從《嘉莉妹妹》到《珍妮姑娘》看德萊塞的思想及變化

耿碧悅 康洪君

摘? 要：《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》這兩篇姐妹花小說(shuō)是德萊塞的經(jīng)典代表作。兩篇小說(shuō)敘述了兩個(gè)女性的不同程度的悲慘生活遭遇，小說(shuō)的主題看似相同卻實(shí)則不同。本文試對(duì)兩篇小說(shuō)進(jìn)行分析，剖析德萊塞所傳遞的思想及變化。

關(guān)鍵詞：德萊塞;《嘉莉妹妹》;《珍妮姑娘》

作者簡(jiǎn)介：耿碧悅，女，遼寧人，沈陽(yáng)化工大學(xué)碩士研究生，研究方向：外語(yǔ)教學(xué);康洪君，女，遼寧人，沈陽(yáng)化工大學(xué)副教授，研究方向：外語(yǔ)教學(xué)法。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-24-0-02

一、作者簡(jiǎn)介

西奧多·德萊塞（1871-1945）是美國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代小說(shuō)的先驅(qū)，也是現(xiàn)實(shí)主義作家之一，他是一個(gè)自然主義者。他的作品都十分貼切生活，這和他的家庭背景和童年生活貧苦有著密切的聯(lián)系。他經(jīng)歷與接觸過(guò)下層社會(huì)各種人物，看過(guò)各種陰暗面，這都為他日后的創(chuàng)作積累了各種素材。因此他的小說(shuō)也充滿(mǎn)著悲劇主義思想和自然主義色彩。他通過(guò)描寫(xiě)生活而反映美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。他的作品極多，卻忠于生活，敢于大膽創(chuàng)新，甚至突破美國(guó)文壇上的傳統(tǒng)思想禁錮，到現(xiàn)在仍有巨大的現(xiàn)實(shí)意義。

二、德萊塞在兩本小說(shuō)中傳遞的思想

《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》是德萊賽的經(jīng)典代表作，他描寫(xiě)了兩位女性，也描寫(xiě)了兩個(gè)曲折的人生。

首先，在《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》這兩本小說(shuō)中傳遞的美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義功利主義和生存法則的思想是大致相同的。德萊塞身處美國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，工業(yè)化、城市化不斷擴(kuò)張的時(shí)代，人們得意揚(yáng)揚(yáng)的生活在虛假的美國(guó)夢(mèng)世界里，可又不得不為了生存不擇手段?！都嘻惷妹谩肥俏鲓W多·德萊塞發(fā)表的第一篇小說(shuō)，這篇小說(shuō)也是在這個(gè)背景下誕生的。嘉利妹妹非常的美麗，楚楚可人，但是她卻是一個(gè)農(nóng)村女孩兒。由于受到了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)工業(yè)化的影響和自身對(duì)上流社會(huì)的向往，她懷揣著自己的夢(mèng)想踏上了前往芝加哥的旅途。到芝加哥的她借住于姐姐的家中，但她對(duì)于自己的生活并不是很滿(mǎn)意?？伤龅搅丝梢詭椭呦蛏狭魃鐣?huì)的第一個(gè)男人，推銷(xiāo)員杜洛埃。他把嘉莉這樣的一個(gè)農(nóng)村女孩兒帶入到了一個(gè)充滿(mǎn)著奢華的晚宴和禮服的世界。甚至幫助嘉莉登上了夢(mèng)想的舞臺(tái)。然而這個(gè)欲望都市中充滿(mǎn)著誘惑，這并沒(méi)有讓嘉莉停止向上攀爬。當(dāng)嘉莉認(rèn)識(shí)了赫斯特伍德之后她將感情轉(zhuǎn)移到了這個(gè)上層社會(huì)的男人身上，并且成為了他的情婦。他和霍斯洛伍德一起逃到了紐約之后，赫斯特伍德經(jīng)歷了求職失敗，生活一蹶不振。于是嘉莉開(kāi)始了自己的演藝生涯。慢慢地他成為了百老匯出名的女演員，而她最后離開(kāi)了赫斯特伍德。赫斯特伍德在小說(shuō)最后也自殺身亡了。嘉莉有了錢(qián)，有了豪華的住所，甚至有很多朋友，但是物質(zhì)生活滿(mǎn)足的她并不幸福，她的精神世界非常的孤獨(dú)。

《珍妮姑娘》年僅18歲，由于受到生活所迫，所以和母親一起到旅店尋找工作。生活所迫的她遇到了參議員白蘭德，在面對(duì)家庭的壓力和白蘭德的救濟(jì)以及白蘭德的瘋狂追求之下，珍妮屈服了。原本看似幸福的生活卻被白蘭德的突然死亡打破了。帶著和白蘭德的私生子珍妮為了生活來(lái)到了克利夫蘭找工作，她在布雷斯布里夫人府上工作并遇到了富家子弟雷斯托。由于生活所迫渴望物質(zhì)生活的珍妮同雷斯托同居了。珍妮的生活看似其樂(lè)融融，但在雷斯托父親財(cái)產(chǎn)的壓力之下，主動(dòng)離開(kāi)了雷斯托。珍妮雖然選擇了放棄愛(ài)情，沒(méi)有了雷斯托的陪伴，但她保證雷斯托的利益的同時(shí)也保證了自己生活上的需求。

再次，這兩本小說(shuō)充分體現(xiàn)了自然主義的思想。從嘉麗和珍妮的故事來(lái)看兩個(gè)女主人公的悲劇發(fā)生的是那么的理所當(dāng)然，他們都是順應(yīng)著自然，適應(yīng)著環(huán)境在改變自己，在不斷做選擇。而她們的命運(yùn)好像是本身就是注定的了。她們面對(duì)著自身的感情、命運(yùn)和社會(huì)大環(huán)境是那么的束手無(wú)措。這也跟作者德萊塞本身強(qiáng)調(diào)自然主義，強(qiáng)調(diào)宿命論有關(guān)。在德萊塞描寫(xiě)人物形象時(shí)，無(wú)論是跌跌撞撞的努力攀爬到上流社會(huì)的嘉莉妹妹，還是委曲求全接受現(xiàn)實(shí)的珍妮姑娘都是躍然紙上的。讀者仿佛身處于故事之中，感受著嘉莉妹妹和珍妮姑娘的痛苦、倔強(qiáng)和無(wú)奈。她們?nèi)松拿恳徊蕉际橇钊送锵s又無(wú)可奈何。

此外，德萊塞是一個(gè)敢于創(chuàng)新挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德思想的人。在兩篇作品中德萊塞對(duì)嘉麗塑造了一個(gè)新女性，反傳統(tǒng)，破壞婚姻的第三者的形象。珍妮則是未婚先孕，先后和別人同居，依靠男人過(guò)日子的形象。這樣的壞女人、新女人形象是當(dāng)時(shí)社會(huì)不認(rèn)可甚至批判的。但是也能看出德萊塞對(duì)女性在當(dāng)時(shí)美國(guó)物質(zhì)生活下的關(guān)注與無(wú)奈。在《嘉麗妹妹》和《珍妮姑娘》兩篇小說(shuō)中德萊塞并沒(méi)有因?yàn)橛袑?duì)她們背離傳統(tǒng)道德的行為而批判她們，反而娓娓道來(lái)她們的悲劇結(jié)局，巧妙的映射了美國(guó)的婦女現(xiàn)狀和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他其實(shí)對(duì)美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)所贊揚(yáng)的“傳統(tǒng)理想女性形象”進(jìn)行了抨擊。讓人們思考嘉麗和珍妮到底做錯(cuò)了什么？女人在物質(zhì)世界尋求生存的方式又是哪里出現(xiàn)了問(wèn)題？是什么讓她們最后擁有悲劇的結(jié)局？這都讓讀者們哀嘆與反思。

三、從人物構(gòu)建的不同之處看德萊塞的變化

文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程和作品的形成具有重大意義，這兩本小說(shuō)看似主題相同，描寫(xiě)的兩個(gè)女人的悲慘經(jīng)歷，但在行文和人物角色的變化是反映了德萊賽的思想變化。

德萊賽在描述 《嘉莉妹妹》故事的時(shí)候，他給女主設(shè)定了一個(gè)反主流的這樣的一個(gè)女性形象。她有事業(yè)心，她讓有家室的赫斯特伍德愛(ài)上自己，破壞了赫斯特伍德原本的家庭。大結(jié)局嘉麗還收獲的金錢(qián)、地位并實(shí)現(xiàn)了自己的舞臺(tái)夢(mèng)。嘉麗的形象與在當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)中賦予的理想的家庭主婦形象大相徑庭。更不可忽視的是《嘉莉妹妹》描述婚外戀的小說(shuō)徹底挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的傳統(tǒng)道德觀，因此備受文學(xué)界的批評(píng)與譴責(zé)。然而對(duì)于德萊塞來(lái)說(shuō)《嘉莉妹妹》是他的處女作，第一部作品備受爭(zhēng)議成為禁書(shū)，這讓大膽的他不知所措。

德萊塞經(jīng)過(guò)沉淀與時(shí)間的積累，相隔十一年后《珍妮姑娘》問(wèn)事并大獲成功。雖然《珍妮姑娘》同樣是講述貧窮女子為了讓自己或家人過(guò)上好一點(diǎn)兒的生活，依附男人改善境遇的故事，但是女主珍妮卻不同了。珍妮是一個(gè)勤勞、善良、多愁善感甚至愿意為了家人和愛(ài)人犧牲自我的一個(gè)人。珍妮和白蘭德在一起是因?yàn)槭馨滋m德的吸引，最后因?yàn)樾枰獛椭驗(yàn)橥得罕蛔サ男值芏讌f(xié)。珍妮和雷斯托在一起是因?yàn)榧彝ハ萑肜Ь扯讌f(xié)。和珍妮在一起的時(shí)光讓雷斯托感受到家庭的溫暖，得到精神的滿(mǎn)足。珍妮在和雷斯托一起面對(duì)財(cái)產(chǎn)繼承問(wèn)題的時(shí)候，她選擇放棄情人，可是珍妮卻始終愛(ài)著雷斯托。故事結(jié)尾她在雷斯托病危時(shí)再一次回到他身邊，不離不棄的照顧他。珍妮所遭遇的一切對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)是悲劇的，更是是令人哀嘆的。而嘉麗妹妹在和杜洛埃在一起時(shí)被身份才華更加出眾的赫斯特伍德所吸引。雖然赫斯特伍德是令人感到可恨的，但是嘉麗妹妹也沒(méi)有辦法逃離愛(ài)情的誘惑與美好。在赫斯特伍德事業(yè)一蹶不振之時(shí)嘉莉?qū)Υ龕?ài)人的態(tài)度慢慢地改變了，最后離開(kāi)了日益頹廢，讓她丟面子的赫斯特伍德。對(duì)于嘉麗這個(gè)形象來(lái)說(shuō)，愛(ài)情更加建立在物質(zhì)之上。而珍妮的形象更加令人們所接受。

對(duì)文學(xué)作品的內(nèi)容進(jìn)行挖掘，不僅僅局限于字面意思，而是對(duì)作品中的人物關(guān)系、主動(dòng)與被動(dòng)等進(jìn)行揭示，從而發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者的立場(chǎng)。對(duì)于德萊塞來(lái)說(shuō)，他選擇了更加保守的珍妮的形象，可以說(shuō)，他在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德的路上做了一些讓步。德萊塞在《嘉麗妹妹》中宣揚(yáng)的是個(gè)人生存目的，而在《珍妮姑娘》中則企圖調(diào)和個(gè)人生存目的和家族生存目的德萊塞在塑造嘉莉和珍妮的角色形象是也體現(xiàn)了德萊塞的改變。勒翰將珍妮與嘉莉?qū)Ρ?，認(rèn)為她們代表了德萊塞的心理和美國(guó)心理的“兩個(gè)不同狀態(tài)”。因?yàn)閺匀R塞一方面對(duì)工業(yè)巨頭耶克思感興趣，另一方面對(duì)亨利·大衛(wèi)·梭羅也感興趣。耶克思代表的是物質(zhì)主義和強(qiáng)權(quán)政治，而梭羅代表了“否定以律法和物質(zhì)為目的的一個(gè)更高現(xiàn)實(shí)”。（徐理化，2008）嘉莉的墮落體現(xiàn)對(duì)上層社會(huì)和物質(zhì)生活的追求，她漸漸在資本主義奢侈的生活中失去自我。其實(shí)嘉莉悲劇是對(duì)美國(guó)當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)生活和虛假的美國(guó)夢(mèng)的諷刺。珍妮不斷由于自己家庭的處境犧牲自己，珍妮的悲劇則更體現(xiàn)了資本主義社會(huì)的不公與窮人的無(wú)奈。但值得注意的是珍妮沒(méi)有因?yàn)閷?duì)物質(zhì)的渴望而失去對(duì)心靈美的追求。徳萊塞自己身上的物質(zhì)主義和理想主義的斗爭(zhēng)在他塑造人物身上也體現(xiàn)出來(lái)了。

四、結(jié)語(yǔ)

德萊塞飽受爭(zhēng)議的《嘉莉妹妹》和后來(lái)大獲好評(píng)的《珍妮姑娘》這兩部小說(shuō)側(cè)面反映出德萊塞的思想隨著社會(huì)背景而逐漸的改變、斗爭(zhēng)和成熟。但德萊塞始終選擇通過(guò)小人物和生活的視角，用塑造悲劇的方式讓讀者深思。他的自然主義、現(xiàn)實(shí)主義思想始終躍然紙上。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣道超.重讀德萊塞的《珍妮姑娘》[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)， 2004（5）：44.

[2]劉莉.從《嘉麗妹妹》到《珍妮姑娘》看德萊塞的變化[J].安徽廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（01）：100-102.

[3]李文星.從《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》看德萊塞哲學(xué)思想的變遷[J].許昌師專(zhuān)學(xué)報(bào)，2000（03）：85-88.

[4]石瑋.論《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》小說(shuō)中女性的悲劇[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，33（02）：86-89.

[5]許理化.從《嘉莉妹妹》到《珍妮姑娘》 看德萊塞思想變遷[J].安陽(yáng)工學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（05）：64-66.

[6]姚曉暉.《珍妮姑娘》中主人公珍妮姑娘的悲劇析論[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，17（04）：54-55+58.

耿碧悅 康洪君

摘? 要：《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》這兩篇姐妹花小說(shuō)是德萊塞的經(jīng)典代表作。兩篇小說(shuō)敘述了兩個(gè)女性的不同程度的悲慘生活遭遇，小說(shuō)的主題看似相同卻實(shí)則不同。本文試對(duì)兩篇小說(shuō)進(jìn)行分析，剖析德萊塞所傳遞的思想及變化。

關(guān)鍵詞：德萊塞;《嘉莉妹妹》;《珍妮姑娘》

作者簡(jiǎn)介：耿碧悅，女，遼寧人，沈陽(yáng)化工大學(xué)碩士研究生，研究方向：外語(yǔ)教學(xué);康洪君，女，遼寧人，沈陽(yáng)化工大學(xué)副教授，研究方向：外語(yǔ)教學(xué)法。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-24-0-02

一、作者簡(jiǎn)介

西奧多·德萊塞（1871-1945）是美國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代小說(shuō)的先驅(qū)，也是現(xiàn)實(shí)主義作家之一，他是一個(gè)自然主義者。他的作品都十分貼切生活，這和他的家庭背景和童年生活貧苦有著密切的聯(lián)系。他經(jīng)歷與接觸過(guò)下層社會(huì)各種人物，看過(guò)各種陰暗面，這都為他日后的創(chuàng)作積累了各種素材。因此他的小說(shuō)也充滿(mǎn)著悲劇主義思想和自然主義色彩。他通過(guò)描寫(xiě)生活而反映美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。他的作品極多，卻忠于生活，敢于大膽創(chuàng)新，甚至突破美國(guó)文壇上的傳統(tǒng)思想禁錮，到現(xiàn)在仍有巨大的現(xiàn)實(shí)意義。

二、德萊塞在兩本小說(shuō)中傳遞的思想

《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》是德萊賽的經(jīng)典代表作，他描寫(xiě)了兩位女性，也描寫(xiě)了兩個(gè)曲折的人生。

首先，在《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》這兩本小說(shuō)中傳遞的美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義功利主義和生存法則的思想是大致相同的。德萊塞身處美國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，工業(yè)化、城市化不斷擴(kuò)張的時(shí)代，人們得意揚(yáng)揚(yáng)的生活在虛假的美國(guó)夢(mèng)世界里，可又不得不為了生存不擇手段。《嘉麗妹妹》是西奧多·德萊塞發(fā)表的第一篇小說(shuō)，這篇小說(shuō)也是在這個(gè)背景下誕生的。嘉利妹妹非常的美麗，楚楚可人，但是她卻是一個(gè)農(nóng)村女孩兒。由于受到了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)工業(yè)化的影響和自身對(duì)上流社會(huì)的向往，她懷揣著自己的夢(mèng)想踏上了前往芝加哥的旅途。到芝加哥的她借住于姐姐的家中，但她對(duì)于自己的生活并不是很滿(mǎn)意?？伤龅搅丝梢詭椭呦蛏狭魃鐣?huì)的第一個(gè)男人，推銷(xiāo)員杜洛埃。他把嘉莉這樣的一個(gè)農(nóng)村女孩兒帶入到了一個(gè)充滿(mǎn)著奢華的晚宴和禮服的世界。甚至幫助嘉莉登上了夢(mèng)想的舞臺(tái)。然而這個(gè)欲望都市中充滿(mǎn)著誘惑，這并沒(méi)有讓嘉莉停止向上攀爬。當(dāng)嘉莉認(rèn)識(shí)了赫斯特伍德之后她將感情轉(zhuǎn)移到了這個(gè)上層社會(huì)的男人身上，并且成為了他的情婦。他和霍斯洛伍德一起逃到了紐約之后，赫斯特伍德經(jīng)歷了求職失敗，生活一蹶不振。于是嘉莉開(kāi)始了自己的演藝生涯。慢慢地他成為了百老匯出名的女演員，而她最后離開(kāi)了赫斯特伍德。赫斯特伍德在小說(shuō)最后也自殺身亡了。嘉莉有了錢(qián)，有了豪華的住所，甚至有很多朋友，但是物質(zhì)生活滿(mǎn)足的她并不幸福，她的精神世界非常的孤獨(dú)。

《珍妮姑娘》年僅18歲，由于受到生活所迫，所以和母親一起到旅店尋找工作。生活所迫的她遇到了參議員白蘭德，在面對(duì)家庭的壓力和白蘭德的救濟(jì)以及白蘭德的瘋狂追求之下，珍妮屈服了。原本看似幸福的生活卻被白蘭德的突然死亡打破了。帶著和白蘭德的私生子珍妮為了生活來(lái)到了克利夫蘭找工作，她在布雷斯布里夫人府上工作并遇到了富家子弟雷斯托。由于生活所迫渴望物質(zhì)生活的珍妮同雷斯托同居了。珍妮的生活看似其樂(lè)融融，但在雷斯托父親財(cái)產(chǎn)的壓力之下，主動(dòng)離開(kāi)了雷斯托。珍妮雖然選擇了放棄愛(ài)情，沒(méi)有了雷斯托的陪伴，但她保證雷斯托的利益的同時(shí)也保證了自己生活上的需求。

再次，這兩本小說(shuō)充分體現(xiàn)了自然主義的思想。從嘉麗和珍妮的故事來(lái)看兩個(gè)女主人公的悲劇發(fā)生的是那么的理所當(dāng)然，他們都是順應(yīng)著自然，適應(yīng)著環(huán)境在改變自己，在不斷做選擇。而她們的命運(yùn)好像是本身就是注定的了。她們面對(duì)著自身的感情、命運(yùn)和社會(huì)大環(huán)境是那么的束手無(wú)措。這也跟作者德萊塞本身強(qiáng)調(diào)自然主義，強(qiáng)調(diào)宿命論有關(guān)。在德萊塞描寫(xiě)人物形象時(shí)，無(wú)論是跌跌撞撞的努力攀爬到上流社會(huì)的嘉莉妹妹，還是委曲求全接受現(xiàn)實(shí)的珍妮姑娘都是躍然紙上的。讀者仿佛身處于故事之中，感受著嘉莉妹妹和珍妮姑娘的痛苦、倔強(qiáng)和無(wú)奈。她們?nèi)松拿恳徊蕉际橇钊送锵s又無(wú)可奈何。

此外，德萊塞是一個(gè)敢于創(chuàng)新挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德思想的人。在兩篇作品中德萊塞對(duì)嘉麗塑造了一個(gè)新女性，反傳統(tǒng)，破壞婚姻的第三者的形象。珍妮則是未婚先孕，先后和別人同居，依靠男人過(guò)日子的形象。這樣的壞女人、新女人形象是當(dāng)時(shí)社會(huì)不認(rèn)可甚至批判的。但是也能看出德萊塞對(duì)女性在當(dāng)時(shí)美國(guó)物質(zhì)生活下的關(guān)注與無(wú)奈。在《嘉麗妹妹》和《珍妮姑娘》兩篇小說(shuō)中德萊塞并沒(méi)有因?yàn)橛袑?duì)她們背離傳統(tǒng)道德的行為而批判她們，反而娓娓道來(lái)她們的悲劇結(jié)局，巧妙的映射了美國(guó)的婦女現(xiàn)狀和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他其實(shí)對(duì)美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)所贊揚(yáng)的“傳統(tǒng)理想女性形象”進(jìn)行了抨擊。讓人們思考嘉麗和珍妮到底做錯(cuò)了什么？女人在物質(zhì)世界尋求生存的方式又是哪里出現(xiàn)了問(wèn)題？是什么讓她們最后擁有悲劇的結(jié)局？這都讓讀者們哀嘆與反思。

三、從人物構(gòu)建的不同之處看德萊塞的變化

文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程和作品的形成具有重大意義，這兩本小說(shuō)看似主題相同，描寫(xiě)的兩個(gè)女人的悲慘經(jīng)歷，但在行文和人物角色的變化是反映了德萊賽的思想變化。

德萊賽在描述 《嘉莉妹妹》故事的時(shí)候，他給女主設(shè)定了一個(gè)反主流的這樣的一個(gè)女性形象。她有事業(yè)心，她讓有家室的赫斯特伍德愛(ài)上自己，破壞了赫斯特伍德原本的家庭。大結(jié)局嘉麗還收獲的金錢(qián)、地位并實(shí)現(xiàn)了自己的舞臺(tái)夢(mèng)。嘉麗的形象與在當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)中賦予的理想的家庭主婦形象大相徑庭。更不可忽視的是《嘉莉妹妹》描述婚外戀的小說(shuō)徹底挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的傳統(tǒng)道德觀，因此備受文學(xué)界的批評(píng)與譴責(zé)。然而對(duì)于德萊塞來(lái)說(shuō)《嘉莉妹妹》是他的處女作，第一部作品備受爭(zhēng)議成為禁書(shū)，這讓大膽的他不知所措。

德萊塞經(jīng)過(guò)沉淀與時(shí)間的積累，相隔十一年后《珍妮姑娘》問(wèn)事并大獲成功。雖然《珍妮姑娘》同樣是講述貧窮女子為了讓自己或家人過(guò)上好一點(diǎn)兒的生活，依附男人改善境遇的故事，但是女主珍妮卻不同了。珍妮是一個(gè)勤勞、善良、多愁善感甚至愿意為了家人和愛(ài)人犧牲自我的一個(gè)人。珍妮和白蘭德在一起是因?yàn)槭馨滋m德的吸引，最后因?yàn)樾枰獛椭驗(yàn)橥得罕蛔サ男值芏讌f(xié)。珍妮和雷斯托在一起是因?yàn)榧彝ハ萑肜Ь扯讌f(xié)。和珍妮在一起的時(shí)光讓雷斯托感受到家庭的溫暖，得到精神的滿(mǎn)足。珍妮在和雷斯托一起面對(duì)財(cái)產(chǎn)繼承問(wèn)題的時(shí)候，她選擇放棄情人，可是珍妮卻始終愛(ài)著雷斯托。故事結(jié)尾她在雷斯托病危時(shí)再一次回到他身邊，不離不棄的照顧他。珍妮所遭遇的一切對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)是悲劇的，更是是令人哀嘆的。而嘉麗妹妹在和杜洛埃在一起時(shí)被身份才華更加出眾的赫斯特伍德所吸引。雖然赫斯特伍德是令人感到可恨的，但是嘉麗妹妹也沒(méi)有辦法逃離愛(ài)情的誘惑與美好。在赫斯特伍德事業(yè)一蹶不振之時(shí)嘉莉?qū)Υ龕?ài)人的態(tài)度慢慢地改變了，最后離開(kāi)了日益頹廢，讓她丟面子的赫斯特伍德。對(duì)于嘉麗這個(gè)形象來(lái)說(shuō)，愛(ài)情更加建立在物質(zhì)之上。而珍妮的形象更加令人們所接受。

對(duì)文學(xué)作品的內(nèi)容進(jìn)行挖掘，不僅僅局限于字面意思，而是對(duì)作品中的人物關(guān)系、主動(dòng)與被動(dòng)等進(jìn)行揭示，從而發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者的立場(chǎng)。對(duì)于德萊塞來(lái)說(shuō)，他選擇了更加保守的珍妮的形象，可以說(shuō)，他在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德的路上做了一些讓步。德萊塞在《嘉麗妹妹》中宣揚(yáng)的是個(gè)人生存目的，而在《珍妮姑娘》中則企圖調(diào)和個(gè)人生存目的和家族生存目的德萊塞在塑造嘉莉和珍妮的角色形象是也體現(xiàn)了德萊塞的改變。勒翰將珍妮與嘉莉?qū)Ρ?，認(rèn)為她們代表了德萊塞的心理和美國(guó)心理的“兩個(gè)不同狀態(tài)”。因?yàn)閺匀R塞一方面對(duì)工業(yè)巨頭耶克思感興趣，另一方面對(duì)亨利·大衛(wèi)·梭羅也感興趣。耶克思代表的是物質(zhì)主義和強(qiáng)權(quán)政治，而梭羅代表了“否定以律法和物質(zhì)為目的的一個(gè)更高現(xiàn)實(shí)”。（徐理化，2008）嘉莉的墮落體現(xiàn)對(duì)上層社會(huì)和物質(zhì)生活的追求，她漸漸在資本主義奢侈的生活中失去自我。其實(shí)嘉莉悲劇是對(duì)美國(guó)當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)生活和虛假的美國(guó)夢(mèng)的諷刺。珍妮不斷由于自己家庭的處境犧牲自己，珍妮的悲劇則更體現(xiàn)了資本主義社會(huì)的不公與窮人的無(wú)奈。但值得注意的是珍妮沒(méi)有因?yàn)閷?duì)物質(zhì)的渴望而失去對(duì)心靈美的追求。徳萊塞自己身上的物質(zhì)主義和理想主義的斗爭(zhēng)在他塑造人物身上也體現(xiàn)出來(lái)了。

四、結(jié)語(yǔ)

德萊塞飽受爭(zhēng)議的《嘉莉妹妹》和后來(lái)大獲好評(píng)的《珍妮姑娘》這兩部小說(shuō)側(cè)面反映出德萊塞的思想隨著社會(huì)背景而逐漸的改變、斗爭(zhēng)和成熟。但德萊塞始終選擇通過(guò)小人物和生活的視角，用塑造悲劇的方式讓讀者深思。他的自然主義、現(xiàn)實(shí)主義思想始終躍然紙上。

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