《富春山居圖》的藝術(shù)特色分析

【摘要】 作為中國十大傳世名畫之一，《富春山居圖》可以說是公認(rèn)的山水畫的巔峰作品。本文主要分析《富春山居圖》的藝術(shù)特點(diǎn)，畫家在創(chuàng)作的過程中，運(yùn)用筆墨描繪出了一種煙波飄渺的境界，通過對(duì)不同時(shí)間景色變化的描寫，傳遞了回環(huán)往復(fù)的深厚的哲學(xué)內(nèi)涵，因此《富春山居圖》有著極高的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】 黃公望;《富春山居圖》;藝術(shù)特色

【中圖分類號(hào)】J212? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）40-0055-02

《富春山居圖》是著名畫家黃公望的作品，其畫可以說是公認(rèn)的中國山水畫的巔峰之作，其中凸顯了畫家本人的藝術(shù)風(fēng)格，寄托了畫家的思想感情，本文主要從《富春山居圖》的創(chuàng)作歷史和畫家介紹等出發(fā)來分析其的藝術(shù)特點(diǎn)，以及在這個(gè)過程中分析其自身的歷史影響，為研究《富春山居圖》的歷史價(jià)值提供參考。

一、畫家簡介

（一）畫家概述。黃公望（1269年—1354年），元代畫家。自稱浙東平陽人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽黃氏為義子，因改姓黃，名公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人等。黃公望曾為中臺(tái)察院掾吏，一度入獄;后入全真教，往來杭州、松江等地賣卜。工書法，通音律，善詩詞散曲。尤擅畫山水，得趙孟頫指授，宗法董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢(shì)雄秀，筆簡而神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評(píng)。名列“元四家”（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。

（二）藝術(shù)風(fēng)格的形成。畫家自身的藝術(shù)風(fēng)格往往和其自身的經(jīng)歷以及所處時(shí)代的大背景息息相關(guān)，黃公望生于元代，在這個(gè)充滿了尖銳的民族矛盾的年代，畫家們往往選擇消極避世，因此元代畫家的主要?jiǎng)?chuàng)作意象也以山川枯木等為主，主要的創(chuàng)作理念在于借山川枯木表達(dá)自身的思想感情。因此畫家們?cè)趧?chuàng)作的過程中表現(xiàn)出的突出特點(diǎn)在于筆法多變而平穩(wěn)、用筆清淡而渾厚等等。

黃公望自身藝術(shù)風(fēng)格的形成和時(shí)代也有著緊密的聯(lián)系，其藝術(shù)風(fēng)格主要師古人，其在少年階段師從元代復(fù)古領(lǐng)袖趙孟頫，因此在創(chuàng)作的過程中注重回歸傳統(tǒng)，以繪畫傳遞晉韻、唐法等等?！陡淮荷骄訄D》一作體現(xiàn)了畫家獨(dú)特的藝術(shù)魅力，畫家在創(chuàng)作的過程中力求實(shí)現(xiàn)意境與繪畫的完美融合。黃公望早年的作品屬于周密一派，之后隨著自身人生閱歷等的不斷豐富開始嘗試在風(fēng)格上的創(chuàng)新，其筆法也逐漸秀逸。黃公望的繪畫作品有其自身的獨(dú)特特點(diǎn)：其在繪畫的過程中往往作淺絳色山頭多礬石，且筆勢(shì)雄渾，作品意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了文人的逸致?！凹那橛诋嫛钡乃枷朐谄渥髌分畜w現(xiàn)得淋漓盡致。

二、《富春山居圖》的文化內(nèi)涵

（一）詩情畫意盡揮灑。通常情況下，將詩意寓于山水畫之中，并借助山水畫意境來進(jìn)一步對(duì)詩進(jìn)行解釋，可以更加清楚的表達(dá)我國山水畫意境和詩句意境間存在的聯(lián)系和區(qū)別。在《富春山居圖》中，作者在構(gòu)圖中使山水之間錯(cuò)落有致，而且通過對(duì)墨的科學(xué)、合理使用可以確保山水之間具有非常分明的層次勾畫，雖然在畫中有空白之處，然而其能夠?yàn)橛^眾提供更多想象空間。人們對(duì)《富春山居圖》的評(píng)價(jià)，除了山水作品外，還包括了對(duì)山水意境的理解和對(duì)人生的感悟。黃公望借助簡練的筆墨來繪作山水，然而山水之外的空白用得恰到好處，從而使得整部畫作令人神往。

（二）纏綿、流暢的記事性特征。在黃公望的《富春山居圖》中，將中國文人畫的創(chuàng)作高度和藝術(shù)境界推向一個(gè)全新的高潮，繪畫中的哲學(xué)性、情感性、文學(xué)性得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，不僅使后人對(duì)古代文人畫的情趣、書法、意境等藝術(shù)表現(xiàn)力有了進(jìn)一步的了解和掌握，而且還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)古代文人畫的傳承。元朝取代宋朝統(tǒng)治中國后，中國的傳統(tǒng)文學(xué)開始被人們所忽視，此時(shí)大多數(shù)文人志士只能夠通過山水畫來對(duì)自己的思想情感進(jìn)行表達(dá)，以此來影響后人對(duì)文人志士的間接和看法。黃公望的《富春山居圖》就是通過對(duì)山水畫的描繪，來表達(dá)自己所經(jīng)歷的不公等待遇，從而在詩畫世界中黃公望能夠縱情翱翔。通過對(duì)《富春山居圖》進(jìn)行縱觀可以發(fā)現(xiàn)，其中包含了如幻似夢(mèng)的意境，整個(gè)作品富于節(jié)奏感的畫風(fēng)，以流暢的線條將大自然景物融為一體，就好比散文性質(zhì)的長篇敘事，或者電影中的某個(gè)長鏡頭。

三、《富春山居圖》的長卷式構(gòu)圖特點(diǎn)

（一）角度多樣?？v觀《富春山居圖》，可以發(fā)現(xiàn)其構(gòu)圖極為動(dòng)感，從高低起伏的山巒仿佛可以感受到畫家創(chuàng)作時(shí)的心境，必然是悠然自得，這也表現(xiàn)出畫家豁達(dá)的人生態(tài)度：即使經(jīng)歷了動(dòng)蕩的年代，哪怕人生起起落落也終要釋然，懷著一種悠然的態(tài)度面對(duì)人世間的紛紛擾擾。黃公望在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中總結(jié)出了富有自身特色的山水訣，其中的“三遠(yuǎn)”便是其藝術(shù)風(fēng)格的突出表現(xiàn)，“三遠(yuǎn)”也在畫家的作品中有所表現(xiàn)。黃公望在創(chuàng)作的過程中注重運(yùn)用多種觀察方法，其認(rèn)為如果能從不同的角度分析某一景物，那必然會(huì)有不一樣的感覺，這在畫家《九峰雪霽》一作品中也可證實(shí)，“三遠(yuǎn)”這一特點(diǎn)的具體表現(xiàn)在于畫家創(chuàng)作《富春山居圖》的過程中善于運(yùn)用景物的視覺效果來表現(xiàn)畫面由近及遠(yuǎn)，以此來實(shí)現(xiàn)由繁到簡的自然、和諧的過渡。

（二）空間秩序。畫家在創(chuàng)作《富春山居圖》的過程中注重突出空間的秩序性，因此整幅畫中景物也有著各自的不同特點(diǎn)，從整體上看，整幅畫近看氣勢(shì)逼人，而遠(yuǎn)看又墨色渺渺，這表現(xiàn)出畫家善于運(yùn)用墨色來營造虛實(shí)變換的氛圍。《富春山居圖》中表現(xiàn)出的山巒曲折的形態(tài)十分有趣，仿佛強(qiáng)弱變換明顯的音樂節(jié)奏。畫家在表現(xiàn)遠(yuǎn)山的時(shí)候運(yùn)用淡墨描繪山巒的形態(tài)，之后運(yùn)用淺墨進(jìn)行填充，這給山巒增添了一分朦朧的美感，讓遠(yuǎn)山的線條更加清晰，而且山巒高低起伏的變化也十分明顯，畫家通過運(yùn)用這種方法來表現(xiàn)作品的層次。從而使得作品的構(gòu)圖更加自然。

四、《富春山居圖》的筆墨意境

（一）《富春山居圖》的筆情墨趣?！陡淮荷骄訄D》整體基調(diào)和意境為一種簡逸透亮的風(fēng)格，畫家運(yùn)用筆法將這一特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，畫家在創(chuàng)作的過程中善于運(yùn)用墨色的濃淡變化來突出一種虛實(shí)相生的氛圍，筆法雖然濃淡變化明顯但筆觸仍然清清楚楚，筆法毫不贅余，體現(xiàn)了畫家高超的繪畫手法，以及其在創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出的自信和準(zhǔn)確。畫家進(jìn)行山峰層巒繪畫的過程中運(yùn)用長披麻皴，這種手法使得線條更加分明而且更添一份飽滿與蓬松。畫家運(yùn)用濃淡交加的繪畫手法表現(xiàn)出虛實(shí)相結(jié)合的氛圍，其中，畫家運(yùn)用淡墨色來突出山巒一種朦朧迷蒙的景象，這更增添了作品整體的空間感。

（二）《富春山居圖》的詩畫意境。《富春山居圖》創(chuàng)作之時(shí)，正值畫家潦倒入獄，入世的經(jīng)歷使得畫家看清了官場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)，對(duì)于官場(chǎng)極度失望的畫家選擇了歸隱，其將目的地選在了富春江沿岸，畫家在富春江沿岸看盡了兩岸的四季風(fēng)光，從自然景觀變化的過程中感悟人生——人生起起落落像極了自然景物的繁茂與蕭條，畫家將這種人生感悟融入與畫中，將自己置身于天地之間。繪畫作品的最終內(nèi)涵在于其自身的意境，這需要人們?cè)谛蕾p畫作的過程中用心感悟，了解畫家的藝術(shù)風(fēng)格和人生閱歷，從而將自身置身于畫家的立場(chǎng)來感悟畫家的心境。

五、《富春山居圖》的藝術(shù)特色

（一）橫卷構(gòu)圖。黃公望在創(chuàng)作《富春山居圖》的過程中運(yùn)用了橫卷的構(gòu)圖方法，通過這種構(gòu)圖方法表現(xiàn)出了山巒、松柏、云和村舍等景象，并將這些景物進(jìn)行了有序分布，這些景物在畫作中的布局也疏密有致，存在無窮的變化，這種意境令人心曠神怡。畫家在構(gòu)圖的過程中融合了全景式構(gòu)圖和小景構(gòu)圖的布局方式，這種布局方式能使得景物的分布更為科學(xué)合理，表現(xiàn)出主次分明的特色，這種布局方式在一定程度上適應(yīng)了人們的視覺習(xí)慣，使得觀眾在欣賞畫作的過程中能縮短自身與畫的距離，給人一種身臨其境的感受。

（二）形、神、韻的完美結(jié)合。黃公望在創(chuàng)作《富春山居圖》的過程中講求形神韻三者的完美融合，在這個(gè)過程中體現(xiàn)繪畫作品自身的趣味與韻味。筆墨蒼茫而不失渾厚，筆法淡雅中凸顯雅致成了畫家創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。黃公望在創(chuàng)作的過程中注重對(duì)實(shí)際景物的觀察，并將自身的真實(shí)情感表現(xiàn)到繪畫作品中，這體現(xiàn)了畫家創(chuàng)作的最終目的并不在于完成自然景物的搬運(yùn)，而更重要的在于借助畫作表現(xiàn)出自身對(duì)于山水景物的喜愛之情，使人觀來也覺得清新富有生機(jī)。

（三）干筆皺擦以淡赭色賦彩?！陡淮荷骄訄D》中的主要意象在于山巒，其中有著數(shù)十座山峰，畫家在創(chuàng)作的過程中使得山峰各有其特色，存在著無窮的變化。畫家在創(chuàng)作的過程中善于運(yùn)用干筆皺擦以淡赭色賦彩，以此來表現(xiàn)出景物雄秀蒼莽的特色。畫家在運(yùn)用筆法的技藝高超，落筆看似隨意而不失韻味，體現(xiàn)了畫家深厚的繪畫功底。

（四）詩書畫印結(jié)合。黃公望在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中講求“平淡平真”，追求神似而并非深思。在整體畫作的布局中，詩文印信也成了畫作的一部分，在這個(gè)過程中強(qiáng)調(diào)書法的用筆，講究書法和畫作相互融合，以此來表現(xiàn)筆墨的形式之美，這也成了中華民族繪畫的主要特征。

本文主要分析了《富春山居圖》的主要藝術(shù)特色，在分析藝術(shù)特色的過程中從其構(gòu)圖、形神結(jié)合以及用色等方面進(jìn)行了具體的分析，從中可以深刻感受到畫家在繪畫過程中所想要表達(dá)的真情實(shí)感，以及畫家的人生感悟：在感悟天地間瞬息變化的過程中實(shí)現(xiàn)自我提升，以及要用心體悟才能發(fā)現(xiàn)大千世界的美景。

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作者簡介：

宋歌，男，漢族，山東萊陽人，山東理工大學(xué)，講師，研究方向：視覺傳達(dá)方向。