濕板火棉膠攝影法的特性及制作工藝

摘 要：物質(zhì)得到極大豐富的今天，人們對(duì)精神文化的需求逐漸加強(qiáng)，對(duì)藝術(shù)發(fā)面的追求尤為突出。攝影藝術(shù)作為極具代表性的藝術(shù)形式得到充分的發(fā)展和傳播。濕版火棉膠攝影法就是拿玻璃當(dāng)?shù)灼臄z影技術(shù)，這是一門來自18世紀(jì)的古老攝影技術(shù)，它的神奇就在于它的不確定性，它的無限可能性。在研究和欣賞近代攝影佳作的同時(shí)，我們注意到有一些人開始研究古老的傳統(tǒng)攝影工藝，并試圖通過對(duì)傳統(tǒng)古典攝影工藝的探究，尋找更多的藝術(shù)創(chuàng)造的可能性。

關(guān)鍵詞：古典工藝;濕板;火棉膠

一、濕版攝影的概念

濕版攝影，它是在拍攝過程中保持藥液不干燥的一種攝影工藝，有一百六十二年的歷史。當(dāng)今數(shù)碼攝影大行其道，但有一部分人開始追祖溯源，濕版攝影工藝成為了人們攝影方式的一種新選擇。濕版攝影法就是拿玻璃當(dāng)?shù)灼臄z影技術(shù)，這是一門來自18世紀(jì)的古老攝影技術(shù)，在干凈的玻璃上涂布火棉膠為主材的溶劑，再浸入硝酸銀，取出趁著濕的時(shí)候進(jìn)行拍攝，然后顯影，定影，根據(jù)喜好，把底片做成正片或者負(fù)片的攝影技術(shù)。亦稱為火棉膠攝影法。

二、濕版攝影工藝制作方法

就攝影技術(shù)的演變來看，從1851年濕版攝影工藝出現(xiàn)，攝影工藝就已經(jīng)變得清晰和明確了，其實(shí)這種看似復(fù)雜的工藝實(shí)際上是按部就班和條理分明的。掌握拍攝工藝流程，其實(shí)拍攝工作是可以順利和快捷的完成的，并沒有想象的復(fù)雜。

（一）濕版攝影的片基準(zhǔn)備

制備玻璃片或者金屬板：根據(jù)拍攝的需要來選擇相應(yīng)的片基，金屬板的優(yōu)點(diǎn)在于保存方便，不易破碎。國(guó)內(nèi)一些從事濕版攝影的攝影人選擇金屬板來拍攝濕版。

（二）濕版攝影的材料準(zhǔn)備

蒸餾水（因?yàn)槌鞘凶詠硭泻懈鞣N雜質(zhì)成份）;盆（根據(jù)所拍的畫幅來定大小，至少3個(gè)，一個(gè)用來顯影回收，一個(gè)用來接收顯影后的水洗部分的污水，還有一個(gè)是定影）;天枰;酒精燈（用來加速藥品的融化與玻璃板的烘干等等）;燒杯;濾紙（定性）;漏斗（加濾紙用來過濾顯影液，硝酸銀里面的雜質(zhì)，大小都準(zhǔn)備幾個(gè)）;試管（溴化鎘等化學(xué)試劑的溶解）;量杯（和燒杯有些重疊，量杯最好是塑料的，刻度比玻璃的準(zhǔn)確）;攪拌棒（粗細(xì)長(zhǎng)短都準(zhǔn)備一些）;瓶子（用來盛火棉膠，顯影藥等，玻璃或者塑料均可）;玻璃刀;手套（手術(shù)用手套）;硝酸銀水浴槽;相機(jī)（大畫幅相機(jī)）;鹽化火棉膠;顯影液;定影液;硝酸銀液。

（三）拍攝流程

1.確定拍攝主題：選擇一些對(duì)快門實(shí)踐要求比較寬泛的題材，例如風(fēng)光、人像和產(chǎn)品攝影。即使?jié)癜鏀z影拍攝高速動(dòng)態(tài)的題材被快門速度所限制，但并不影響濕版攝影工藝參與到商業(yè)廣告或者紀(jì)實(shí)攝影的拍攝中。

2.觀察、設(shè)計(jì)拍攝光線：濕版攝影因?yàn)槠毓鈺r(shí)間的限制而多選擇持續(xù)光源。常用的持續(xù)光源有自然光和影棚燈的持續(xù)光。根據(jù)拍攝需要選擇和布置燈光的位置，和其它包括現(xiàn)代攝影在內(nèi)的攝影布光方式相同。

3.進(jìn)行玻璃板的制備：將少量火棉膠倒在玻璃板或者金屬板的中央，然后抬起玻璃板使它能夠流動(dòng)到板的一角，適當(dāng)?shù)膬A斜和旋轉(zhuǎn)玻璃板，讓乳劑按順序流到另外的三個(gè)角上。當(dāng)乳劑流到最后一個(gè)角時(shí)，將玻璃板呈一定角度傾斜放置，以便于多余的火棉膠回收到容器。然后再旋轉(zhuǎn)和觀察板材上的乳劑是否均勻的形成涂層。將玻璃板裝入盛滿硝酸銀溶液的盒子或者托盤內(nèi)讓其充分的接觸火棉膠涂層，靜止 4 分鐘左右，硝酸銀和火棉膠中的溴化物以及碘化物在這一過程中進(jìn)行結(jié)合，最終在玻璃板上表面形成鹵化銀的感光層。

4.曝光拍攝：應(yīng)該在具備安全燈照明的環(huán)境下進(jìn)行玻璃板的取出操作。將玻璃板從溶液中抽出，在玻璃板形成感光層并還是濕潤(rùn)的時(shí)候，把它插入片夾。玻璃板取出后，立即置入照相機(jī)的片夾內(nèi)，并將片夾安裝于相機(jī)后部，抽出片夾的擋板便開始曝光，根據(jù)所需要的曝光時(shí)間進(jìn)行曝光。

5.進(jìn)行顯影程序：將玻璃板從片夾中取出，讓顯影液能充分接觸藥膜面。一張適度曝光的玻璃板照片只需要四至五秒鐘就能顯現(xiàn)影像。那些經(jīng)過光線照射的區(qū)域由于銀離子被還原成金屬銀的緣故，都變成了黑色，然后再繼續(xù)顯影十五秒左右。當(dāng)陰影部分的細(xì)節(jié)清晰可見，立即停止顯影，防止照片起霧。

6.水洗：在定影之前，需要進(jìn)行漂洗。用大量清水沖洗，以徹底去除殘留在玻璃板上的顯影劑。否則照片上會(huì)出現(xiàn)藍(lán)色斑點(diǎn)，影響整體效果。

7.定影：進(jìn)行定影，可供選擇的定影方法也有很多種。比較常見的是使用 150g的硫代硫酸鈉溶于 900ml 的蒸餾水中，定影的意義是去除照片上沒有感光的鹵化銀的殘留。當(dāng)玻璃板在硫代硫酸鈉溶液中浸泡并得到清晰圖像后，繼續(xù)浸泡四到五秒，放入水中再浸泡幾分鐘。最后，在水中輕輕漂洗。

8.上漆：上漆需要調(diào)制含有酒精、香松樹樹脂和熏衣草油的清漆。通過上漆這道工序在照片的表面形成一層保護(hù)層。防止?jié)癜嬲掌p、剝落或者失去光澤[1]。

三、濕版攝影的特性

（一）唯一性

一副完成的濕版攝影便是世界上僅存的唯一的一幅。即使是相同布光，相同曝光時(shí)間下，拍攝出的濕版攝影作品也會(huì)因?yàn)樗幠さ母采w不同而不同，因?yàn)樗幰旱氖褂么螖?shù)增加而產(chǎn)生相應(yīng)的變化，同時(shí)攝影師在傾倒藥液的過程中隨意涂布出的各種圖案都會(huì)影響最后成像效果的不同。

（二）真實(shí)性

無論什么類型的照片，講究的都是一個(gè)“真”，原汁原味保留拍攝的時(shí)代背景和環(huán)境條件。真實(shí)的往往是最值得珍藏和回味的。濕版攝影因?yàn)楫嬅媪粝滤幰旱暮圹E，是獨(dú)一無二的，無法復(fù)制也無法模仿，這種痕跡的真實(shí)留存恰恰提高了它的真實(shí)性。

（三）佐證性

佐證，顧名思義不能直接對(duì)爭(zhēng)議事實(shí)提供證明，但是可以通過證明其它證據(jù)收集來源的可靠性而補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)該證據(jù)。攝影自身完整記錄的特點(diǎn)在濕版攝影上得到完美的體現(xiàn)。濕版的作假有一定難度，后期的處理更是難上加難，以至于濕版的拍攝的影像也不可能隨意放大或者縮小[2]。流傳至今的濕版攝影作品真實(shí)的保存了中世紀(jì)歐洲民眾乃至貴族的服飾樣式、精神面貌，為研究十九世紀(jì)時(shí)期的文化藝術(shù)提供真實(shí)的圖像資料。

參考文獻(xiàn)：

[1]于翔，濕版火棉膠攝影教程[M].北京：中國(guó)攝影出版社，2016.08

[2]孔耐，古典攝影工藝的語言特征[J].中國(guó)攝影家，2015.10

作者簡(jiǎn)介：

李天華（1987—），男，漢族，興安職業(yè)技術(shù)學(xué)院美術(shù)系，碩士研究生，講師，研究方向：攝影藝術(shù)理論與創(chuàng)作。