古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的演唱分析

【摘 要】《釵頭鳳》是南宋著名文學家陸游的一首詞作，作曲家戴于吾以《釵頭鳳》為歌詞，對此進行編曲創(chuàng)作?！垛O頭鳳》在演唱處理上以聲帶情、聲情并茂地表現了歌曲從凄美柔和到悲痛哀怨的特征。

【關鍵詞】陸游;戴于吾;釵頭鳳;古詩詞藝術歌曲;演唱特征

中圖分類號：J605 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0091-02

陸游，南宋著名詩人?！垛O頭鳳》的詞作者，此詞描寫了詞人與唐氏的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，是一首別開生面、催人淚下的歌曲。曲作者是人民音樂出版社原總編輯、中國合唱協(xié)會顧問戴于吾?！端孛枞住贰洞河晟成场贰锻暫铣?0首》等是其在合唱領域的代表作品;古詩詞獨唱曲《聲樂曲50首》是其在聲樂領域的代表作品。其中以《釵頭鳳》最具代表性。

歌曲的演唱處理就相當于對歌曲的二度創(chuàng)作，曲譜上一目了然的詞和曲，需要通過演唱來賦予它們新的生命。演唱者在詮釋這首歌曲之前，首先要了解《釵頭鳳》這一首詞中所敘述的人物、故事和寫作的時代背景，充分熟知陸游和唐琬的愛情故事。通過對主人公人生遭遇的理解，去感同身受，將自己代入其中，增加演唱歌曲的真實性和感染力。藝術歌曲是音樂和詩詞的結合，那么，在演唱歌曲《釵頭鳳》時，掌握這首詞中語音的平仄關系，把握詞中的韻律及抑揚頓挫的感覺，通過恰當的音色去表現這首歌曲獨有的藝術形象和獨特的藝術韻味。本文對《釵頭鳳》的演唱處理分析，參考于楊曙光教授所著的《中國古典詩詞藝術歌曲賞析與演唱》中女高音鄧蕤的演唱版本。

上闕第一句：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。”是詞人以男主人公的身份，對往日兩人美好生活的回憶。由于整首歌是悲痛、無奈的感情基調，演唱前，首先保持好松弛又積極的身體狀態(tài)，聲帶和喉頭不要使勁，以氣帶聲，用柔和、綿長的聲音對往事緩緩道來。歌曲的起音，不宜用過大的音量。秦丹教授說過：“用好的呼吸支撐，去高度控制聲音的演唱，將聲音的音量控制在自身嗓音的60%-70%左右，這樣才會營造出一種情意纏綿、憤懣悲痛的歌曲意境?！盵1]在演唱時，首先應注意吐字清晰，每個音的字頭、字腹、字尾都要做到韻腳歸韻。其次用穩(wěn)定的氣息連貫地唱好“酥”“滕”“墻”三字所標注的小附點加單順波音的節(jié)奏型。音色柔和婉轉，用吟詠的方式演唱，仿佛是詞人在訴說著自己痛苦的過往。譜例如下。

上闕第二句：“東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索?！边@是詞人對當年姻緣被人拆散的痛恨控訴。從詞人陸游的寫作背景不難猜出，這里的“東風”指的是陸游的母親。一方面是陸游對母親當初做法的痛恨;另一方面是對自己在封建環(huán)境下被迫遵從的憤恨。這句的“惡”“薄”兩字各占4/4拍的時值，在演唱時，語氣稍作加強，氣息均勻地滾動，用飽滿的狀態(tài)去貼切地表達“惡”和“薄”的情緒。仿佛是在敘述自己對過去的悲憤和現實的愁苦。接下來的“一懷愁緒，幾年離索”，演唱時語氣由強及弱。其中用單順波音修飾“愁”字，需要演唱者過渡自然地表露主人公對當下生活的愁苦。后一句的“幾年離索”，其中“離索”處利用小二度變化音加入哭訴感，情緒逐漸放大，用八個時值的節(jié)拍去強調主人公心中的苦悶。演唱時，保持橫膈膜的張力，把氣息拖住，用自然、輕柔的音色，去表達歌詞細膩的情緒。在演唱高音部分閉口音“離”時，要保持腔體的打開，在興奮的狀態(tài)下積極歌唱。最后一句“錯，錯，錯！錯，錯，錯！”是情緒宣泄的高潮。譜例如下。

這一句表達了主人公極其無奈的心情。兩處“錯，錯，錯”的演唱做對比處理，演唱時注意對音量進行把控。第一處揚起宣泄表悲憤，演唱語氣連貫，情緒強烈卻不失柔和的音色。第二處低沉表無奈，氣聲帶出，第一個“錯”和第二個“錯”要干凈利落地斷開半拍，像是在邊嘆氣邊訴說心中的悵然。第二處第三個“錯”字連續(xù)十二個時值節(jié)拍的持續(xù)，情緒漸轉低沉，變化起伏較大，好像是為下闕情緒的爆發(fā)進行鋪墊。在演唱時控制聲音的強弱變化，保持音準的穩(wěn)定性，以聲帶情，聲情并茂。

下闕以女主人公的身份演唱，節(jié)拍由上闕的4/4拍變成了1/4拍。下闕第一句：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透?！弊V例如下。

這一句是借景抒情，敘述了主人公對現實物是人非的感嘆和痛惜。這一句詞，重復演唱了兩遍，編曲的旋律音由低到高，節(jié)奏由慢漸緊湊，情緒層層緊扣。演唱時保持用氣息穩(wěn)定的高位置去演唱，注意用假聲居多的混聲狀態(tài)去演唱，用婉轉、柔美的音色去表達女主人公凄涼、感傷的情感。

接著第二句：“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托?！笔侨榫w的最高潮，濃烈的情感宣泄出來。隨著情緒的變化，演唱時加強語氣推進聲音的緊張度，運用胸腔共鳴，使音色變得厚重，更好地表現歌詞無限愁緒的內涵。其中，“山盟雖在，錦書難托”變化再現樂句，節(jié)奏由快漸慢?！把莩獣r多用氣聲來塑造一些女聲的柔弱之感，注意咬字吐字及每個字的彈性與情緒的聯(lián)系，字字鏗鏘表心中愁緒之深，但又不失女性情緒表達的陰柔?！盵2]第二遍的“山盟雖在，錦書難托”漸緩，且聲音收住沉入胸腔。最后一句“莫，莫，莫！”在音高和情緒上的宣泄進行強烈對比，演唱時，保持好充沛的氣息準備和積極的歌唱狀態(tài)，每個字如悲痛般的嘆氣聲，做到聲斷氣不斷。前兩個“莫”字，音量放大至全曲最強，把聲音的張力自然表現出來，使激憤的情緒全都爆發(fā)。最后一個“莫”字，以柔和的音色，保持沉穩(wěn)的氣息，用氣聲緩慢地“拉”出來，像是主人公悲痛的情緒緩緩持續(xù)著，并盡顯無奈，將整首歌的情感升華到最高潮。

整首歌的篇幅不長，雖無華麗的技巧處理，但要通過聲音去清楚地表達從凄美柔和到悲痛哀怨的情感層次變化，實屬不易。

總的來說，對《釵頭鳳》演唱進行分析，希望能更好地挖掘該歌曲的藝術價值，希望能對今后想演唱這首歌的人有所幫助。在提高自身文學素養(yǎng)和音樂素養(yǎng)的同時，傳播古詩詞藝術歌曲，傳承中華民族傳統(tǒng)文化。

參考文獻：

[1]秦丹.歌曲《釵頭鳳》解析——周易與陸游之于文曲神交[J].音樂創(chuàng)作，2014，（07）：120-122.

[2]楊曙光.中國古典詩詞藝術歌曲賞析與演唱[M].北京：人民音樂出版社，2018，150.

[3]劉悅.詩意與真情的交匯——評戴于吾《聲樂曲50首》的藝術特色[J].人民音樂，2001，（04）：20-21.

[4]韓靜.從“詩為樂心，聲為樂體”論古詩詞藝術歌曲的美學品味[J].交響（西安音樂學院學報），2016，35（01）：115-119.

作者簡介：劉小娜，女，苗族，湖南湘西自治州人，碩士，音樂與舞蹈學聲樂表演方向。