構(gòu)成主義對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響

張廣超 顏菊

摘要：構(gòu)成主義強(qiáng)調(diào)的是空間感所帶來的生命力，是能釋放的生命力，而不是沉重的積壓感。雖然構(gòu)成主義只存在于1917年至1922年短短的5年內(nèi)，但是為后期的現(xiàn)代主義奠定了基礎(chǔ)，促進(jìn)了平面設(shè)計(jì)中構(gòu)成理論的提出，對(duì)平面設(shè)計(jì)有著非常深遠(yuǎn)的影響。本文分析構(gòu)成主義的特點(diǎn)和對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響，希望可以提高學(xué)生對(duì)藝術(shù)概論的重視。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成 平面設(shè)計(jì) 影響

構(gòu)成主義又被稱作結(jié)構(gòu)主義，主要是以主張為政治服務(wù)的塔特林和反對(duì)為政治服務(wù)的佩夫斯納為代表組成的兩股思潮。一個(gè)是像塔特林一樣追求設(shè)計(jì)的實(shí)用性，傾向于設(shè)計(jì)的實(shí)用功利作用，另一個(gè)是佩夫斯納主張追求藝術(shù)的自由性和獨(dú)立性，向往藝術(shù)形式的純粹性的思想。在兩股潮流相互碰撞、相互影響之下形成了構(gòu)成主義，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、構(gòu)成主義的產(chǎn)生

（一）構(gòu)成主義產(chǎn)生的背景

十月革命以后，許多人都想通過各種方式參加到無產(chǎn)階級(jí)的革命中。因此，俄國很多的藝術(shù)家也用各種方法來使自己投入到社會(huì)主義革命中，鼓舞士氣的方法也是多種多樣。他們迸發(fā)出的想象力與創(chuàng)造力有增無減，構(gòu)成主義因此應(yīng)運(yùn)而生。

（二）構(gòu)成主義產(chǎn)生的來源

1.立體主義中的分解與重構(gòu)

立體主義追求的是將平面中的二維效果表現(xiàn)為三維效果。立體主義經(jīng)常將背景在內(nèi)的所有的物體分解成有角有陰影的幾何塊面，以達(dá)到三維空間的感覺。立體主義影響了構(gòu)成主義的追求，是空間中的動(dòng)態(tài)的感覺而不是重量的感覺，注重材料的再組合形式。

2.未來主義中對(duì)速度之美的展現(xiàn)

未來主義被稱為是拋棄所有的傳統(tǒng)藝術(shù)，產(chǎn)生可以和工業(yè)時(shí)代的快節(jié)奏相契合的全新的藝術(shù)表現(xiàn)方法。未來主義贊美的是現(xiàn)代工業(yè)化的生產(chǎn)、科技力量和戰(zhàn)爭(zhēng)暴力。未來主義者癡迷于速度與運(yùn)動(dòng)，在畫布上表達(dá)運(yùn)動(dòng)、速度和變化的物體形象，因此，畫面中的空間不復(fù)存在，物體永遠(yuǎn)不會(huì)在畫布上停止運(yùn)動(dòng)。未來主義這種速度與美的展現(xiàn)影響了構(gòu)成主義對(duì)于抽象、動(dòng)感的表現(xiàn)。

3.幾何抽象派的至上主義

至上主義擅長(zhǎng)用最簡(jiǎn)單的幾何體作畫，常用簡(jiǎn)單的正方形、長(zhǎng)方形、十字形等幾何形體，并且不斷發(fā)現(xiàn)幾何形體、顏色和空間之間的關(guān)系，至上主義也影響了構(gòu)成主義追求簡(jiǎn)約的形式。

二、構(gòu)成主義的特點(diǎn)

（一）帶有社會(huì)主義色彩

構(gòu)成主義與其他設(shè)計(jì)風(fēng)格最大的區(qū)別就是帶有政治色彩，不少構(gòu)成主義建筑是為了推廣新成立的蘇聯(lián)而建造，建筑設(shè)計(jì)經(jīng)常運(yùn)用抽象而現(xiàn)代化的造型，并且刻意回避與俄國歷史傳統(tǒng)的關(guān)系，來達(dá)到宣傳新政治信息的任務(wù)。第三共產(chǎn)國際成立之時(shí)，塔特林設(shè)計(jì)了第三國際紀(jì)念塔來紀(jì)念十月革命。另外，為配合蘇聯(lián)的新社會(huì)秩序，構(gòu)成主義常被用于社會(huì)主義新建筑場(chǎng)所之上。坐落在俄羅斯首都莫斯科市中心附近的納康芬公寓是一座典型的構(gòu)成主義建筑，也是一項(xiàng)以集合住宅塑造集體生活的社會(huì)實(shí)踐工程。

（二）遵循理性主義，贊美工業(yè)文明

俄國是構(gòu)成主義產(chǎn)生的搖籃，對(duì)于激進(jìn)的俄羅斯藝術(shù)家來說，十月革命標(biāo)志著工業(yè)化新秩序的產(chǎn)生，舊秩序的終結(jié)。當(dāng)時(shí)，機(jī)器好像是新能源的象征，計(jì)劃主宰著一切，數(shù)學(xué)設(shè)計(jì)、幾何嚴(yán)謹(jǐn)、材料守恒是構(gòu)成主義設(shè)計(jì)思想的基礎(chǔ)。構(gòu)成主義研究的是造型的基礎(chǔ)要素，在精神上，構(gòu)成主義有一定的激進(jìn)思想和建設(shè)新社會(huì)的文化意識(shí)，在形式上，構(gòu)成主義表達(dá)了工業(yè)所帶來的改變，像火車帶來了速度，汽車帶來了聲音，飛機(jī)帶來了能量，鋼鐵帶來了質(zhì)感。贊美了工業(yè)文明，崇尚機(jī)械結(jié)構(gòu)中的構(gòu)成形式和現(xiàn)代工業(yè)材料的肌理。構(gòu)成主義者認(rèn)為藝術(shù)家要走進(jìn)工廠中去感受，因?yàn)橹挥泄S才能有真實(shí)的生命。藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)也為建設(shè)新社會(huì)所服務(wù)，所以，必須拋棄傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念，用大規(guī)模的生產(chǎn)和工業(yè)的現(xiàn)代化發(fā)展來替換，這和新社會(huì)、新政治秩序是緊密結(jié)合的。構(gòu)成主義者看中的是完整性和準(zhǔn)確性，而不是各種技術(shù)的形式或幻想，所以構(gòu)成主義的作品在整體或細(xì)節(jié)上，大多由圓與直線等幾何形狀所構(gòu)成，利用簡(jiǎn)單的幾何形狀和鮮明的色彩表達(dá)客觀物體，這些與機(jī)器大規(guī)模生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)化和機(jī)械化的要求相協(xié)調(diào)，成為機(jī)器化生產(chǎn)的必然和最佳選擇。

三、構(gòu)成主義對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響

（一）圖形抽象幾何化

在構(gòu)成主義中物體的形象距離具象很遠(yuǎn)，追求創(chuàng)造形式感的視覺效果的全新造型理念給平面設(shè)計(jì)提供了新的可能。構(gòu)成主義提倡設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)單性和明確性，以及理性而又簡(jiǎn)單的幾何形體的形成，經(jīng)常用簡(jiǎn)單的幾何圖形來表達(dá)情感，比如鐮刀代表革命、箭頭代表前進(jìn)，而且研究幾何形體的抽象表達(dá)，追求一種結(jié)構(gòu)美，因此，在這個(gè)時(shí)候，各種版式的字體都是沒有裝飾線條的，強(qiáng)調(diào)外觀的美、節(jié)奏的美和抽象的美，為版式設(shè)計(jì)與平面構(gòu)成的融合奠定了基礎(chǔ)。

（二）注重版式中構(gòu)圖的形式美

構(gòu)成主義促進(jìn)了平面構(gòu)成理論的產(chǎn)生，平面構(gòu)成探索的是點(diǎn)線面之間的關(guān)系，而版式設(shè)計(jì)探索的是符號(hào)、文字、圖片、色彩等元素的版面布局。從表面上看，平面構(gòu)成與版式設(shè)計(jì)似乎沒有多大的關(guān)系，但是相互比較，就可以將這兩者的要素逐漸聯(lián)系起來，比如在版式設(shè)計(jì)中文字、圖片、圖形代表一個(gè)點(diǎn)，文字大小的不同，代表點(diǎn)的大小不同；一行或一列的文字代表線，一片密集排列的文字可以看作是面，這樣文字作為一種視覺圖形，通過大小、色彩、疏密等方法使文字組合成新的圖形，與圖片、圖形等元素相組合以達(dá)到畫面的構(gòu)成感，使版式更有視覺沖擊力和表現(xiàn)力。

（三）構(gòu)成理論的產(chǎn)生

在構(gòu)成主義結(jié)束后，有的構(gòu)成主義畫家進(jìn)入包豪斯教學(xué)，促使后來形成了現(xiàn)代平面構(gòu)成理論。構(gòu)成是一門主要研究視覺信息和視覺規(guī)律的學(xué)科，是各類設(shè)計(jì)中共性的設(shè)計(jì)語言，構(gòu)成中的視覺信息和思維形式對(duì)于世界藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)的理念起到很大的啟蒙作用，也使現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)教學(xué)有著更系統(tǒng)、更完善的理論知識(shí)。

四、結(jié)語

雖然構(gòu)成主義僅僅持續(xù)了幾年的時(shí)間，但其從根本上影響了設(shè)計(jì)的發(fā)展方向和設(shè)計(jì)的思維中心，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)，對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深刻的影響，通過對(duì)構(gòu)成主義的研究，可以提高平面設(shè)計(jì)中的空間感，使平面設(shè)計(jì)不僅僅停留在二維的空間中。

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（作者簡(jiǎn)介：張廣超，男，碩士研究生，吉林建筑大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，副教授，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)；顏菊，女，碩士研究生在讀，吉林建筑大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）