淺析川端康成小說《雪國》中的空間敘事形態(tài)

【摘要】 川端康成是日本著名的小說家，他的代表作《雪國》以細(xì)膩的手法，展示出頗具韻味的日本本土文化。從小說建構(gòu)的物理空間、人物的心理空間以及文本所呈現(xiàn)的空間形式三方面入手，分析該小說展現(xiàn)的空間敘事形態(tài)，搭建空間理論框架。

【關(guān)鍵詞】 川端康成;《雪國》;空間敘事

【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）30-0012-02

《雪國》是日本作家川端康成的代表作，關(guān)于這部作品，不少學(xué)者是從人物形象、女性思想以及文本中所展現(xiàn)的禪宗思想和藝妓文化進(jìn)行考察的，從敘事學(xué)角度分析的文章，大多是從敘事手法和敘事聲音著手的，以空間敘事為研究對象的文章卻很少。本文主要采用的是何柳學(xué)者的觀點，在《英國現(xiàn)代主義小說的空間敘事研究》一書中，他將空間敘事形態(tài)分為“故事中的物理空間、故事人物的心理空間和作品結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出的空間形式”三個方面，結(jié)合此觀點，分析《雪國》所體現(xiàn)的空間敘事形態(tài)，構(gòu)建空間理論框架。

一、小說構(gòu)建的物理空間

美國學(xué)者約瑟夫·弗蘭克最早提出了“空間形式”這個概念，他指出：“空間形式就是與塑造藝術(shù)里所出現(xiàn)的發(fā)展相對應(yīng)的……文學(xué)補充物。二者都試圖克服包含在其中的時間因素?！痹凇堆﹪愤@部作品中，時間與空間兩個概念相互交融，然而，相比較時間性而言，空間性顯得更為突出。作者以日本這個國度為著眼點，勾勒出大地域空間框架，以島村的居住地東京和藝妓駒子等人所在的雪國為中等地域空間，又以雪國中的溫泉客棧為最小空間單位，展開系列活動。使島村與駒子這兩個不同地域空間的人物建立聯(lián)系的，是連接?xùn)|京與雪國的一列火車：“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫?；疖囋谛盘査巴Ａ讼聛怼！被疖囘@一意象在文中多次提到，它不僅是東京與雪國這兩個地域空間的連接物，也是島村與駒子見面的唯一通道，是建立感情聯(lián)系的橋梁，載著駒子的思念與盼望，還帶著行人的留戀與回憶，是一列懷揣情感寄托的列車。

來自東京的島村，對于雪國的一切都感到新奇，文中有不少描寫雪國美景之處，“星辰閃閃競耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠(yuǎn)，夜色也越來越深沉了。縣界的山巒已經(jīng)層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛?！毖﹪囊咕?，美的似夢幻一般，讓人流連忘返。文中對東京的描寫極少，通過島村的只言片語，可以知道東京的風(fēng)光與雪國截然不同，那么，房屋建筑又是如何呢？“一般人家的屋頂都葺上細(xì)木板，鋪上石子。那些圓圓的石子，只有陽光照到的一面，在雪中露出黑乎乎的表層。那不是潮濕的顏色，而是久經(jīng)風(fēng)雪剝蝕，像墨一般黑。一排排低矮的房子靜靜地伏臥在大地上……”由此可見，雪國不僅有如畫般的風(fēng)景，還有淳樸、極富年代感的韻味，與繁華、喧囂的東京不同，這里的一切都彌漫著夢幻的色彩。在日本這樣一個大的空間維度里，川端康成用一列火車將東京與雪國兩個不同的物理空間聯(lián)系起來，于是，一個立體的、具有跨度的空間形態(tài)便呈現(xiàn)在讀者眼前。

二、小說人物的心理空間

川端康成以濃厚的筆墨，描繪了島村與藝妓駒子之間的凄美愛情，而駒子與行男、行男與葉子之間的復(fù)雜關(guān)系卻始終讓人捉摸不透，成為故事的小插曲。在大的空間環(huán)境領(lǐng)域下，小說中人物的行動建立起縱橫交錯的心理空間模式，填充了單一的空間背景顏色?；疖嚿希瑣u村憑借左手的“食指”想起即將要見的那個女人，但她的形象在島村的記憶里卻是模糊不清的。與駒子初次見面時，駒子的“潔凈”深深地吸引了島村的視線，之后的接觸，使得兩人的感情迅速升溫，盡管如此，駒子的一些做法在島村看來仍是“徒勞”的。駒子雖是一名鄉(xiāng)村藝妓，但一直堅持寫日記，并把看過的小說一一做了筆記，記錄一些簡單的人物關(guān)系，島村明知道這對于駒子完全不會是徒勞的，卻仍然要強調(diào)這種行為的徒勞性;得知駒子與行男的關(guān)系時，島村心里又冒出徒勞二字，非但不同情駒子的凄慘經(jīng)歷，反而覺得這是一種毫無意義的做法;駒子通過反復(fù)練習(xí)譜子，終練得了一手好琴藝，但這種生活在島村眼里依舊是徒勞的。不管駒子如何努力，島村都將這些行為歸為“徒勞”，甚至將駒子對他真摯的愛意也看成是一種“徒勞”。

島村對駒子的感情是不真實的，就如同雪國的美景一般，虛無縹緲，因此，對于駒子做出的掙扎也保持一種冷漠的態(tài)度;而駒子卻深深愛著島村，希望島村能給她的生活帶來絲毫變化，可以說，島村是駒子在這沒有出路的現(xiàn)實生活中的精神寄托與希望。島村與駒子的凄美愛情架構(gòu)起一層龐大的心理空間，圍繞這一空間，又發(fā)展出一些其他的心理空間框架，如駒子與行男、行男與葉子之間的關(guān)系。駒子與行男的悲慘故事是從按摩女那里聽來的。行男快死時，葉子奔去火車站找駒子，駒子反而堅持要為島村送行，只稱害怕看見人死。每當(dāng)島村提起他們二人的關(guān)系時，駒子都竭力辯解，似乎想要與行男劃清界限。駒子此舉，看似冷酷無情，實則是一種逃避，不愿接受現(xiàn)實的殘酷，更不愿親手將這僅存的一絲幻想打破，冰冷的外表下，包含著她對行男濃濃的愛意與不舍。葉子對行男的癡情，又牽出另一心理空間格局，使得這個框架更加多樣化。葉子對行男無微不至的照顧，在旁人看來，不免有些無助與凄涼。小小的空間里，上演著無數(shù)感人的片段，復(fù)雜的人物關(guān)系、動人的感情脈絡(luò)，建起一層又一層的心理空間框架，本應(yīng)狹小的空間，反而顯得更充實。

三、小說呈現(xiàn)的空間形式

文本中呈現(xiàn)的物理空間，以及人物行動構(gòu)架起的心理空間，為小說的空間形式做了總體搭建。在這樣一種空間形態(tài)下，不同意象的出現(xiàn)、不同場景的變換，都會使得這個空間愈加穩(wěn)固有力。小說在發(fā)展到某些片段時，會讓時間走得很慢，鏡頭隨著人物的行動和環(huán)境的變化而緩緩移動，這些細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，其實就是一種空間形式的展現(xiàn)。火車上，坐在對面的一對男女引起了島村的注意，從后文可知，這便是葉子與行男。車窗外的景物一晃而過，映在玻璃上的鏡像卻久久無法抹去，葉子若隱若現(xiàn)的影子，勾起了島村對駒子的無限思念，而葉子與行男之間的互動，也全被島村看在眼里。列車還在行進(jìn)，窗內(nèi)的時間似乎拉長了，“姑娘上身微傾，全神貫注地俯視著躺在面前的男人。她那小心翼翼地動作，一眨也不眨的嚴(yán)肅目光，都表現(xiàn)出她的真摯感情。男人頭靠窗邊躺著，把彎著的腿擱在姑娘身邊……”作者在刻畫葉子與行男這兩個形象時，故意拉近鏡頭，放慢節(jié)奏，將每一個細(xì)節(jié)都放大，空間格局也隨之變大，讓讀者切身感受到葉子對行男的關(guān)懷，同時也為這一段沒有結(jié)果的感情埋下了伏筆。

蠶房著火時，島村與駒子剛跑到鐵路岔口，“茫茫的銀河懸在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地。真是美得令人驚嘆不已。島村覺得自己那小小的身影，反而從地面上映入了銀河。綴滿銀河的星辰，耀光點點，清晰可見，連一朵朵光亮的云彩，看起來也像粒粒銀砂子，明澈極了?！睍r間到這里似乎靜止了，人物的思緒也都飄往那銀河之上。按照常理，蠶房著火才是重要事件，情節(jié)的發(fā)展應(yīng)該向這個事件靠攏、聚集，然而，銀河的出現(xiàn)，讓鏡頭逐漸慢下來，讓這緊急的著火事件變得不那么重要了，反而更想細(xì)細(xì)的欣賞銀河美景。島村與駒子似乎也被明亮的銀河吞噬了，散發(fā)出縷縷寒意，路上零碎的對話，暗示著二人離別將近，空氣中夾雜著一絲傷感。遠(yuǎn)處的火場不停地冒出火星，鏡頭隨著奔跑著的島村與駒子繼續(xù)向前推進(jìn)，當(dāng)跑到火場，看見葉子直挺挺地從樓上掉下時，“銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾斜了下來。”銀河的落下，意味著美夢結(jié)束，幻紗終將褪去了外衣，殘酷的現(xiàn)實暴露在世人面前，葉子等人的悲慘命運也拉上了帷幕。銀河的插入，讓緊張的節(jié)奏變得舒緩起來，時間性相對減弱，唯有空間還在不停地變化。小說中還有不少慢鏡頭，作者將它們巧妙地穿插于文本中，這樣一來，獨特而飽滿的空間形式就搭建起來了。

四、結(jié)語

《雪國》將空間與時間雜糅起來進(jìn)行敘事，但是我們發(fā)現(xiàn)，相比較時間性而言，文本中的空間性似乎更加突出。作者將大的背景環(huán)境設(shè)置在了日本，通過一列火車駛東京與雪國這兩個空間維度建立聯(lián)系，構(gòu)架起基本的物理空間模式。圍繞這一物理空間模式，延伸出多條復(fù)雜的心理空間框架。島村是駒子心目中理想的生命伴侶，而駒子在島村眼里不過是一個鄉(xiāng)村“藝妓”，無論如何掙扎，她所做的一切也都是“徒勞”。駒子與島村之間的這種虛假愛情，搭建起文本第一層心理空間框架，同時也是最主要的一層，并由此框架而擴展出其他幾個心理空間格局。行男與駒子的悲慘愛情是另外一層心理空間框架，文中雖然沒有用太多的筆墨去描繪二人的故事，但聯(lián)系前后文我們可以知道，駒子與行男曾有過一段愛情經(jīng)歷。行男的出場次數(shù)并不多，但每次出場都會有葉子在身旁陪伴，葉子與行男之間的微妙關(guān)系架構(gòu)起文本的又一層心理空間框架。多層心理空間框架使得文本的物理空間更為豐富，而在兩者的共同構(gòu)建下，一些空間形式逐漸顯現(xiàn)。當(dāng)發(fā)展到某些片段時，時間的停頓，讓空間變得更加敞亮，凸顯出獨特的空間形式，使整體空間框架更加穩(wěn)固、多樣。

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作者簡介：

王艷，女，漢族，山西壽陽人，碩士研究生學(xué)歷，研究方向：中國語言文學(xué)——比較文學(xué)與世界文學(xué)。