對(duì)抗疫期間油畫作品的再思考

李佳雯

摘 要：2020年，一場(chǎng)突如其來的疫情促使了藝術(shù)家們?yōu)橹M(jìn)行創(chuàng)作，從當(dāng)下的油畫抗疫作品現(xiàn)狀延伸至在我國(guó)特殊時(shí)期，油畫創(chuàng)作對(duì)國(guó)家產(chǎn)生的影響。淺談一個(gè)又一個(gè)油畫作品直擊心靈的故事。

關(guān)鍵詞：疫情;油畫;藝術(shù)家

一、簡(jiǎn)述油畫創(chuàng)作過程

2020年初，一場(chǎng)新型冠狀病毒肺炎的疫情遏制住了全國(guó)廣大人民奮力向前的腳步。而此時(shí)，一些默默關(guān)注事態(tài)走向的藝術(shù)家們也想為此出一份力，不管是為了激勵(lì)前線英勇奮戰(zhàn)的英雄們，還是為了譜寫和記錄這場(chǎng)歷史性的重大事件，他們都借著鏗鏘有力的畫筆抒發(fā)著自己的情感。與以往的油畫創(chuàng)作不同，此次油畫創(chuàng)作的作品在此疫情情景中靈感與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合顯得格外重要，圍繞著“疫情”為主題的藝術(shù)作品逐漸成為當(dāng)下的創(chuàng)作主流。

當(dāng)再談到油畫創(chuàng)作的具體內(nèi)容時(shí)，同一選題卻從不同角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作的作品數(shù)不勝數(shù)。無論是看到奔波在一線戰(zhàn)場(chǎng)的醫(yī)生護(hù)士們的辛苦付出的新聞，還是聽到84歲的鐘南山院士遠(yuǎn)赴武漢支援的消息，又或者是關(guān)注到來自世界各地的華裔和身在祖國(guó)各地的中華兒女們，都在為武漢加油、為中國(guó)加油的聲音時(shí)，都能激發(fā)起廣大藝術(shù)家們的思考和靈感。藝術(shù)家們根據(jù)情景、色彩、意境、形式等多方面的不同理解展現(xiàn)著自己對(duì)此次疫情的情感抒發(fā)，詮釋著一幅又一幅從無到有的靈魂寫照與現(xiàn)實(shí)表達(dá)。

二、油畫作品在特殊時(shí)期的功能與作用

自古以來，藝術(shù)作品在重大歷史時(shí)期都起到了極其重要的作用，且表達(dá)疫情的油畫創(chuàng)作更是難以把握、難以脫穎而出的主題，同時(shí)這一主題的作品在這一階段于社會(huì)中所受到的關(guān)注度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他題材的油畫作品。因?yàn)檫@不僅可以反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，同時(shí)也見證了時(shí)代的發(fā)展。

1937年隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)，隨著中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民積極抗日的政治影響深入人心。各地抗日青年來到延安，延安吸引著越來越多的抗戰(zhàn)目光，延安逐漸成為萬眾矚目的抗日中心之一。與此同時(shí)，油畫在中國(guó)并未得到充分地發(fā)展，而延安時(shí)期抗日宣傳畫的形式卻是多種多樣，照片、圖畫應(yīng)有盡有，它的傳播形式也多是利用報(bào)刊、墻報(bào)等。而在圖畫形式上只收取木刻畫，不收照片。木刻畫制作簡(jiǎn)單又易流傳，在沒有網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，它能夠及時(shí)有效地反映時(shí)事熱點(diǎn)，通過宣傳畫的方式不僅可以激發(fā)民眾的抗戰(zhàn)斗志，還可以增加廣大人民群眾對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的信任。

1949年新中國(guó)成立之后，油畫在中國(guó)大陸得到了空前的積極發(fā)展，全國(guó)各大美院都紛紛成立油畫專業(yè)，在體制和規(guī)模上都遠(yuǎn)超從前，使得中國(guó)在油畫的領(lǐng)域里進(jìn)入了一個(gè)全新的階段。

20世紀(jì)60年代中期，董希文等人在油畫領(lǐng)域中大放光彩，油畫在百花齊放的倡議中成為每一次政治運(yùn)動(dòng)中的重要宣傳工具。

文革時(shí)期，油畫發(fā)展停滯不前，油畫創(chuàng)作再次以宣傳畫的形式出現(xiàn)在人們眼前。文革時(shí)期的宣傳畫題材受到約束，絕大多數(shù)都是反映無產(chǎn)階級(jí)文化大革命運(yùn)動(dòng)、歌頌偉大領(lǐng)袖毛主席、反映工農(nóng)兵的偉大形象等。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下激勵(lì)著一群又一群艱苦奮斗的人民群眾。

而到了20世紀(jì)70年代的文革后期，藝術(shù)創(chuàng)作收到嚴(yán)重影響，傷痕美術(shù)逐漸登上藝術(shù)歷史的舞臺(tái)。最著名的便是畫家羅中立的《父親》，畫中的人表現(xiàn)出了典型的中國(guó)底層農(nóng)民的艱苦形象，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題和社會(huì)現(xiàn)象，是藝術(shù)反映社會(huì)的良好典范。

三、當(dāng)下疫情期間油畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀

2020年伊始，新型冠狀病毒突如其來，在與這場(chǎng)強(qiáng)大的瘟疫強(qiáng)烈斗爭(zhēng)的同時(shí)，藝術(shù)家也都進(jìn)行著深深的思考，如何用自己的作品給予社會(huì)溫暖、給予讀者們希望。

在疫情期間，受到材料、地點(diǎn)等各方面條件的限制，藝術(shù)家們利用這段時(shí)間平靜下來，用心思考，心態(tài)也逐漸從剛開始的震驚、焦慮和緊張不安到后來的平靜、釋然和熱血沸騰。

于是，各式各樣的油畫創(chuàng)作作品在各大媒體展現(xiàn)，角度也是各不相同：醫(yī)生、護(hù)士在一線艱苦奮戰(zhàn)的場(chǎng)景;火神山醫(yī)院緊急建設(shè)中工人們辛苦的面龐;以及在封城之后大小城市萬人空巷的畫面。每一幅作品無一不體現(xiàn)和表達(dá)著人民群眾的心聲，反映著每一名藝術(shù)家作為普通民眾對(duì)疫情的關(guān)注。

雖然藝術(shù)家們水平可能各不相同、高開低走，但重點(diǎn)并非是藝術(shù)家及藝術(shù)工作者水平的參差不齊，而是在這個(gè)特殊的時(shí)期，每一位藝術(shù)創(chuàng)作者宣揚(yáng)的正能量和記錄的動(dòng)人時(shí)刻，可以給人民群眾帶來內(nèi)心的撫慰、積極向上的力量以及團(tuán)結(jié)一心的震撼。

2020年這個(gè)春節(jié)是難忘的，不夸張的說可能是各家各戶離得最遠(yuǎn)但也是最近的一次，遠(yuǎn)的是距離，近的是人心。為了減弱病毒的傳播，每個(gè)人幾乎都做到了自覺隔離;為了守護(hù)人民的健康安全，國(guó)家下發(fā)條例，延緩復(fù)工;為了不耽誤廣大學(xué)生的學(xué)習(xí)，老師們紛紛做起了“主播”，在教書育人的同時(shí)，保護(hù)孩子們的身心健康。同時(shí)也是這個(gè)春節(jié)，讓整個(gè)中華民族的心都凝聚在一起。

四、不同特殊時(shí)期油畫作品的價(jià)值意義

（一）特殊時(shí)期油畫帶來的社會(huì)價(jià)值。起源于西方的油畫，自出現(xiàn)以來就對(duì)人的精神生命的擴(kuò)展和延伸有無比特殊的貢獻(xiàn)。

清末維新變法后，許多青年學(xué)子先后赴英國(guó)、法國(guó)、日本等國(guó)家學(xué)習(xí)油畫技法，[1]自此傳入中國(guó)，到現(xiàn)在也有一百多年的歷史了。這一百年來，我們的社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化，經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、文化都在不斷地進(jìn)步，與此同時(shí)油畫也隨著社會(huì)的變革而不斷發(fā)展，對(duì)于社會(huì)的影響力也逐步增長(zhǎng)。

油畫的社會(huì)價(jià)值其一在于它能夠反映真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，其與照片不同的是能夠反映作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的評(píng)價(jià)，主觀的表達(dá)作者自己對(duì)人生與社會(huì)的直觀體驗(yàn)。其中最能體現(xiàn)這一觀點(diǎn)的便是作品《開國(guó)大典》，此作品由董希文先生于1953年完成，所描繪的是1949年10月1日，中華人民共和國(guó)中央人民政府成立時(shí)于天安門舉行的國(guó)慶典禮。此畫反映了當(dāng)時(shí)開國(guó)大典時(shí)場(chǎng)面的宏偉與氣勢(shì)，體現(xiàn)了國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人們的對(duì)新中國(guó)成立表現(xiàn)的自豪感，從色彩鮮艷的展展紅旗背景中烘托出中華人民共和國(guó)成立后將會(huì)前途無量、繁榮昌盛的氣勢(shì)。

油畫的社會(huì)價(jià)值其二體現(xiàn)于它具有獨(dú)特的教育意義，它與科學(xué)道理給人的教育意義不同，美術(shù)作品往往能夠通過視覺打動(dòng)人的心靈，讀者通過畫面的故事留下深刻回憶，并反復(fù)思考。畫家李自健的油畫作品《南京大屠殺》通過大屠殺幸存者及見證者的描述進(jìn)行創(chuàng)作，畫面中的場(chǎng)景慘烈且血腥，將這段歷史的傷痕再次掀開，直擊后世讀者的心。這幅畫一代一代的傳遞給后人，是一幅讓所有中國(guó)人過目不忘的油畫。

（二）特殊時(shí)期油畫帶來的藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)價(jià)值是一個(gè)綜合體，并非指藝術(shù)品交易中不同藝術(shù)品的價(jià)格高低問題，價(jià)格并不等于價(jià)值。[2]

藝術(shù)是純粹而又高尚的，而油畫藝術(shù)作品卻有著屬于自己的價(jià)值。它根據(jù)時(shí)代的不同、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的變化而產(chǎn)生不同的創(chuàng)造與作品。同時(shí)，也根據(jù)創(chuàng)作者的不同、表達(dá)手法的不同、題材、主題、形式的不同，甚至受到欣賞者的不同等各方面的影響而產(chǎn)生不同的價(jià)值體現(xiàn)。在與新型冠狀病毒肺炎的抗戰(zhàn)中，為了鼓舞抗疫斗志，堅(jiān)定抗疫信心，藝術(shù)家們用手中的畫筆描繪人間大愛、凝聚力量、歌頌英雄，自覺承擔(dān)起凝聚人心、鼓舞斗志的責(zé)任。而因此產(chǎn)生的價(jià)值是無限的、不可估量的。同屬疫情期間的主題創(chuàng)作，雖并非所有作品都能夠出彩，但每一幅作品都大大小小、或多或少的影響著我們，給予我們能量。

油畫的藝術(shù)價(jià)值又體現(xiàn)于它具有時(shí)代的記憶儲(chǔ)存功能。油畫作品在重大的歷史時(shí)期或社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期所留下的作品有著記載、記錄社會(huì)變化的作用，同時(shí)也是體現(xiàn)當(dāng)下藝術(shù)水平的一個(gè)最好的回顧。它的存在是社會(huì)發(fā)展的重要體現(xiàn)和依據(jù)。

注 釋

[1] 蘇曉風(fēng). 《油畫知識(shí)與鑒賞》[M] 化學(xué)工業(yè)出版社2016

[2] 黃鑫. 淺析油畫的藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)[J]. 科技致富向?qū)В?2012（33）：64-64.