《第一次的離別》導(dǎo)演王麗娜：理想的電影是如何真實地重建和講述生活的方式

“我希望能繼續(xù)保持對作品的真誠”

請問對于電影得獎有什么感受呢？

王麗娜：獲獎對我來說是一種鼓勵，它讓我更加的堅信了未來的創(chuàng)作之路。這次在香港電影節(jié)，關(guān)錦鵬導(dǎo)演一直囑咐我道：“一個創(chuàng)作者可以委屈自己，但不能委屈作品”。我希望能繼續(xù)保持對作品的真誠，再接再厲。

為什么想要以“離別”為主題拍攝一部電影呢？

王麗娜：《第一次的離別》拍攝期間，主角小男孩艾薩正好面臨小升初，這就是他的告別；主角小女孩凱麗一家面臨的則是對故鄉(xiāng)的告別。所有人都在告別，這些恰好發(fā)生在我拍攝的期間。當(dāng)這些經(jīng)驗擺在眼前，就很容易讓人想到自己過往的那些經(jīng)歷，于是自然而然就走上了離別的主題。

為什么要以孩子的視角來講述這個故事呢？

王麗娜： 選擇孩子的視角來拍攝是因為孩子通常有自由的人生觀，他們的視角是非常直觀的，他們不描寫世界，而是發(fā)現(xiàn)世界。他們毫不注意慣例和傳統(tǒng)，看待問題的方式總是給你意想不到的驚喜。比如影片中凱麗的弟弟在我問道：“明天考試你緊張嗎？”他回答說：“我才不在乎，考試就是靠運氣?！焙髞磉@句話也被用到《第一次的離別》的臺詞里。我很驚訝于他的回答，我也時刻提醒自己面對孩子時，必須抱著比對大人更多的尊重去拍攝。

影片中幾個主要角色都是可愛的孩子，這些小演員是怎樣挑選出來的呢？

王麗娜： 這三個孩子各有特色，是我在前期調(diào)研階段里尋找到的。我開始田野調(diào)研的時候主要采用兩種方式，一種是拿著相機到處去掃街，一種是去學(xué)校調(diào)資料，看誰有故事。比如我遇到劇中小女孩凱麗是在她家的門前，我看到一個像精靈一樣的女孩，她穿了一件紅色的裙子在倒塌的土坯房前自由飛舞，陽光充溢在她紅色的裙子上，那一瞬間很動人，我本能覺得她就是我要找的，一個像精靈一樣的女孩。

當(dāng)我開始拍攝時，孩子們從未看過電影，對攝像機一無所知也不害怕。孩子們非常自如且有表現(xiàn)力，他們真實的生活，比那些虛構(gòu)的情節(jié)更能打動我。我從他們身上學(xué)到了很多。

“我曾花了一年的時間跟蹤拍攝人物”

在拍攝過程中小演員在表演上有沒有遇到什么困難呢？

王麗娜：《第一次的離別》啟用的全部是非職業(yè)演員，非職業(yè)演員或許只能演好一種角色，那就是他們自己，但有些小演員會演得驚人的好。有些小演員你選的時候覺得很好，可是一旦開機，他就會不自在，你需要做決定是放棄還是繼續(xù)進行漫長的等待和用合理的方法調(diào)整，如何讓演員忘記他們正在拍電影，如何在電影里捕捉真實動人的瞬間，這個其實是極為困難的。一旦啟用非職業(yè)演員，你的拍攝就需要遷就非職業(yè)演員，比如你提前選好了某個演員，等到拍攝的時候所有人都到位了，他因為家里的羊丟了，或者情緒不佳等各種原因缺席拍攝。這個時候就需要學(xué)會等待，在另一個恰當(dāng)?shù)臅r機，重新拍攝。

《第一次的離別》是虛構(gòu)與真實的交織，請問導(dǎo)演為什么要這樣拍攝？

王麗娜： 拍《第一次的離別》前我曾花了一年的時間跟蹤拍攝人物，給我最直觀的感受是電影藝術(shù)可以運用生活中的一切，將現(xiàn)實雕刻在影像中。我曾拍到一段艾薩父親去學(xué)校找艾薩的素材，非常的動人，人物的行為邏輯、感受、爆發(fā)力都非常準(zhǔn)確且恰到好處。這些經(jīng)驗都成為《第一次的離別》的故事情節(jié)和表演方式?，F(xiàn)在回想，一年的紀(jì)錄片拍攝對《第一次的離別》的誕生尤為重要，電影中無法取代的珍貴之物都蘊藏在日常的細枝末節(jié)里。觀察生活中的細節(jié)，看似樸實平淡的劇情也能成為電影。

您又是怎樣定義這部影片的呢？是紀(jì)實還是劇情？

王麗娜： 我認(rèn)為理想的電影是紀(jì)實，不是拍攝手法的紀(jì)實，而是如何真實地重建和講述生活的方式，讓觀眾成為認(rèn)知生活的參與者。也許正如戈達爾所說：偉大的故事片電影都接近于紀(jì)錄片，正如偉大的紀(jì)實文學(xué)都接近于小說。

影片給我們印象很深的是它的詩意，請問這種詩意來源于哪里呢？

王麗娜： 我覺得每個人心里應(yīng)該都有不同的答案，對我來說，這份詩意源于大自然本身和生活之真諦。

《第一次的離別》這部影片對導(dǎo)演您自己來說有著怎樣的意義呢？

王麗娜：對我來說是一條啟蒙之路，給了我很多力量。