景德鎮(zhèn)非國(guó)有陶瓷博物館策劃展示研究
——以景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷博物館為例

黃青儀

（景德鎮(zhèn)市陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn)市，333001）

0 引言

江西非國(guó)有博物館從地域上看，屬景德鎮(zhèn)最多，而在景德鎮(zhèn)本地大都是藝術(shù)類的陶瓷博物館。目前景德鎮(zhèn)各類陶瓷博物館策劃展示都存在很多問(wèn)題，比如陶瓷展示不規(guī)范、不專業(yè)問(wèn)題，陶瓷展品常常缺乏相關(guān)的文章介紹、展品陳列死板，展廳缺少相應(yīng)展品的引導(dǎo)牌，從而使觀眾瀏覽時(shí)沒(méi)有重點(diǎn)，很難體會(huì)到陶瓷的文化底蘊(yùn)，且無(wú)法了解其中的文化內(nèi)涵。博物館建立的基本前提就不夠充足，比如專業(yè)人員儲(chǔ)備的缺乏、社會(huì)教育活動(dòng)以及服務(wù)條件不充足。非國(guó)有博物館的盈虧由博物館本身負(fù)責(zé)，所以對(duì)于經(jīng)營(yíng)和展示方式來(lái)說(shuō)應(yīng)更加靈活多變，更具變化性，因此應(yīng)該對(duì)陶瓷博物館的策劃展示給予重視。

1 景德鎮(zhèn)非國(guó)有陶瓷博物館陶瓷策展現(xiàn)狀

1.1 景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷博物館

非國(guó)有博物館作為國(guó)有博物館的重要補(bǔ)充，在文物收藏、展示、研究和宣傳教育等方面都發(fā)揮著不可替代的作用。①景德鎮(zhèn)的非國(guó)有陶瓷博物館作為補(bǔ)充展示著中國(guó)瓷都景德鎮(zhèn)的文化地位，并且對(duì)于陶瓷類文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著重要影響。以十大瓷廠陶瓷博物館為例，首先在于它是千百年來(lái)陶瓷生產(chǎn)的重要轉(zhuǎn)折。其次，景德鎮(zhèn)市的非國(guó)有博物館的數(shù)量是占江西省非國(guó)有博物館數(shù)量的一半，在這種優(yōu)勢(shì)比量之下，景德鎮(zhèn)非國(guó)有博物館大多以陶瓷主題為主，所以選取景德鎮(zhèn)具有代表性的陶瓷品類博物館為研究對(duì)象能給景德鎮(zhèn)其他陶瓷類博物館帶來(lái)更多啟示。最重要的是，景德鎮(zhèn)國(guó)有陶瓷博物館館藏清代及清代之前的產(chǎn)品為主，而十大瓷廠陶瓷博物館很好的補(bǔ)充了國(guó)有博物館館藏陶瓷在改革開(kāi)放之后的這一空白時(shí)期。

圖1 溫酒杯

圖2 尼克松杯

1.2 景德鎮(zhèn)非國(guó)有陶瓷博物館策劃展示的意義

注重景德鎮(zhèn)非國(guó)有陶瓷博物館的策劃展示不僅能提高博物館本身的教育功能和社會(huì)影響力，還能為景德鎮(zhèn)的旅游業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)更多機(jī)遇。十大瓷廠陶瓷博物館是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷歷史的一個(gè)重要組成部分以及關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，給予關(guān)注就是發(fā)展和弘揚(yáng)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷文化。

2 景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷博物館策劃展示的內(nèi)容與形式設(shè)計(jì)

2.1 博物館定位

一般的非國(guó)有陶瓷博物館在館藏、規(guī)模和展品展示方面都很難與國(guó)有博物館相提并論。但是十大瓷廠博物館不僅館藏豐富，并且找準(zhǔn)了本身的定位，突出本身的陶瓷專題特色，主要按照十大瓷廠的各個(gè)廠的作品來(lái)進(jìn)行展廳的分類，與景德鎮(zhèn)其它國(guó)有博物館有著較大的差異化發(fā)展。十大瓷廠陶瓷博物館充分發(fā)揮了非國(guó)有博物館的功能，很好的補(bǔ)充了國(guó)有博物館館藏陶瓷在改革開(kāi)放之后的這一空白時(shí)期，更好的為景德鎮(zhèn)本地的國(guó)有博物館進(jìn)行專業(yè)化的補(bǔ)充。

2.2 陶瓷展示

2.2.1 陶瓷陳設(shè)展示

首先第一個(gè)問(wèn)題，十大瓷廠博物館內(nèi)的陶瓷等級(jí)陳設(shè)的區(qū)分很小。在傳統(tǒng)社會(huì)中，因?yàn)樘沾傻牡燃?jí)制度使陶瓷有精品和次品的品質(zhì)之分，而在陶瓷沒(méi)有分級(jí)概念之后，景德鎮(zhèn)陶瓷地位逐漸降低。十大瓷廠陶瓷博物館將國(guó)家禮品或者獲獎(jiǎng)的作品與其它較為普通的陶瓷放在同一個(gè)展示柜之中，對(duì)于陶瓷文化內(nèi)涵的展示區(qū)別不大。而對(duì)陶瓷不了解的參觀者，看著滿目琳瑯的陶瓷不會(huì)肅然起敬。如圖1名為溫酒杯，此花瓶是1992年，江澤民總書(shū)記出訪日本作為國(guó)家禮品瓷所設(shè)計(jì)。如圖2為尼克松杯，該杯被選為1971年美國(guó)總統(tǒng)尼克松第一次訪華的禮品?？梢钥闯鲞@兩個(gè)作品都具有重要的文化、歷史以及政治價(jià)值。但是作品的展覽位置和一些價(jià)值相對(duì)來(lái)說(shuō)沒(méi)這么高的陶瓷放在同一個(gè)展柜內(nèi)，并且背景和底襯顏色都沒(méi)有任何變化。應(yīng)在展品價(jià)值上對(duì)展品展出位置有所區(qū)分。從展示裝飾的色彩上看，十個(gè)展廳背景大都是灰色調(diào)。實(shí)際上，在展廳裝飾色彩上不應(yīng)整體一個(gè)色調(diào)，容易讓觀眾在視覺(jué)上產(chǎn)生疲勞。

其次，在單個(gè)展廳中，陶瓷的陳列死板、隨意，有大型花瓶被強(qiáng)行放進(jìn)與花瓶差不多高的展柜中，還有經(jīng)典的陶瓷展品貼著展柜邊緣擺放，有幾處展柜內(nèi)還有水桶、塑料等垃圾，對(duì)于展廳最基本的整潔不重視極其影響觀賞視覺(jué)。從博物館整體看，沒(méi)有將十大瓷廠的異同羅列規(guī)整，包括時(shí)間線、產(chǎn)品的差異使人有直觀的記憶點(diǎn)。陶瓷展示方面不重視會(huì)使參觀者感受不到其中的文化底蘊(yùn)及文化內(nèi)涵，應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)陶瓷陳設(shè)展示方面的重視。

2.2.2 陶瓷文物展示柜

圖3

十大瓷廠陶瓷博物館的展示柜有：通透式聯(lián)柜、柱式展柜、半透明壁櫥式展柜等，而博古架和平柜用于放置較小件的陶瓷展品。博物館主要以直角半透明壁廚式展柜為主要展示，但處于直角內(nèi)的展品會(huì)比較靠?jī)?nèi)，加上玻璃較厚，會(huì)使觀眾難以看到其細(xì)節(jié)部分。應(yīng)該多增加一些獨(dú)立展柜，用來(lái)分類和區(qū)別陶瓷文物的價(jià)值。附屬展具比較單調(diào)，主要以亞克力的裝置為主，但是較多的亞克力材質(zhì)會(huì)顯得廉價(jià)，將大件陶瓷展品放置在尺寸較小的亞克力材質(zhì)的展具上會(huì)給人不安全感。

2.3 空間設(shè)計(jì)

2.3.1 過(guò)渡空間

過(guò)度空間是指包括序廳和陳列展覽各部分之間的空間。序廳是陳列展覽的重要組成部分，位于陳列展覽的開(kāi)始，是陳列展覽內(nèi)部空間和外部空間之間銜接部分，也是觀眾走進(jìn)展廳開(kāi)始參觀陳列展覽內(nèi)容的心理提示。②在進(jìn)入十大瓷廠陶瓷博物館，首先可以看到體現(xiàn)改革開(kāi)放以及拉坯、燒窯等仿真人物，給予人們開(kāi)始參觀展覽內(nèi)容的心理暗示，是一個(gè)很好的先導(dǎo)方式。但是在展廳與展廳之間的過(guò)渡空間過(guò)于簡(jiǎn)單，十大瓷廠陶瓷博物館展廳之間的過(guò)渡以下一個(gè)展廳的簡(jiǎn)介為開(kāi)始，缺乏瓷廠與瓷廠之間的關(guān)系與區(qū)別的體現(xiàn)。大部分的展廳都是平行的，在下個(gè)瓷廠展廳中可以看到關(guān)于上一個(gè)展廳的見(jiàn)解，沒(méi)有給觀眾足夠的心理提示便直接進(jìn)入下一個(gè)展廳空間。

如果給予參觀者良好的過(guò)渡空間環(huán)境，能更好的傳達(dá)各個(gè)展廳的展品主題和內(nèi)容，使參觀者對(duì)于陶瓷博物館的記憶點(diǎn)更加深刻。

2.3.2 展示空間每個(gè)展廳陳列空間的風(fēng)格及展品的擺放都呈現(xiàn)一模一樣的趨勢(shì)，不能讓觀眾第一時(shí)間就感受到十大瓷廠直接區(qū)別，并且一樣的展廳會(huì)讓觀眾容易產(chǎn)生疲勞感。

十大瓷廠陶瓷博物館目前的所處建筑是2018年新搬遷，而十大瓷廠博物館在2010年就建立，應(yīng)該具有充足時(shí)間對(duì)內(nèi)部的展示空間進(jìn)行很好的規(guī)劃，但是在目前建筑無(wú)法改變的情況之下，博物館應(yīng)當(dāng)對(duì)于每個(gè)瓷廠的展品進(jìn)行更為深入的研究，使其特點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)更為明確，再通過(guò)視覺(jué)的手段來(lái)對(duì)展示空間進(jìn)行創(chuàng)新和改造。

2.3.3 燈光照明

照明設(shè)計(jì)第首要目的是滿足觀眾觀看展品時(shí)的照度要求，既要保證觀眾第視覺(jué)習(xí)慣，又要突出展示的視覺(jué)效果，并運(yùn)用一些照明手段對(duì)展品進(jìn)行渲染，創(chuàng)造出適合展品的光環(huán)境氛圍。③首先，燈光要滿足觀眾欣賞陶瓷展品特征。通過(guò)燈光的裝飾展現(xiàn)陶瓷展品的優(yōu)點(diǎn)以及內(nèi)在意蘊(yùn)，從整體上看，可以通過(guò)燈光裝飾渲染各個(gè)展廳的氣氛。人工照明是十大瓷廠陶瓷博物館最主要的光源，自然采光為輔助光源。

根據(jù)《空間展示設(shè)計(jì)》，十大瓷廠博物館出現(xiàn)的問(wèn)題④：首先，很多展柜內(nèi)燈具的安裝位置和角度有問(wèn)題，導(dǎo)致出現(xiàn)眩光或者主要畫(huà)面太暗（如圖3），使觀眾欣賞不到陶瓷展品的具體細(xì)節(jié)。其次，陶瓷對(duì)于光源的顯色性和色溫性要求很高，需通過(guò)陶瓷展品的釉色、造型選擇適合的照明光源，保持陶瓷展品的真實(shí)色彩。燈光照明應(yīng)具合理使用冷、暖光線，需要有一定的層次過(guò)度，避免觀眾觀看展品產(chǎn)生疲勞感。十大瓷廠博物館的展柜內(nèi)的燈光只有兩種，都是普通白熾燈，一種是固定不可調(diào)節(jié)的，一種是可調(diào)節(jié)的，但可調(diào)節(jié)的燈朝向也都相同，并且燈光沒(méi)有科學(xué)性和藝術(shù)性的進(jìn)行設(shè)計(jì)，沒(méi)有將陶瓷的美感很好的展示給觀眾。最后，不合理的展柜燈光照射會(huì)導(dǎo)致展廳內(nèi)的陶瓷失真，陶瓷博物館應(yīng)該根據(jù)陶瓷展品的具體展示情況，合理調(diào)整燈光來(lái)突出陶瓷展品的特色。

十大瓷廠陶瓷博物館的環(huán)境燈光的缺點(diǎn)是自然采光的應(yīng)用較少，并且展廳內(nèi)沒(méi)有工作人員，陰涼、空曠的環(huán)境使得展廳給人一種陰深的氛圍，并不利于參觀者觀賞陶瓷。

在人工窯址處采取人工照明和自然采光相結(jié)合，呈現(xiàn)的傳統(tǒng)陶瓷燒制的藝術(shù)效果更真實(shí)，更好的還原傳統(tǒng)的燒制陶瓷方式，并且能更好的烘托窯爐展廳的藝術(shù)效果。營(yíng)造展廳的環(huán)境氛圍，會(huì)讓參觀者更具體的了解窯爐展廳所展現(xiàn)歷史背景，產(chǎn)生聲臨其境的感覺(jué)，進(jìn)而體會(huì)其中的內(nèi)在情感，在不同的展廳感受到不一樣的感情，其它展廳也應(yīng)該給予燈光設(shè)計(jì)的重視。

3 陶瓷博物館策展的社會(huì)教育作用

3.1 博物館教育活動(dòng)

博物館教育活動(dòng)分為三個(gè)階段，分別有參觀前階段、參觀中階段以及參觀后階段。⑤景德鎮(zhèn)十大瓷廠博物館參觀前階段主要通過(guò)微信的公眾號(hào)來(lái)進(jìn)行宣傳，在微博上沒(méi)有微博認(rèn)證的賬號(hào)，主要通過(guò)其它微博賬號(hào)來(lái)進(jìn)行宣傳發(fā)布。隨著目前科技和生活方式的進(jìn)步，應(yīng)該采取更多種多樣的宣傳手段來(lái)進(jìn)行發(fā)布，比如廣告、微博、游玩類APP以及傳統(tǒng)媒體進(jìn)行宣傳。

除了核心的陳列展覽之外，十大瓷廠博物館有開(kāi)展社會(huì)教育、文化遺產(chǎn)和博物館的文化宣揚(yáng)活動(dòng)，有利的維護(hù)了十大瓷廠的陶瓷文化。景德鎮(zhèn)十大瓷廠博物館對(duì)于觀眾參觀階段的博物館教育活動(dòng)做的相對(duì)較好。包括導(dǎo)覽解說(shuō)、活動(dòng)體驗(yàn)、拓展服務(wù)，⑥這也是陶瓷博物館教育活動(dòng)最為核心的一部分。

觀眾參觀后階段，十大瓷廠博物館通常會(huì)對(duì)活動(dòng)的亮點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，但對(duì)于下次開(kāi)展的教育活動(dòng)的創(chuàng)新是缺乏的，這也就導(dǎo)致了陶瓷博物館教育活動(dòng)的創(chuàng)新性的缺乏。在開(kāi)發(fā)博物館的文化產(chǎn)業(yè)方面也待加強(qiáng)，開(kāi)發(fā)例如紀(jì)念品商店、期刊等商業(yè)服務(wù)，參觀者將實(shí)物帶回家中才會(huì)使其對(duì)本次教育活動(dòng)產(chǎn)生更為深刻的印象。

3.2 導(dǎo)覽解說(shuō)

講解文物是陳列審美實(shí)現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)，博物館重視陳列展覽工作，同時(shí)也需要重視講解工作。⑦一次好的導(dǎo)覽講解不僅能對(duì)參觀者起到很好的教育作用，也能使參觀者對(duì)所參觀的展品、博物館產(chǎn)生深刻的印象。人工講解是景德鎮(zhèn)十大瓷廠博物館的主要講解方式，此次參觀是一位景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的一名18級(jí)在讀研究生同學(xué)來(lái)負(fù)責(zé)講解，普通話標(biāo)準(zhǔn)并且富有感情的講解，最讓人驚喜的是其不會(huì)千篇一律的模板式的講解，對(duì)于對(duì)陶瓷不太了解的外地觀眾的講解會(huì)淺顯易懂，而對(duì)于有一定陶瓷理論基礎(chǔ)的觀眾則會(huì)更為深入的進(jìn)行專有名詞的講解。對(duì)于不同時(shí)期的陶瓷、不同瓷廠的陶瓷所包含的不同文化內(nèi)涵的陶瓷會(huì)分級(jí)式的淺講和深入講。

3.3 互動(dòng)體驗(yàn)

十大瓷廠博物館開(kāi)展了一些比如市老年大學(xué)組織學(xué)員參觀十大瓷廠陶瓷博物館等活動(dòng)，此前博物館在南京還舉行了“十大瓷廠陶瓷博物館的展”。景德鎮(zhèn)第一小學(xué)組織了200名參觀十大瓷廠陶瓷博物館，外地學(xué)生南昌安義縣龍津小學(xué)的學(xué)生來(lái)參觀十大瓷廠陶瓷博物館?；顒?dòng)體驗(yàn)行程主要為：首先，講解員帶學(xué)生進(jìn)行參觀博物館外感受景區(qū)風(fēng)景，然后進(jìn)入博物館帶領(lǐng)學(xué)生觀眾進(jìn)行參觀并進(jìn)行講釋。其次，組織學(xué)生進(jìn)行陶瓷繪畫(huà)以及親手體驗(yàn)拉坯活動(dòng)。但是其缺點(diǎn)是活動(dòng)沒(méi)有創(chuàng)新、單一，可以增加一些其他具體的活動(dòng)，比如裝坯、搬運(yùn)匣缽比賽、模擬燒窯等活動(dòng)使學(xué)生更為深入感受與現(xiàn)代陶瓷技術(shù)不一樣的傳統(tǒng)陶瓷的燒制。十大瓷廠陶瓷博物館內(nèi)的第四展廳是為個(gè)展的舉辦而設(shè)，但是至2018年搬遷之后只開(kāi)放過(guò)一次，目前具體的開(kāi)放時(shí)間也待定中。只于2018年10月1日舉辦了《國(guó)窯風(fēng)華——景德鎮(zhèn)（1929-1979）瓷雕藝術(shù)展》于第四展廳（群英薈萃廳）舉辦?；?dòng)體驗(yàn)使學(xué)生和觀眾更好的融入景德鎮(zhèn)陶瓷文化之中，參與感會(huì)更為加深其參觀印象，使其更為主動(dòng)、深入的去探索陶瓷文化，在策獨(dú)立相關(guān)展覽及陶瓷講座方面目前還待繼續(xù)加強(qiáng)。

3.4 陶瓷展品資料

館內(nèi)只增設(shè)了珍品中的一小部分的展品介紹板，展品介紹板設(shè)計(jì)單一，只標(biāo)注了藏品的造型、設(shè)計(jì)來(lái)源。還應(yīng)該標(biāo)注藏品的來(lái)源，因?yàn)槭蟠蓮S博物館的展品來(lái)源途徑很多，比如捐贈(zèng)、交換、暫存或收購(gòu)。以及對(duì)藏品的研究、介紹、展出記錄，這些展品介紹板展示的不僅是其基本信息，還是人們對(duì)于展品的研究及傳承保護(hù)的重要意義，這也會(huì)使參觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈文化自信感。

4 景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷博物館策劃展示存在的關(guān)鍵問(wèn)題與建議

目前景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷博物館策劃展示方面的問(wèn)題有政府及博物館給予策展的關(guān)注度低，進(jìn)而導(dǎo)致了專業(yè)策展人員匱乏和策展資金不到位。首先，最主要的問(wèn)題在于對(duì)于策展政策的支持不充足，景德鎮(zhèn)以及十大瓷廠博物館本身對(duì)于策展展示的關(guān)注不夠，應(yīng)給予十大瓷廠陶瓷博物館策劃展覽更高重視。景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷博物館內(nèi)應(yīng)該完善自身職能，提高策展相關(guān)部門(mén)的地位，并且組建核心策展團(tuán)隊(duì)。也可以與社會(huì)力量合作，比如與一些獨(dú)立策展人合作，提高策展水平。其次，而專業(yè)策展人員的匱乏也是導(dǎo)致博物館策展不專業(yè)的主要原因，陶瓷展示的細(xì)節(jié)不注重會(huì)影響人們?cè)谟斡[博物館的體驗(yàn)以及對(duì)于文物的感受。在專業(yè)策展人員的培養(yǎng)方面可以加強(qiáng)與景德鎮(zhèn)本地的高校的合作，建立專門(mén)的的策展實(shí)習(xí)基地。有針對(duì)性的培養(yǎng)專門(mén)人才，組織館內(nèi)策展工作人員去外地甚至出國(guó)進(jìn)修，以便提高策展能力。

策劃展示最主要的問(wèn)題是資金方面，對(duì)于相關(guān)設(shè)備的完善還不充足。應(yīng)該擴(kuò)大融資渠道，引入社會(huì)資金，對(duì)于策展方面的資金?？顚Ｓ茫瑸椴哒固峁┳銐虻馁Y金支持和品質(zhì)保證。當(dāng)?shù)卣矐?yīng)當(dāng)給予資金支持，出臺(tái)相關(guān)政策扶持。

5 結(jié)語(yǔ)

非國(guó)有陶瓷博物館展覽作為弘揚(yáng)陶瓷文化的重要途徑之一，展示了過(guò)去的陶瓷生產(chǎn)方式以及陶瓷文化，陶瓷策劃展示應(yīng)比其他品類的陳列展覽給予更多重視。在陳列展示、空間環(huán)境、燈光設(shè)計(jì)方面應(yīng)充分展現(xiàn)十大瓷廠以及各個(gè)瓷廠展品之間的區(qū)別和聯(lián)系，傳達(dá)各個(gè)展廳的展品文化含義，使觀眾對(duì)陶瓷博物館以及陶瓷展品的記憶點(diǎn)更加深刻。有部分博物館有仿制品摻雜其中，仿品的粗糙極其易誤導(dǎo)參觀者，不能很好的表達(dá)非國(guó)有博物館的教育功能。

瓷都景德鎮(zhèn)的十大瓷廠博物館具有很重要的社會(huì)地位，需要注重策劃展示的相關(guān)工作，為其他陶瓷博物館做好表率。景德鎮(zhèn)大多數(shù)陶瓷博物館無(wú)法很好地發(fā)揮社會(huì)效益，原因在于博物館功能不完善、展覽活動(dòng)缺乏等，使景德鎮(zhèn)民辦博物館的社會(huì)效應(yīng)未能達(dá)到預(yù)期，比如景德鎮(zhèn)十大瓷廠的第四展廳目前只開(kāi)放過(guò)一次，延伸展覽的缺乏使觀眾很難進(jìn)行二次參觀。十大瓷廠博物館所出現(xiàn)的問(wèn)題在其他國(guó)有陶瓷博物館和非國(guó)有陶瓷博物館中都有出現(xiàn)，博物館應(yīng)當(dāng)對(duì)于每類展品進(jìn)行深入研究，使同一年代、種類的陶瓷特點(diǎn)更為突出，再通過(guò)策劃展示進(jìn)行優(yōu)化。

注釋

①王宏鈞.中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)［M］.北京；中國(guó)古籍出版社，2001.

②蔣玲.博物館建筑設(shè)計(jì)［M］.中國(guó)建筑工業(yè)出版社.2009年版.

③任康麗、黃建軍.博物館室內(nèi)外環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)［M］.華中科技大學(xué)出版社.2014年版112頁(yè).

④黃建成.空間展示設(shè)計(jì)［M］.北京大學(xué)出版社.2013年第2版第133頁(yè).

⑤鄭奕.博物館教育活動(dòng)研究[C].復(fù)旦大學(xué),2012.

⑥鄭奕.博物館教育活動(dòng)研究[C].復(fù)旦大學(xué),2012.

⑦馬青云、賈志強(qiáng)、楊維中.講解藝術(shù)論［M］.西北大學(xué)出版社，1994年第一版48頁(yè).