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    中國多聲部民歌研究述評

    2020-09-10 07:22:44劉哂吸
    今古文創(chuàng) 2020年20期

    【摘要】 自中國多聲部民歌這一名詞被提出以來,對其的研究經(jīng)歷了許多的機遇與挑戰(zhàn),可大致分為起步階段、發(fā)展階段、深化階段以及有待創(chuàng)新階段四個時期。隨著集成工作的進(jìn)展和研究的深入,我國對于多聲部民歌的研究可以說,已經(jīng)取得了顯著的研究成果且在中國傳統(tǒng)音樂研究中占有重要的地位態(tài)。

    【關(guān)鍵詞】 多聲部民歌;歷史回顧;主要范疇;評價展望

    【中圖分類號】J607? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2020)20-0065-02

    中國多聲部民歌(即由兩個或兩個以上旋律性聲部同時作縱向結(jié)合發(fā)展的民歌)作為一種特定的音樂形式,其有著悠久的歷史,是各民族人民智慧的藝術(shù)結(jié)晶,是中華民族文化寶庫中的藝術(shù)瑰寶。整理、收集、研究、保護(hù)、弘揚傳統(tǒng)民族文化,能有效地縮減傳播周期,更好地推進(jìn)其發(fā)展。本文從中國多聲部民歌歷史回顧、主要范疇、評價展望三個方面展開分析。

    一、中國多聲部民歌研究歷史回顧

    長期以來在國內(nèi)外音樂學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)同著“中國音樂一直是單旋律的、中國民族民間音樂中沒有復(fù)音音樂”的論述。直到新中國成立后,我國大批音樂研究者有了深入考察和調(diào)研的機會,且于20世紀(jì)50年代首次提出多聲部民歌的存在。根據(jù)不同時期理論和思潮的影響,可大致分為以下四個階段。

    第一階段,起步階段(1953-1965年),中國最早發(fā)現(xiàn)多聲現(xiàn)象在20世紀(jì)20年代,日本音樂學(xué)者在臺灣發(fā)現(xiàn)了阿美、布農(nóng)等部族中民間合唱,當(dāng)時未在大陸得到反響。直到1953年薛良在《侗家民間音樂的簡單介紹》一文中首次明確提出我國確實存在有多聲部民歌的事實,且侗族大歌是最早被收集、整理和研究的多聲部民歌。學(xué)者們后在漢族、壯族、布依族等民族中發(fā)現(xiàn)了多聲部民歌這個藝術(shù)品種,全國的音樂文化普查工作隨著研究熱潮逐漸展開。

    第二階段,發(fā)展階段(1966-1981年),“十年動亂”期間多聲部民歌經(jīng)歷了長時間的停滯期,“多聲部民歌與其他民間音樂品種一樣,被扣上各種莫須有的罪名而禁止演唱,于其緊相聯(lián)系歌圩、歌會以及相應(yīng)的風(fēng)俗活動也就隨之銷聲匿跡。這一時期產(chǎn)生的強烈沖擊,到“文革”結(jié)束后的一兩年里,民間歌手們?nèi)孕挠杏嗉拢荒茉跓o人處小心翼翼地歌唱。直至1978年改革開放后,各民族的民歌演唱和收集、研究活動相繼恢復(fù),并有了新的進(jìn)展。

    第三階段,深化階段(1982-2014年)自南寧會議后,隨著《中國民間歌曲集成》工作的進(jìn)展和研究的深入,又發(fā)現(xiàn)了不少民族中存在多聲現(xiàn)象。目前為止,已發(fā)現(xiàn)有30個民族(包括漢族在內(nèi))保存和流傳著具有相對穩(wěn)定形態(tài)的多聲部民歌。

    第四階段,有待創(chuàng)新階段(21世紀(jì)——)隨著社會的發(fā)展,中國多聲部民歌的研究迎來了發(fā)展新紀(jì)元,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀學(xué)者。但由于“多聲部民歌是在特定的社會形態(tài)中依據(jù)人們的生產(chǎn)勞動方式、生活方式(包括婚姻與其他文化習(xí)俗)和共同的審美要求,在群體的歌唱活動中形成的?!币蚨嗦暡棵窀栊枰覀儾捎瞄L遠(yuǎn)的眼光與創(chuàng)新的方式將“老文明”融入至“新文明”。

    二、中國多聲部民歌研究主要范疇

    隨著集成工作的深入,音樂學(xué)術(shù)界出現(xiàn)了大量以中國多聲部民歌為研究對象的論文。根據(jù)研究對象不同,分為以下五類:

    其一,單一民族多聲部研究。是指研究對象限定在某一民族內(nèi),同一民族因分布區(qū)域與生活習(xí)性的不同,多聲部民歌也會存在差異性。正如詹麗瑚所言“這部分論文的作者大多是集成工作的實際參與者,他們把調(diào)查所得和研究結(jié)果寫成概述性或?qū)n}性文章?!狈媸a的《傈僳族的多聲部民歌》一文中,記載了傈僳族同胞在表演《跳嘎》時,有很大的隨意性。

    其二,區(qū)域性多聲部民歌研究。是指某些區(qū)域的多聲部民歌因地域相近的原因存在許多的共性,因而專家會將某一區(qū)域多聲部民歌作為研究對象,民族或其他因素作為變量進(jìn)行綜合性的比較研究。樊祖蔭的《阿美與布農(nóng)的多聲部民歌之比較研究》一文中,他將臺灣高山族中阿美與布農(nóng)兩個族群的多聲部民歌,從音高組織、多聲織體、和聲結(jié)構(gòu)等主要音樂形態(tài)進(jìn)行對比研究,發(fā)現(xiàn)兩者相似點更多,得出結(jié)論“音樂,是文化中的音樂,它與民族的歷史、社會、文化、生產(chǎn)生活方式等各方面總是聯(lián)系在一起的?!?/p>

    其三,多聲部民歌的歷史研究。多聲部民歌并不是近時期民歌發(fā)展的產(chǎn)物,而是經(jīng)過歷史的沉淀在勞動生產(chǎn)中流傳下來的古老文化遺跡。因而,它飽含著深刻的文化底蘊和深厚的歷史積累,其歷史的發(fā)展和淵源的探究引起了相關(guān)學(xué)者強烈的興趣。伍國棟在《粵江流域西部各族多聲唱法的淵源探析》一文中,對處于粵江流域的各族多聲部民歌進(jìn)行了田野調(diào)查,并結(jié)合詩詞、縣志等歷史文獻(xiàn)后,推斷出該地區(qū)的各族多聲部民歌產(chǎn)生和形成于氏族社會后期的結(jié)論。

    其四,多聲部民歌音樂本體研究。許多研究者并未局限于僅對音樂本體的研究,而是密切注意到了音樂特征的形成與其生成的社會文化環(huán)境聯(lián)系起來。袁燕妮分析了“侗族大歌的支聲手法的特點、持續(xù)音的用法、對比模仿的因素以及調(diào)式色彩與終止式?!痹廊f對湖南靖州苗族多聲部民歌的音樂特征進(jìn)行詳細(xì)的分析,他從其結(jié)構(gòu)、旋法、和聲語言、調(diào)式及歌詞處理等方面進(jìn)行研究,總結(jié)出“湖南靖州平察、藕團(tuán)等地苗族多聲部民歌,具有我國西南地區(qū)山歌體裁的典型特征——上下句呼應(yīng)式結(jié)構(gòu)居多,其多聲結(jié)構(gòu),是以同聲合唱的支聲復(fù)調(diào)為主。”

    其五,綜合性研究。是指對中國各民族的多聲部民歌進(jìn)行整體性的研究,包括有綜述類、述評類以及民族志等研究。樊祖蔭在《近三十年來的中國多聲部民歌研究及展望》一文中提出了對拓寬中國多聲部民歌研究層面的設(shè)想和要求,為研究者們明確了風(fēng)向標(biāo);廖婧在《藝?!飞习l(fā)表了一篇站在語言系屬角度對壯侗語族諸民族多聲部民歌進(jìn)行研究綜述的文章,發(fā)現(xiàn)有個案研究、比較研究以及整體研究,但只有侗族大歌的研究最為豐富,其他民族的多聲部民歌研究存在研究短板。

    三、中國多聲部民歌研究評價展望

    綜上所述,我國對于多聲部民歌的研究可以說,已經(jīng)取得了顯著的研究成果,多聲部民歌的研究在中國傳統(tǒng)音樂研究中占有重要的地位。為了使其能有更好的、更快的發(fā)展,應(yīng)該注重以下研究層面的拓寬?!岸嗦暡棵窀柙陬}材內(nèi)容與體裁形式方面,與一般民歌大體相同?!逼漕}材內(nèi)容可劃分為勞動生產(chǎn)類、生活風(fēng)俗類、祭典儀式類、傳說故事類以及社會斗爭類五類。但我國現(xiàn)存的多聲部民歌中,就其題材內(nèi)容看,主要分為兩大類:一是源于勞動生產(chǎn)的歌曲;二是源于傳統(tǒng)風(fēng)俗活動中的風(fēng)俗歌曲。杜亞雄曾發(fā)表觀點認(rèn)為各種音樂題材都可概括為“反映人和自然之間關(guān)系的音樂、反映人和人之間關(guān)系的音樂與反映人和神之間關(guān)系的音樂三個方面?!苯Y(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)分析,應(yīng)在以下研究層面加以拓寬。

    其一,促進(jìn)世界音樂的文化交流,加強國內(nèi)外多聲部民歌的比較研究。據(jù)研究資料表明,在亞洲的東南亞地區(qū)、歐洲、非洲等不少民族中存在和流傳著各式各樣的多聲部民歌,如作為“比斯特理察民間藝術(shù)”的組成部分的保加利亞比斯特理察的民間合唱;俄羅斯等國大范圍流傳三四個聲部的民間合唱等。與國外多聲部民歌進(jìn)行比較研究,有著許多的促進(jìn)意義,如東南亞地區(qū)與我國相鄰,將兩者的多聲部民歌進(jìn)行跨文化的比較研究,可探究隱喻的變遷與地理發(fā)展、文化等方面有著重要的促進(jìn)作用;可以使我們加深對世界音樂文化現(xiàn)象的認(rèn)識,彌補以往音樂史料的欠缺。

    其二,豐富個案研究的同時,加強民間多聲部音樂的整體研究。對于我國多聲部民歌的研究離不開前期通過各種渠道收集相關(guān)資料,甚至是豐富的田野調(diào)查后,才能進(jìn)入研究階段。其中值得一提的研究文獻(xiàn)有:黎英?!睹耖g多聲部因素探索》、陳銘志《對我國民間音樂中復(fù)調(diào)因素的初步探索》、姜元祿《我國民間音樂中的多聲部因素》、(蘇)阿爾扎馬諾夫《論中國多聲部民歌的某些特點》、蘇夏《我國民間的多聲部音樂》、樊祖蔭《中國民間多聲部音樂的和聲特點》等。這些論著多為諸位作者從民間多聲因素角度出發(fā)所做出的形式概括,其中有的甚至已經(jīng)對多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行了規(guī)律性歸納,具有一定的理論和學(xué)術(shù)價值。

    其三,加強與創(chuàng)作、教學(xué)相結(jié)合的應(yīng)用研究。首先,吸引作曲家的關(guān)注和興趣,我國多聲部民歌等民間多聲部音樂具有獨特而又豐富的表現(xiàn)手法,作曲家們在此基礎(chǔ)上加以集中和提煉,將音樂元素運用至自己的創(chuàng)作中,對民間多聲部音樂與當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究具有重要的推動作用;再者,將多聲部音樂融入視唱練耳訓(xùn)練以及合唱創(chuàng)編等課程里,正如曹蜜《視唱練耳教學(xué)中民族多聲音樂思維的訓(xùn)練》以西南少數(shù)民族多聲音樂為例,通過個例分析與課堂實踐,能歸納總結(jié)出多聲思維的方式以及某些教學(xué)方法,以達(dá)到更好的傳承和發(fā)展效果。

    回顧過去,多聲部民歌的研究成果斐然,相信隨著對民間多聲部音樂的研究熱情逐漸攀升,將會使它在音樂學(xué)界發(fā)揮巨大的作用,為拓寬具有中國特色的音樂文化事業(yè)做出偉大奉獻(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]樊祖蔭.中國多聲部民歌研究[M].北京:人民音樂出版社,2014.

    [2]樊祖蔭.近三十年來的中國多聲部民歌研究及展望[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版),2009,(03).

    [3]詹麗瑚.近期多聲部民歌研究論文索引[J].中國音樂,1994,(3).

    [4]樊祖蔭.阿美與布農(nóng)的多聲部民歌比較研究[J].中國音樂學(xué)院學(xué)報,2002,(01):39-46+55.

    [5]廖婧.壯侗語族諸民族多聲部民歌研究綜述[J].藝海,2019,(02):50-52.

    [6]袁世萬.湖南靖州苗族多聲部民歌的音樂特征[J].中國音樂,2004,(02):47-50.

    [7]王梅.比較視野下的中國多聲部民歌及其未來走向[J].音樂創(chuàng)作,2015,(10):111-113.

    [8]杜亞雄編著.中國少數(shù)民族音樂概論[M].上海:上海音樂出版社,2002.

    作者簡介:

    劉哂吸,女,漢,湖南株洲人,碩士研究生,湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,研究方向:民族音樂學(xué)。

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