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    淺談莫蘭迪靜物畫與東方哲學(xué)的契合

    2020-09-10 07:22:44鄭無(wú)非
    今古文創(chuàng) 2020年48期
    關(guān)鍵詞:靜物畫莫蘭迪

    【摘要】莫蘭迪靜物畫中有著豐富的東方文化內(nèi)涵,本文從構(gòu)圖角度出發(fā)研究莫蘭迪靜物畫中“計(jì)白當(dāng)黑”和“三遠(yuǎn)法”的運(yùn)用;從創(chuàng)作角度出發(fā),莫蘭迪的靜物畫是一種將主觀情感剝離、注重表達(dá)萬(wàn)物內(nèi)在屬性的繪畫方式,是一種“觀物取象”;從創(chuàng)作主體出發(fā),莫蘭迪有著中國(guó)式的審美心胸,是老子“滌除玄鑒”理論的踐行者。

    【關(guān)鍵詞】莫蘭迪;靜物畫;東方哲學(xué)

    【中圖分類號(hào)】J205? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)48-0061-02

    喬治·莫蘭迪(Giorgio Morandi ,1890-1964)生于意大利博洛尼亞,是意大利著名的版畫家、油畫家?!澳m迪色系”對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)和時(shí)尚領(lǐng)域產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,但莫蘭迪一生樂衷于那些簡(jiǎn)單的瓶瓶罐罐,幾乎沒離開過博洛尼亞這座小城,正是這種修道士般矜持的生活在某種程度上與東方文化相契合。莫蘭迪從未深入了解過東方哲學(xué),但其靜物畫中卻蘊(yùn)含著豐富的東方哲學(xué)思想,具象繪畫大師巴爾蒂斯將其稱為“最接近中國(guó)繪畫的歐洲畫家”。理清莫蘭迪靜物畫與東方哲學(xué)的契合,辨析兩者的異同,有利于深入了解東西方藝術(shù)的差異,加強(qiáng)東西方藝術(shù)的交流。

    一、莫蘭迪靜物畫與“計(jì)白當(dāng)黑”

    莫蘭迪的靜物畫多為小型尺寸,顏色柔和、偏灰色,沒有極度寫實(shí)的細(xì)節(jié),畫面通常概括成簡(jiǎn)單的形體,用微差的冷暖、虛實(shí)加以區(qū)分。那些瓶子、罐子、紙盒時(shí)而遮掩,時(shí)而平行,時(shí)而翻轉(zhuǎn),時(shí)而垂直,畫面總體呈現(xiàn)平和、寧?kù)o、神秘的感覺,稚拙中別有生趣,略微變形的靜物每一個(gè)都有自己的靈魂,訴說(shuō)著平凡和淡然。

    從構(gòu)圖角度出發(fā),莫蘭迪喜歡采用平衡、協(xié)調(diào)、穩(wěn)定的構(gòu)圖,喜歡探索瓶罐間的遮掩和層次的微妙變化,桌面和背景則用簡(jiǎn)單的冷暖進(jìn)行平涂和區(qū)分,有時(shí)甚至留白,這種“計(jì)白當(dāng)黑”的創(chuàng)作手法在我國(guó)傳統(tǒng)山水畫中被廣泛應(yīng)用。所謂“計(jì)白當(dāng)黑”指在虛空處當(dāng)作實(shí)畫一樣布置安排,雖無(wú)著墨,亦為整體布局謀篇中的一個(gè)重要組成部分。清代著名書畫理論家、畫家笪重光在《畫筌》中描述:“虛實(shí)相生,無(wú)畫之處皆成妙境?!盵1]在莫蘭迪的某一幅作品中,他在畫面的近三分一處進(jìn)行了畫面分割,三分之一以下為桌面,三分之二為背景,顏色構(gòu)成也對(duì)比為暖灰棕色和冷灰藍(lán)色,沒有塑造肌理,筆觸也是隨意松動(dòng)。這種“虛實(shí)相生”的手法是為視覺中心的瓶罐服務(wù)的。當(dāng)桌面和背景被抽離于現(xiàn)實(shí),呈現(xiàn)出一種無(wú)為的狀態(tài)時(shí),觀者的視點(diǎn)會(huì)被引導(dǎo)著看向那些挨挨擠擠的罐子。相反,處于黃金分割線焦點(diǎn)的白色罐子被塑造的略微寫實(shí)。松動(dòng)平涂的桌面背景與結(jié)實(shí)緊密的罐子對(duì)比明顯,呈現(xiàn)出一種穩(wěn)定有序的節(jié)奏感。莫蘭迪沒有著墨桌面和背景,而觀者卻能明顯區(qū)別出畫面的節(jié)奏感,這就是其構(gòu)思的獨(dú)特之處。如我國(guó)南宋著名山水畫家馬遠(yuǎn),就經(jīng)常運(yùn)用這種手法,只畫出煙波浩渺的河流,河流之上一片虛無(wú),但觀者能體悟到遠(yuǎn)處的天空,無(wú)畫之處皆為有畫。

    郭熙在《林泉高致》說(shuō):“山有三遠(yuǎn)。自山下而仰山顛,謂之高遠(yuǎn)。自前山而窺山后,謂之深遠(yuǎn)。自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明,深遠(yuǎn)之色重晦,平遠(yuǎn)之色有明有晦。”[2]以高遠(yuǎn)來(lái)言,觀者可明顯感受到罐子底部陰影較為深沉而寫實(shí),刻畫比較細(xì)膩,而自下而上,瓶口較為虛化;以深遠(yuǎn)而言,前排的瓶子多為淺色,而后排的瓶子多為深色;以平遠(yuǎn)而言,莫蘭迪則直接采用“計(jì)白當(dāng)黑”的手法,不去刻畫。

    莫蘭迪的畫面構(gòu)成和中國(guó)山水畫有神似之處,但并沒有證據(jù)證明莫蘭迪學(xué)習(xí)借鑒了中國(guó)山水畫。如桌子和背景的畫面分割,來(lái)自于古希臘畢達(dá)哥拉斯學(xué)派的黃金分割定律,即1∶0.618。前排罐子為淺色是為了和后排罐子進(jìn)行對(duì)比以拉開畫面層次,罐子輪廓線的刻畫呈線形,是受到文藝復(fù)興初期馬薩喬和波提切利等人的影響。

    二、莫蘭迪靜物畫與“觀物取象”

    藝術(shù)界很難去定義莫蘭迪的繪畫流派,他的繪畫既不是抽象藝術(shù)也不是具象藝術(shù),而是一種介于抽象與具象之間的藝術(shù),倒是同齊白石的“繪畫旨在似與不似間”相通。莫蘭迪的靜物畫是意大利傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代藝術(shù)的融合,他的靜物畫有著喬托、馬薩喬的邊緣線處理,有著文藝復(fù)興盛期講究平衡穩(wěn)定的構(gòu)圖和優(yōu)雅的氣質(zhì),有著印象派多變的色彩感受,有著后印象派的略微變形和表達(dá)自身直覺的信仰,也有著形而上畫派如夢(mèng)如幻的體悟。這些因素造就了莫蘭迪繪畫取象于物卻超脫于物的特點(diǎn)。

    莫蘭迪認(rèn)為沒有比用眼看到的世界更不真實(shí)了,肉眼看到的世界并不是其本質(zhì)的樣子,只是人們所賦予它的一種符號(hào)。“不存在超真實(shí)的東西,因?yàn)闆]有比現(xiàn)實(shí)更抽象的東西了?!盵3]莫蘭迪認(rèn)為:“事物存在著,它只有它自身的內(nèi)在意義,卻沒有我們?yōu)樗郊拥哪菢拥囊饬x。我們只知道杯子是杯子,樹是樹?!盵4]莫蘭迪的靜物畫并非完全對(duì)客觀世界的模仿,而是通過對(duì)客觀世界的模仿來(lái)表現(xiàn)“事物本身所具有的樣子”。同樣是模仿,莫蘭迪的觀點(diǎn)與樸素唯物主義有著明顯區(qū)別,但又和“直覺論”不同。亞里士多德認(rèn)為“藝術(shù)是對(duì)自然的摹仿”,藝術(shù)家模仿自然可分為兩點(diǎn),第一,創(chuàng)作主體對(duì)事物加以“理想化”;第二,承認(rèn)“理想化”卻不單純是藝術(shù)家的主觀產(chǎn)物,而是按照事物的本質(zhì)和規(guī)律形成的。這里的區(qū)別在于,莫蘭迪“事物本身所具有的樣子”是帶有客觀唯心主義色彩的,是玄學(xué)的、神秘的,而非唯物主義的定義。而塞尚的直覺說(shuō),是指畫家應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)自己內(nèi)心的情感,尊重內(nèi)心的感受,并將其表達(dá)在畫面,旨在表現(xiàn)內(nèi)心的真實(shí),而非表現(xiàn)“事物本身所具有的樣子”。

    我國(guó)的“觀物取象”卻很好地契合了莫蘭迪的藝術(shù)觀點(diǎn)?!断缔o傳》提出“觀物取象”,指 《易》象是“圣人”的創(chuàng)造,但并非是“圣人”的自我表現(xiàn),而是對(duì)于宇宙萬(wàn)物的再現(xiàn)。這種再現(xiàn),不僅限于對(duì)外界物象的外表模擬,而且更著重表現(xiàn)萬(wàn)物的內(nèi)在特性,表現(xiàn)宇宙的深?yuàn)W微妙的道理。[5]“觀”指對(duì)外界事物直接的觀察和感受,“物”指世間萬(wàn)物,“取”是在“觀”的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉、概括,“象”指萬(wàn)物之形象。莫蘭迪的靜物畫并非是對(duì)客觀世界的模仿,并非是對(duì)自身情感的表達(dá),而是一種將主觀情感剝離的,注重表達(dá)萬(wàn)物內(nèi)在屬性的繪畫方式。莫蘭迪的畫中是“無(wú)我”的,觀者能感受到的并非是創(chuàng)作主體的情感表現(xiàn),而是一種剝離于現(xiàn)實(shí)的、神秘寧?kù)o的、永恒的精神符號(hào),它似乎給每個(gè)瓶罐賦予了靈魂。但兩者的區(qū)別在于,莫蘭迪更多的是從基督教神秘玄學(xué)的角度出發(fā),用類似于修靈法進(jìn)行體悟:“在擺好靜物的接下來(lái)幾天,莫蘭迪都會(huì)寂靜地注視眼前的瓶子,連續(xù)好幾天,直到忽然某一種形式或色彩觸動(dòng)了他,才拿起畫筆開始描繪。這種對(duì)物的靈修般的凝神注目,是一種等待,一種迎接,迎接事物對(duì)象本身的原初的顯現(xiàn)?!盵6]

    三、莫蘭迪靜物畫與“滌除玄鑒”

    繪畫是主客觀相結(jié)合的產(chǎn)物,藝術(shù)家的個(gè)人修養(yǎng)和審美情趣對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作起著重要作用。莫蘭迪所處的時(shí)代是工業(yè)文明興起的時(shí)代,亦是未來(lái)主義和形而上畫派流行的時(shí)代。未來(lái)主義誕生于意大利,旨在歌頌新時(shí)代,反對(duì)陳腐過時(shí)的傳統(tǒng)繪畫,表達(dá)對(duì)速度、科技和暴力等元素的狂熱喜愛,贊頌工業(yè)化進(jìn)程和依靠科技征服自然。形而上畫派則剛好相反,反對(duì)工業(yè)化所帶來(lái)的空虛和落寞,著力表現(xiàn)病態(tài)的社會(huì),將幻覺、直覺和潛意識(shí)應(yīng)用在畫面。與兩派不同的是,莫蘭迪的靜物畫能使人排除主觀欲念和成見,用一種穩(wěn)定人心的力量將觀者帶入虛靜空靈的狀態(tài)。莫蘭迪靜物畫總是采用灰色系,顏色中庸雅致,沒有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比,這和老子的“五色令人目盲”“玄之又玄,眾妙之門”相契合。

    《老子》第十章道:“滌除玄鑒,能無(wú)疵乎?”,“滌除”指“洗滌去除”,“玄”指“道”,“鑒”指“鏡子”,意思旨在告誡人們“洗去各種主觀欲念、成見和迷信,使頭腦變得像鏡子一般清澈明亮?!逼渲小拌b”是對(duì)“道”的反觀。老子的“滌除玄鑒”有幾層深刻含義:“第一,所有認(rèn)識(shí)都應(yīng)歸于對(duì)道的觀照,審美觀照的實(shí)質(zhì)是對(duì)生命和宇宙本體的觀照。第二,要求人們排除主觀欲念和成見,保持內(nèi)心的虛靜。第三,為實(shí)現(xiàn)審美觀照,必須擁有審美心胸?!盵7]這三點(diǎn)都和莫蘭迪的生活狀態(tài)相符合。第一,莫蘭迪的繪畫是對(duì)生命和宇宙本體的反映,絕非單純的摹寫現(xiàn)實(shí),也非表達(dá)畫家本身的情感,而是在神秘主義中靜候宇宙本體的自然顯現(xiàn)。第二,莫蘭迪是真正的隱士,在藝術(shù)創(chuàng)作和生活中,總是保持安逸淡然的心態(tài),他總是謹(jǐn)慎地挑選出幾個(gè)樂趣、品性相投的藝術(shù)家進(jìn)行交流,不然就靜默在自己的世界中。第三,審美心胸在中國(guó)藝術(shù)界有著獨(dú)特的地位,強(qiáng)調(diào)“喜怒哀樂不入于胸次”,要求藝術(shù)家排除對(duì)自身生死禍福的憂慮,拋棄功名利祿與各種利益得失,做到“無(wú)己”境界,講究德行。從此角度出發(fā),似乎莫蘭迪是老子理論的真正踐行者。

    不過,老子的“道”和莫蘭迪的“神秘體驗(yàn)”還是有著很大的區(qū)別,老子的“道”講求是“宇宙真理”,而莫蘭迪的“神秘體驗(yàn)”只是一種生活、作畫的方式。

    四、結(jié)語(yǔ)

    莫蘭迪靜物畫中蘊(yùn)涵著豐富的東方文化。從構(gòu)圖出發(fā),其“計(jì)白當(dāng)黑”的手法與郭熙的“三遠(yuǎn)”法前后呼應(yīng),使畫面“無(wú)畫之處皆為妙境”。從創(chuàng)作角度出發(fā),莫蘭迪靜物畫并非是對(duì)客觀世界的模仿,并非是對(duì)自身情感的表達(dá),而是一種將主觀情感剝離的,注重表達(dá)萬(wàn)物內(nèi)在屬性的繪畫方式,是一種“觀物取象”。從創(chuàng)作意義和生命狀態(tài)出發(fā),莫蘭迪有著中國(guó)式的審美心胸,是老子“滌除玄鑒”理論的踐行者。

    參考文獻(xiàn):

    [1][3][7]葉朗.中國(guó)美學(xué)史大綱[M].上海:上海人民出版社,2013,11.

    [2]郭熙.林泉高致 · 山水訓(xùn)[M].濟(jì)南:山東畫報(bào)出版社,2010,8.

    [4]康樂.重塑現(xiàn)實(shí):?jiǎn)讨巍つm迪與阿維格多·阿卡爾具象表現(xiàn)繪畫的共性啟示[J].中國(guó)藝術(shù)研究院,2018.

    [5][6]蔣梁.直觀、時(shí)間、顯現(xiàn)——莫蘭迪繪畫方法研究[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院,2010,5.

    作者簡(jiǎn)介:

    鄭無(wú)非,男,漢族,河南新鄉(xiāng)人,碩士學(xué)歷,現(xiàn)任意大利巴里美術(shù)學(xué)院文物修復(fù)專業(yè)助教,主要研究方向:當(dāng)代油畫。

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