概念茶壺
——《本草綱目·壺》創(chuàng)作漫談

謝宇航 吉林藝術(shù)學(xué)院

謝宇航 女 1995-（筆名歇晌），2018年畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院陶瓷玻璃藝術(shù)專業(yè)，現(xiàn)攻讀吉林藝術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)專業(yè)碩士學(xué)位，研究方向?yàn)樘沾伤囆g(shù)設(shè)計(jì)。

陶泥于我而言，有著極大的魅力，材料本身的特性使我陶醉和期待!這種與泥為伍的生活方式伴隨我度過了數(shù)不盡的日月更迭。飲其流者懷其源，在每一次的嘗試中我都懷著這樣的初衷進(jìn)行創(chuàng)作，因此，我在創(chuàng)作前都會(huì)對(duì)桌上的陶泥注視良久，思考著導(dǎo)師布置的“概念茶壺”課題。仿佛泥也在追問我“你想表達(dá)什么？”此時(shí)的我是彷徨的，不知如何作答。直到有一天，手機(jī)主頁的提示新聞:“某某假藥傳銷組織被打擊，幾百個(gè)家庭支離破碎”。心中極為震驚，這使我有了要表達(dá)社會(huì)問題的沖動(dòng)。我從宿舍跑向?qū)熖账嚬ぷ魇遥袄蠋煟铱煞裢ㄟ^熱點(diǎn)事件來創(chuàng)作我的“概念茶壺”？“當(dāng)然可以，”導(dǎo)師點(diǎn)頭說?！澳敲?，你將用什么形式表達(dá)你的創(chuàng)作意圖？”我陷入了沉默，這抽象的事件我該如何提煉出一個(gè)整體概念體現(xiàn)在陶藝創(chuàng)作中呢？未知與困惑一并在腦海中縈繞著……。

終于，在坐錯(cuò)公交車的一天，將我從困惑中解脫出來。那是2019年的初春，我在寒風(fēng)凜冽的站臺(tái)上等待著回家的公交車，瑟瑟發(fā)抖的我體驗(yàn)到了春風(fēng)刺骨。一輛公交車緩緩駛來，我迅速隨人群上車，找到一個(gè)空位坐了下來，車內(nèi)的暖風(fēng)使我舒服地合上了眼睛，創(chuàng)作的思緒令我昏昏欲睡。不知過了多久，我睜開眼睛朝窗外望去。突然發(fā)覺這不是平時(shí)走的路線，匆忙下車后，心里喊了一聲:“哎呀，坐錯(cuò)車了！”無奈向四周望去，發(fā)現(xiàn)不遠(yuǎn)處一家店門有許多人進(jìn)出。走到門口，只見建筑物上方掛著四個(gè)綠色大字“聯(lián)合書城”。我興奮起來，一直想來的書店竟然誤打誤撞到達(dá)了。急切走進(jìn)店內(nèi)，寄存好個(gè)人物品后，順著墻上的提示牌走到了四樓。這是一個(gè)龐大的圖書儲(chǔ)蓄空間，書架縱橫交錯(cuò)，各類書籍十分豐富。我在書的海洋里尋找著感興趣的書籍，忽然，在國(guó)學(xué)典籍中一本藍(lán)皮書闖進(jìn)眼簾，是的！就是它吸引了我的眼球——一本古典醫(yī)學(xué)線裝書。頓時(shí)，靈感一現(xiàn):“將中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)科類典籍《本草綱目》運(yùn)用到概念茶壺創(chuàng)作中不是很好嗎？”我默默激動(dòng)著，拿起手機(jī)對(duì)著這本線裝書按下了快門，最初的創(chuàng)作靈感誕生了！

回來后，我進(jìn)一步查閱線裝書的相關(guān)知識(shí)。線裝書作為傳統(tǒng)文化符號(hào)非常具有代表性。它起源于五代，發(fā)展于明代中期，在清代得以廣泛運(yùn)用。傳統(tǒng)線裝書工藝精良、形式簡(jiǎn)潔、具有樸素的質(zhì)感，在形式上，以首、口、眼、脊、根、衣、角等為名。書首，指書頂面切光處；書口是指版口處；書眼，則是穿線的孔，通常為“四眼”“六眼”“八眼”；書脊，為裝訂處；書根，則是在書下端切齊處, 通常印有書名和冊(cè)數(shù);書衣，指書封面；書角是右側(cè)上下兩角。材質(zhì)選擇上, 書衣多用紙、布兩種材料, 既保證了功能性也增加了視覺上的美感。線裝書是中國(guó)古代文明的產(chǎn)物之一, 國(guó)際上也將此類書稱為“中國(guó)書”的象征。由此，我決定以李時(shí)珍所著《本草綱目》線裝書作為概念茶壺的創(chuàng)作原形。

接下來，我開始勾勒草圖，在二維平面中反復(fù)推敲壺的整體造型。將壺身設(shè)計(jì)為線裝書的樣式，壺嘴與壺把的造型倒是費(fèi)了一番周折。起初，我在草圖上將壺嘴、壺把設(shè)計(jì)為極簡(jiǎn)曲線，拼接在線裝書的“書口”與“書脊”處，在二維平面中，線條的動(dòng)式，使得概念茶壺具有現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義特色。

在制作大作品前，首先用黏土制作小泥稿，將事先畫好的草圖用黏土快速做出來，推敲其三維中的形態(tài)，作為大作品的制作參照。下一步是壺身的塑造，我采用泥板成型的方法。首先搟壓若干塊薄厚均勻的泥片，待水分蒸發(fā)一部分后，泥板微硬，仔細(xì)量出六個(gè)面的尺寸，然后進(jìn)行切割，制作壺身。當(dāng)每一片泥板相互借力牢牢粘接在一起時(shí)，壺身的基本造型初步完成。下一步，需將草圖中設(shè)計(jì)的壺嘴與壺把粘接在線裝書樣式的壺身上，此刻，發(fā)現(xiàn)極簡(jiǎn)線條在立體泥稿中十分不協(xié)調(diào)。我陷入了思考。雖然概念茶壺?zé)o需具有實(shí)用性，但是要體現(xiàn)出壺的美感及觀念的合理性。竹桿首先映入腦海，我便跑到工作室外面的雜草堆里尋回兩段，試著穿插在“書口”與“書脊”處，退后遠(yuǎn)觀，還是放棄了這個(gè)思路。無意間，看到了本子上的回形針，我想，可否將回形針形態(tài)進(jìn)行分割，作為壺嘴與壺把的造型呢？但在制作中，依然不能充分表達(dá)其概念性。毫無頭緒的我有些喪氣，實(shí)驗(yàn)只好按下暫停鍵。在吃過午飯回工作室的路上，發(fā)現(xiàn)垃圾桶旁邊有一段洗衣機(jī)排水管，我隨手拾起，如同撿到寶貝般。到達(dá)工作室，將它放在工作臺(tái)上作為模特，便開始了用陶泥模仿制作，搓泥條，刻機(jī)理，切割，粘接，實(shí)驗(yàn)作品初步完成后，我盯著作品發(fā)呆，雖然管子的拼接符合了構(gòu)成，但“汲取”與“傾倒”這兩種概念在表達(dá)上與我的本意不免尚有差池。困難之際，一杯果汁使我醍醐灌頂，嘴角的吸管解決了所有困擾。是的，吸管在造型上比洗衣機(jī)管要秀氣，在寓意上可更好地表達(dá)我提出的觀念，我無比興奮著，原本灰心又疲憊的身體又充滿激情地投入到創(chuàng)作中。重新搓泥條，刻機(jī)理，找尋最佳比例進(jìn)行粘接，帶著新元素的作品便初步成型了。

裝飾是創(chuàng)作概念茶壺的重要技法之一。第一步，制作“書口”、“書首”、“書根”裝飾成書頁的機(jī)理效果。先用叉子分布出書頁的大致走向，其次，用陶刀在基本頁面上深度刻劃，達(dá)到書頁翻開后的高低起伏視覺效果。封面處古體文字的處理使我感到非常棘手。期間，正趕上導(dǎo)師去往廣西欽州北部灣大學(xué)授課，得知那里是四大名陶之一的產(chǎn)區(qū)，我隨同前往。參觀當(dāng)?shù)毓S、制作坊間，發(fā)現(xiàn)欽州泥興陶雕刻技藝是書畫藝術(shù)與陶藝的完美結(jié)合。也正是我下一步在創(chuàng)作中需要解決的問題之一。仔細(xì)觀察著工藝大師雕刻的技法。我也學(xué)習(xí)著，將“本草綱目”四字，精雕細(xì)刻在封面上。

在《本草綱目·壺》的裝飾上，我是非常謹(jǐn)慎的，俗話說:“入窯一色，出窯萬彩”，這個(gè)步驟使我懂得細(xì)節(jié)決定成敗的道理，我不敢掉以輕心。封面“書簽”區(qū)域使用化妝土作為黑體字后面的白色背景?！氨静菥V目”四字我用氧化鐵與氧化猛配制調(diào)合的純黑色劑著色，封面藍(lán)色色劑的配制使我格外謹(jǐn)慎，我首先使用了藍(lán)色色劑與透明釉進(jìn)行調(diào)配，噴涂在作品表面。導(dǎo)師提醒我說:“透明釉會(huì)使表面發(fā)亮，你可以試試氧化鈷加乳白釉再加少許氧化鋁，燒制出來后它會(huì)呈現(xiàn)出動(dòng)人的啞光藍(lán)色?！蔽沂峙d奮，如果可以達(dá)到啞光質(zhì)感那真解決了一大難題。在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，我開始進(jìn)行一系列實(shí)踐，最后，完成了作品的整體裝飾。

燒制是創(chuàng)作作品的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，為達(dá)到理想而穩(wěn)定的效果，我選擇電窯素?zé)?、成燒。燒窯前要對(duì)窯內(nèi)進(jìn)行衛(wèi)生清理、安全檢查。然后開始裝窯，在棚板上撒氧化鋁粉，防止燒制過程中作品粘連。最后，按設(shè)定的升溫曲線進(jìn)行燒成。第一階段，我將燒成溫度控制在50℃，時(shí)間為2小時(shí)；第二階段，燒成溫度控制在100℃，時(shí)間為3小時(shí)；第三階段，燒成溫度控制在300℃，時(shí)間為2小時(shí)；第四階段，燒成溫度在600℃，時(shí)間為2小時(shí)；第五階段，燒成溫度在800℃，時(shí)間為1小時(shí)左右，保溫30分鐘。素?zé)Y(jié)束。（注:在300～360℃時(shí)，窯內(nèi)水蒸氣排盡，將窯門關(guān)緊。待燒制結(jié)束后，窯溫下降到150℃以下，將作品出窯。)

有了素?zé)A(chǔ)的作品，在硬度上產(chǎn)生了物理變化，更方便做最后的效果處理，我將作品上的“本草綱目”四字再次用色料重新涂寫一遍，使得效果更加清晰。然后清理“書口”、“書首”的灰塵，整體噴上少許蘇打水。最后，將作品再次裝入窯內(nèi)，燒成曲線是。第一階段，燒成溫度控制在50℃，時(shí)間為1小時(shí)；第二階段，燒成溫度在100℃，時(shí)間為1小時(shí)；第三階段，燒成溫度在300℃，時(shí)間為2小時(shí)；第四階段，燒成溫度在600℃，時(shí)間為2小時(shí)；第五階段，燒成溫度在900℃，時(shí)間為1小時(shí)；第六階段，燒成溫度在1123℃，時(shí)間為1小時(shí)。第七階段，燒成溫度在1230℃，保溫30分鐘。關(guān)閉窯爐與空升，成燒結(jié)束。待窯溫下降至200℃以下時(shí)，作品出窯。

燒制結(jié)束后，我打開窯門看到藍(lán)色線裝書概念茶壺如同久違的朋友靜靜地候在窯室，我再也抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)，把她緊緊地捧在手里?；叵肫饎?chuàng)作的過程，我內(nèi)心百感交集……,將傳統(tǒng)線裝書的樣式代入至陶藝創(chuàng)作中，選取明代李時(shí)珍所著的中草藥典籍《本草綱目》作為概念茶壺壺身的創(chuàng)作藍(lán)本，將茶與藥之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，試問著“茶壺可否倒出百味良藥？”在概念上帶來了新的觀念。在形式上，運(yùn)用后現(xiàn)代藝術(shù)理念，將現(xiàn)成品“線裝書”與“吸管”進(jìn)行有機(jī)組合，使得茶壺整體樣式更具趣味性與現(xiàn)代感。在技法上，我將氧化鈷與無光白釉料配制出一種沉穩(wěn)的藍(lán)色，用在作品上是陶藝技法中一次新的嘗試。

2019年6月，我將作品投稿于中國(guó)?宜興首屆世界壺藝大賽，給自己近3個(gè)月的制作畫上句號(hào)。就在8月的一某天清晨，我睜開朦朧的睡眼，從手機(jī)郵箱中看到《本草綱目?壺》入選首屆世界壺藝大賽的信息，我興奮的跳了起來，以茶壺承載“本草綱目”這百味良藥的概念，竟然得到了專家評(píng)委的理解與認(rèn)同。回想起這幾個(gè)月反復(fù)實(shí)踐所經(jīng)歷的困難，仿佛體會(huì)到王國(guó)維先生在《人間詞話》中提到三種境界中的第二境也，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的深意。