基于文藝晚會編導(dǎo)作用于舞臺和觀眾的互動

陳默

摘? ? 要：每逢重大的節(jié)日慶典、企業(yè)年會或者宣傳等系列活動，文藝晚會都是其中必不可少的一個環(huán)節(jié)，藝術(shù)形式多種多樣，有魔術(shù)、歌舞、小品等，內(nèi)容豐富、形式多樣，是一場徹底的文藝大雜燴。為了將這一系列活動完美串聯(lián)起來，給予觀眾最佳的觀看體驗則必須重視文藝晚會的編導(dǎo)的作用——文藝晚會的總體框架與藝術(shù)基礎(chǔ)。本文將探討基于文藝晚會編導(dǎo)作用于舞臺和觀眾的互動。

關(guān)鍵詞：文藝晚會;編導(dǎo)作用;舞臺;觀眾互動

文藝晚會是一項龐大的工程，一臺出色卓越的文藝晚會需要策劃、舞美、文學(xué)、演員、技術(shù)、舞臺監(jiān)督等各個部門的緊密配合與協(xié)調(diào)。其中，編導(dǎo)又是整體部門的核心，整體決定著文藝晚會的整體節(jié)奏，整體著文藝晚會的藝術(shù)技術(shù)和質(zhì)量。編導(dǎo)在整臺文藝晚會中所起到的作用是綜合的，如視聽設(shè)計師、舞臺指揮家、幕后主持者等多職。

一、文藝晚會編導(dǎo)作用于舞臺和觀眾的互動

一臺晚會的受眾是多層次的，這就要求編導(dǎo)需要將晚會設(shè)計多層次，做到“雅俗共賞”，晚會要有變化、有高潮、有層次、滿足不同層次的觀眾的要求。這就要求編導(dǎo)首先要做到對每個節(jié)目心中有數(shù)，這樣才能精準(zhǔn)把握節(jié)目的整體布局和結(jié)構(gòu)，如：節(jié)目視聽方面動與靜和簡與繁的間隔讓觀眾舒適，節(jié)目品種樣式和品種的變化、色彩與基調(diào)的轉(zhuǎn)變和表演區(qū)的變化讓觀眾時刻保持新鮮感，保證晚會時刻都能引起觀眾的注意，晚會現(xiàn)場氛圍冷冷熱熱但總體趨勢呈現(xiàn)一波高過一波直至推向最后的高潮。

在表現(xiàn)一些復(fù)雜的生活場景時，可以合理借助電視大屏幕，營造出“虛實相生”的藝術(shù)境界，既突破了舞臺無法表現(xiàn)的一些特定場景的局限，也給觀眾帶來了更加具體的感官體驗，通過營造的意象將觀眾一些無法表現(xiàn)出來或者還沒有表現(xiàn)出來的想象和聯(lián)想激發(fā)出來，將創(chuàng)作者的心意傳遞給欣賞者。

除了一些必要的客觀因素，一些主觀因素也需要考慮在內(nèi)。主持人就是其中一個重要的因素。大型晚會節(jié)目的銜接部分就需要主持人去完成，主持人不僅需要承上啟下的作用還需要為節(jié)目做好鋪墊和渲染，使得晚會的銜接更加流暢。因此，主持人常常有大段的說白，突出了主持人自己的同時還能為演員贏得一些休息和轉(zhuǎn)場的時間。因此，主持人承擔(dān)了操縱晚會進(jìn)程的中心任務(wù)。然而如果主持人的分量過高則會分散觀眾的注意力，在一些演播時間較長的晚會中，主持人單個的形象和單一的聲音很容易造成冷場。在設(shè)計一臺文藝晚會時，晚會的中心依然應(yīng)該是節(jié)目本身，主持人起到節(jié)目的輔助作用。這個過程需要編導(dǎo)在設(shè)計晚會時把握好主持人的角色和作用，使其與節(jié)目有機結(jié)合起來，或者將主持人融入到節(jié)目中去，同時也不要忘記安排主持人與觀眾的互動，增加晚會的雙向性，達(dá)到晚會表演者與觀賞者中的藝術(shù)交流。

晚會形式中的革新部分是不是晚會中最具吸引力的環(huán)節(jié)一直是一項具有爭議性的問題，業(yè)內(nèi)外人士持各種觀點爭論不斷。一種觀點認(rèn)為，晚會既屬于文藝領(lǐng)域，同時也具有商業(yè)價值，則在走向市場的過程中需要新的結(jié)構(gòu)和形式迎合現(xiàn)代化觀眾的審美和欣賞口味。以往的晚會結(jié)構(gòu)以歌舞為主，形式多為歌舞節(jié)目輪流表演，缺乏時代特點，無法吸引當(dāng)代的年輕人。另一種觀點則相反，認(rèn)為晚會雖然需要點綴一些創(chuàng)新節(jié)目，但是晚會既然屬于文藝演出，還應(yīng)該以歌舞類為主。過多的藝術(shù)相關(guān)門類的表演會削弱晚會主要藝術(shù)品類的功能，使得晚會給觀眾呈現(xiàn)出“大雜燴”的感覺。如今，武術(shù)、魔術(shù)、擇機等相關(guān)藝術(shù)表演融入到晚會中的趨勢越來越明顯，近幾年的大型晚會更是將這種風(fēng)潮推向了巔峰。從實際的結(jié)果來看，這種趨勢形式往往更受觀眾的歡迎，同時也增加了觀眾與舞臺的互動。

文藝晚會與觀眾的互動還需要注意很重要的一點是晚會的觀眾群體是雙重的，一部分是現(xiàn)場觀眾還有一部分是電視機前的觀眾，因此晚會與觀眾互動時需要兼顧這兩個群體。在指導(dǎo)演出進(jìn)行時，電視編導(dǎo)必須以電視觀眾作為創(chuàng)作的根本出發(fā)點，將他們作為晚會節(jié)目的展示對象，表演需要面對攝像機，向觀眾完整展示表演區(qū)，以達(dá)到節(jié)目效果。同時還可以利用以局部代替整體來烘托出晚會的整體氛圍。在創(chuàng)造熱烈、歡快的氛圍時，編導(dǎo)的景別需要達(dá)到畫面飽滿、透亮、內(nèi)容鮮活生動、色彩熱烈豐富，避免出現(xiàn)光線暗淡、色調(diào)面冷和靜止場景。運動鏡頭的靈活運用可以展現(xiàn)觀眾與畫面“逼近”與“遠(yuǎn)離”的過程，加大實踐和畫面的動感效果，而運動速度的快慢帶給觀眾心理上對內(nèi)容的追隨和震感可以給觀眾帶來觀感上的強沖擊力，增強觀眾的現(xiàn)場參與感。

二、文藝晚會編導(dǎo)工作的兩個基點

文藝晚會編導(dǎo)在指導(dǎo)一臺晚會時需要牢牢把握住一下兩點：1、晚會主題立意;2、熟悉節(jié)目的內(nèi)容和順序。

一臺晚會絕不僅僅是為了簡單的娛樂群眾，而是需要關(guān)注民生、文化現(xiàn)象和熱會熱點問題，針對大眾的精神需求宣揚真善美、傳遞社會正能量。因此，編導(dǎo)在指導(dǎo)晚會時既需要保證晚會的藝術(shù)屬性，保持有品格、有意味的藝術(shù)追求，還需要深入群眾、挖掘平凡生活中的細(xì)膩情感，突出人性，在創(chuàng)作中實現(xiàn)思想性與藝術(shù)性相結(jié)合，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化與時代特色相結(jié)合，在盛大的節(jié)日慶典中弘揚中華民族的傳統(tǒng)美德和社會主義核心價值觀。

文藝晚會具有較強的瞬間性，優(yōu)秀的編導(dǎo)需要熟悉所有的節(jié)目，在編排的過程中不斷調(diào)整節(jié)目的順序，把握晚會的整體節(jié)奏與氣魄，使得晚會整體節(jié)奏呈現(xiàn)出張弛有度。需要通過調(diào)整節(jié)目的順序?qū)⑵降男Ч兊脛屿o結(jié)合，出彩起來。一些有經(jīng)驗的文藝晚會編導(dǎo)也會因為經(jīng)驗豐富而陷入墨守成規(guī)的俗套，這個時候就需要文藝晚會編導(dǎo)在對節(jié)目精雕細(xì)琢的同時還要意識到晚會的“瞬間性”，時刻創(chuàng)新晚會的出場形式，避免過于熟練呈現(xiàn)地“匠氣”，不斷推陳出新。

文藝晚會不同于其他的藝術(shù)表演，只呈現(xiàn)出一種表演內(nèi)容，它的形式千變?nèi)f化、內(nèi)容多種多樣，是藝術(shù)表演真真正正的“百花齊放、百家爭鳴”的舞臺。每一種類型的表演的手法層出不窮，取得的效果各得其所，晚會的主題、要求、規(guī)模、時間也各不相同，盡管如此，文藝晚會編導(dǎo)所需要掌握的基本內(nèi)容和必備手段是大致相同的，萬變不離其宗。晚會中的每一個節(jié)目就宛如一顆顆獨立的光彩照人的珍珠，每一個節(jié)目都是經(jīng)過精心編排的珍品，編導(dǎo)需要在熟練掌握藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，再增加屬于自己的個人風(fēng)格和創(chuàng)新、革新因素，將這一顆顆珍珠以獨特美麗的最佳方式串聯(lián)起來，帶給晚會無窮無盡的光彩面貌。

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