變化的色彩氛圍感、以及人物服飾的考究中，均蘊(yùn)含了其對(duì)于時(shí)代的控訴和資本主義歐洲上層社會(huì)的批判，而影片中對(duì)人物角色的描繪均隱喻了當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)社會(huì)中猶太、納粹、歐洲上層群體的生活面貌和精神面貌。這部影片所折射與隱喻的是歐洲那個(gè)時(shí)代的曾經(jīng)輝煌與落寞后的余光的對(duì)比，是人性中劣根性淋漓盡致的表達(dá)，也是流亡文化中歷史民族性的展現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

葉輝，湖北武漢人，云南藝術(shù)學(xué)院，設(shè)計(jì)學(xué)院，數(shù)字媒體藝術(shù)碩士研究生。