《清明上河圖》中宋代家具的形式研究

■李 萌，牛思琦 Li Meng ＆amp; Niu Siqi

(沈陽(yáng)建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110168）

在中國(guó)繪畫(huà)史中《清明上河圖》是風(fēng)俗畫(huà)的代表，它將風(fēng)俗畫(huà)推到了高峰時(shí)期，全幅長(zhǎng)528.7厘米、寬24.8厘米。作者張擇端通過(guò)高超的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技巧和全景構(gòu)圖，生動(dòng)描述了當(dāng)時(shí)市井生活的方方面面， 記載了汴京郊外的鄉(xiāng)村風(fēng)光、汴河的繁華景象、船工的細(xì)致工作、文人的悠閑自得、兩岸房屋的風(fēng)格特點(diǎn)等[1]。它是中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上的珍寶，具有重要的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。其中，畫(huà)卷中出現(xiàn)的許多家具也是研究我國(guó)古代家具史的寶貴資料。

家具作為中國(guó)古代藝術(shù)的重要組成部分，經(jīng)歷了不同時(shí)期的發(fā)展。通過(guò)不同的材料和制作工藝展現(xiàn)人們的生活方式和審美追求。宋代家具是古代家具發(fā)展史上一個(gè)重要時(shí)期，承上啟下，既是對(duì)唐、五代家具的繼承，也為明代家具的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。唐代佛教興盛“胡式”起居方式逐漸流行，從低坐家具向高坐家具過(guò)渡時(shí)期。五代時(shí)期家具變唐代家具的厚重為簡(jiǎn)潔。到了宋代由于文化的倡導(dǎo)，人們的起居方式由席地而坐轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愣?，高坐家具正式得到普及[2]。宋代城市經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，商業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展催生了豐富多元化的市井文化，人們不僅注重審美和功能，更加注重人文精神享受[3]。通過(guò)對(duì)《清明上河圖》中所繪家具的概括總結(jié)可以深入解宋代家具的形式和風(fēng)格特點(diǎn)。

1 椅子

1.1 交椅

在《清明上河圖》豐富的畫(huà)面中共出現(xiàn)了四把交椅。從左到右看，第一把位于城門(mén)旁趙太丞家一樓大堂中央，三位站立交談的人旁邊空置的就是一把交椅。搭腦出頭，下設(shè)平行凹凸靠背，方便人倚靠，上鋪稻草可以保暖。第二把位于趙太丞家旁的宅院里，雖看不到交足但從扶手處可看見(jiàn)鵝脖應(yīng)是交椅無(wú)疑（圖1）。第三把在城內(nèi)“久住王員外家”旅店二樓內(nèi)，有位正在讀書(shū)的書(shū)生，旁邊有一把交椅，雖也只是露了一側(cè)但可以清楚地看見(jiàn)搭腦、座面及交足。第四把位于城門(mén)內(nèi)第一間鋪?zhàn)永铮ㄓ袑W(xué)者認(rèn)為是稅務(wù)所），稅官坐的正是一把交椅。

從《清明上河圖》中可以看到交椅并不是普通人使用，而是有一定身份和地位象征的人使用。常放置于空間的正中央莊重、顯要的位置，其地位象征功能超過(guò)其使用功能[4]。宋代的交椅也常用流行的“牛頭形”搭腦形式，并在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展成搭腦前曲，末尾再?gòu)澢囊环N新形式，為“圈椅”、“太師椅”明式家具的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

1.2 靠背椅

宋代靠背椅的造型簡(jiǎn)潔但發(fā)展形制豐富?！肚迕魃虾訄D》中城門(mén)樓外算命攤里，先生所坐就是一把直搭腦橫向的靠背椅。在河旁邊的小酒館中也有三把直搭腦縱向靠背椅。酒館的隔壁同樣放置了兩把靠背椅，雖只露出了上半部分但從其形式仍可以看出與酒館內(nèi)的座椅相同。

宋代的靠背椅按搭腦的造型可大致分為直搭腦式與曲搭腦式。搭腦設(shè)計(jì)更滿足人的需要，自然簡(jiǎn)潔的線條也增加了椅子的美感。靠背椅的靠背按照人脊柱接觸方向也分為橫向靠背與縱向靠背兩種[4]?！肚迕魃虾訄D》中出現(xiàn)的多為縱向式靠背。宋代的靠背椅在整體形式上追求了形式美和功能的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在滿足人倚靠需要的同時(shí)，造型自然簡(jiǎn)潔、端正雅致。搭腦形式的變化、靠背板橫向縱向之分、腿部的圓腿方腿這些部件不同的組合形成不同的表現(xiàn)形式，既有直線的嚴(yán)謹(jǐn)又有曲線的溫婉優(yōu)美，具有節(jié)奏與韻律之美[5]。宋代家具對(duì)明代家具的影響是客觀存在的。宋代家具自然流暢的線條、和諧統(tǒng)一的造型在明代家具的造型中也可以看到。

1.3 雙人連座椅

在畫(huà)卷中招牌寫(xiě)著“劉家上色沉檀楝香”的店鋪外，擺放著一張可供雙人并坐的椅子，無(wú)扶手，直搭腦橫向靠背椅，這是《清明上河圖》中僅有的一把橫向靠背椅（圖2）。這把椅子是按照店鋪入口的大小而“量身定制”的，這也代表了在宋代就有家具定制的開(kāi)端[6]。雙人連座椅實(shí)際是由兩把椅子連接而成，在椅子的座面下設(shè)牙條，前腿之間設(shè)橫撐，前腿與后腿之間設(shè)棖子。與其他家具相比設(shè)計(jì)更為精致，也代表這家店鋪在街市中的等級(jí)為最高。

宋代的座椅簡(jiǎn)單樸質(zhì)清新，這正與宋代人簡(jiǎn)樸的生活方式相呼應(yīng)。雖然家具的種類(lèi)、造型、工藝等一直在進(jìn)步，但宋代座椅中一些關(guān)鍵元素搭腦、棖子、靠背等形象也一直沿用至今。

■圖1 趙太丞家一樓大堂和趙太丞家旁的宅院內(nèi)的交椅

■圖2“劉家上色沉檀楝香”店鋪外的雙人連座椅

■圖3 汴河兩岸普通的桌

■圖4 “正店”門(mén)前市井小販用的折疊桌

■圖5 柜臺(tái)桌

■圖6“孫羊店”門(mén)前的挑桌

■圖7 與桌配套的凳

■圖8 特殊的凳

2 桌

2.1 普通的桌

在《清明上河圖》中汴河兩岸，熱鬧的市井生活出現(xiàn)了許多飯館、酒館、茶館，也出現(xiàn)大量的桌。這些桌依據(jù)店鋪需要不同，尺寸也不同，有高低長(zhǎng)短之分。桌面較厚實(shí)，四條桌腿，桌腿下設(shè)月頭和牙條，造型簡(jiǎn)潔樸素。有粗腿桌，桌腿結(jié)實(shí)整體風(fēng)格比較渾厚，也有細(xì)腿桌整體風(fēng)格簡(jiǎn)練，主要滿足百姓生活的實(shí)用功能（圖3）。

2.2 折疊桌

在畫(huà)卷中“正店”的門(mén)口，有一位小販攜帶桌腿支架，將木板平放上面就形成了擺放貨物的桌，這樣的桌組合拆卸都極其方便（圖4）[7]。桌腿支架采取四角頂部向內(nèi)收、尾部向外張開(kāi)的形式。這種折疊桌便于拆分，是古代人依據(jù)其生活需要進(jìn)行設(shè)計(jì)的作品。在現(xiàn)代生活中，我們也可以看到折疊桌的影子。

2.3 柜臺(tái)桌

畫(huà)卷中琳瑯滿目的商鋪里也有許多店面需要柜臺(tái)，柜臺(tái)桌由此形成。在宋代是較為新穎的商業(yè)家具，畫(huà)中每家商鋪的柜臺(tái)都不一樣。柜臺(tái)的形式多種，高低不一，有長(zhǎng)方形和L形，有的臺(tái)面較厚，有的下面還有一層臺(tái)面可以擺放東西（圖5）。有一定的裝飾但不繁重，還有的柜臺(tái)還設(shè)置織物從桌面垂落下來(lái)。各種不同的柜臺(tái)形制為后來(lái)柜臺(tái)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2.4 挑桌

除了前面所述的三大類(lèi)外，宋代家具的功能豐富多彩。在《清明上河圖》中也有一種特殊的形制。在畫(huà)卷中“孫羊店”門(mén)前，小販擺了一張?jiān)煨酮?dú)特的貨擔(dān)下面是一張?zhí)糇?，前后組件都是由竹子組成，上面鋪設(shè)稻草擺放貨品，桌面用斜棖靈活支撐，下面有可收起的桌腿，方便小販走家穿巷，也可以方便隨時(shí)擺攤（圖6）。

宋代桌子的實(shí)物至今存在較少，從汴京繁榮的街景可以看出，人們也開(kāi)始在設(shè)計(jì)上有了一定的追求和創(chuàng)新，一些桌子構(gòu)思巧妙對(duì)后代有一定的研究?jī)r(jià)值。

3 凳

3.1 普通的凳

畫(huà)卷中有大量的桌同時(shí)也有配套的凳。凳子的形狀是長(zhǎng)的或短的，凳子的表面大多是長(zhǎng)方形的，被稱為條凳。大量出現(xiàn)的桌凳表示在宋代高坐家具已融入到人們生活中使用。除高度外，凳的結(jié)構(gòu)與桌的結(jié)構(gòu)類(lèi)似。使用群體為生計(jì)奔波的老百姓，其形象簡(jiǎn)潔樸素，強(qiáng)調(diào)結(jié)實(shí)耐用[8]。凳子四周有牙口，由四個(gè)方形凳腿組成，凳腿為側(cè)角式，風(fēng)格與桌子協(xié)調(diào)統(tǒng)一（圖7）。這是唐代以來(lái)民間高坐家具的繼承也一直沿用到后代。

3.2 特殊的凳

在畫(huà)卷中“趙太丞家”左側(cè)門(mén)口處有一個(gè)，工匠在條凳上工作，條凳低矮粗壯，穩(wěn)定堅(jiān)固，凳面較寬。一凳多用，可以看出不僅僅用來(lái)坐，也可以作為平時(shí)的工作臺(tái)。類(lèi)似這種多用途的凳也出現(xiàn)在城門(mén)下手藝人手中，剃頭刮臉的人所使用的長(zhǎng)凳，不僅可以供顧客坐，也可以用來(lái)放置工具（圖8）。由此可見(jiàn)，這種凳有很強(qiáng)的實(shí)用性和耐久性，在尺寸和功能上都與普通的凳有所不同，他們依據(jù)需要有不同的形式[9]。在現(xiàn)代農(nóng)村一些勞作中也可以看到其縮影。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文對(duì)《清明上河圖》中椅，桌，凳三大類(lèi)型家具的分析。結(jié)合宋代當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，宋代科學(xué)技術(shù)和文化達(dá)到了高峰，手工業(yè)龐大。當(dāng)權(quán)者的宋代皇帝大多數(shù)提倡簡(jiǎn)樸，審美也以“古樸”和“淡雅”為主，因此宋代的家具雖然形制豐富但并不雍容華貴，而是用簡(jiǎn)單的線條勾勒出家具的形式美。宋代建筑行業(yè)發(fā)展發(fā)達(dá)，建筑里必須依靠家具裝飾，因此宋代的家具也遵循了建筑上“軸對(duì)稱”的特點(diǎn)，家具較為方正。手工業(yè)的進(jìn)步也使家具告別了單一的形式，可以依照用戶的需求不同定制不同尺寸的家具?！肚迕魃虾訄D》作為宋代畫(huà)作的代表之一，對(duì)我們研究宋代家具有著重要的意義，宋代家具的發(fā)展是家具史上一個(gè)非常重要的時(shí)期，明代家具的興盛更離不開(kāi)宋代家具的開(kāi)拓和基礎(chǔ)。