話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用分析

朱恒男

摘 要：話劇舞臺(tái)上，控制節(jié)奏是非常關(guān)鍵的。良好的節(jié)奏把控不僅能為觀眾展現(xiàn)一個(gè)吸引人的故事，還能更好地突出戲劇沖突，讓戲劇更有張力。話劇作為戲劇中的一種，主要通過演員的語(yǔ)言和肢體表達(dá)，來講述一個(gè)完整的故事?，F(xiàn)如今，我國(guó)話劇正朝著多元化的方向發(fā)展。無論是戲劇風(fēng)格，還是戲劇題材，相較過去都有了極大的豐富。本文針對(duì)話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏的把控展開分析，闡述節(jié)奏的重要性以及其對(duì)話劇的影響。

關(guān)鍵詞：話劇表演;演員;節(jié)奏

引言

我們?cè)谀暧走M(jìn)行語(yǔ)文課的學(xué)習(xí)時(shí)，就通過教師的教導(dǎo)了解了一篇文章需要具有開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。這四個(gè)要素雖然更側(cè)重于故事內(nèi)容的劃分上，但不可否認(rèn)的是，他們也在一定程度上表達(dá)了故事節(jié)奏的重要性。在話劇發(fā)展早期，四幕設(shè)計(jì)就很好的印證了這一點(diǎn)。早期話劇的四幕就分別對(duì)應(yīng)故事的開端，發(fā)展，高潮和結(jié)局。在長(zhǎng)期的實(shí)踐過程中，話劇編劇，演員和導(dǎo)演都認(rèn)識(shí)到把握話劇節(jié)奏的重要性。節(jié)奏是話劇的呼吸，就相當(dāng)于人的呼吸一樣，只有得到良好的控制，才能讓觀眾享受到最佳的觀劇體驗(yàn)。而現(xiàn)如今，隨著話劇種類的豐富，表現(xiàn)形式的多樣，以及各種先進(jìn)技術(shù)的加持，話劇的節(jié)奏也呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)。然而無論哪一種話劇，演員的表演對(duì)于節(jié)奏的影響都是極為顯著的。

1、表演節(jié)奏的重要性

我們生活中接觸到的很多事都有固定的節(jié)奏，也正是因?yàn)槲覀冞m應(yīng)了世間萬物的各種節(jié)奏，才能正常的進(jìn)行生活。比如盛夏蟲鳴的節(jié)奏、雨滴落在窗臺(tái)上的節(jié)奏，這些特定的節(jié)奏給我們帶來了獨(dú)特的感受。瑞典著名導(dǎo)演伯格曼說過：節(jié)奏無處不在。在話劇表演的過程中，節(jié)奏更是最常被提起的一個(gè)詞。許多演員和導(dǎo)演在看過劇本之后，首先要討論的就是話劇的節(jié)奏問題。話劇的節(jié)奏體現(xiàn)在每一幕的不同張力上，同樣也可以由人物的一句話一個(gè)動(dòng)作發(fā)生改變。節(jié)奏對(duì)于話劇表演的重要性不言而喻。在閱讀話劇理論的相關(guān)書籍時(shí)，節(jié)奏也往往是備受關(guān)注的問題。節(jié)奏之于話劇，就如同心跳之于人類，沒有良好節(jié)奏的話劇無異于病態(tài)的機(jī)體，不僅不能給觀眾帶來良好的觀劇體驗(yàn)，還很有可能影響演員的表演，讓演員不能充分發(fā)揮水平。

任何一種藝術(shù)形式都離不開節(jié)奏。在音樂領(lǐng)域，節(jié)奏對(duì)音樂類型的劃分有重要作用。在小說創(chuàng)作領(lǐng)域，良好的節(jié)奏掌控能更好調(diào)動(dòng)讀者的情緒。不同的藝術(shù)形式對(duì)節(jié)奏的需求是不同的。而話劇作為一種綜合型藝術(shù)形式，對(duì)于節(jié)奏的要求更為苛刻。因?yàn)樵拕〔还馍婕暗窖輪T的臺(tái)詞、肢體語(yǔ)言，還涉及到背景音樂和舞臺(tái)場(chǎng)景的搭建等，任何一部分都要有其節(jié)奏，并確保融合在一起后能讓話劇表現(xiàn)出最佳的節(jié)奏。所以說，話劇是一項(xiàng)相當(dāng)困難的工作。而話劇表演作為最直觀的呈現(xiàn)，演員對(duì)于話劇節(jié)奏的影響是十分巨大的。很多話劇演員對(duì)于節(jié)奏的掌控不夠熟練，使得呈現(xiàn)出來的效果不夠理想。有些對(duì)話甚至提前一秒都會(huì)大大影響戲劇的表達(dá)。演員的肢體語(yǔ)言也是如此，因?yàn)樵谠拕∥枧_(tái)上，肢體語(yǔ)言多是人物情感和思想的體現(xiàn)，一旦節(jié)奏把控不到位，輕則影響人物的刻畫，重則影響整出戲的表達(dá)效果。所以，無論是演員、編劇還是導(dǎo)演，都要格外重視對(duì)話劇節(jié)奏的把控。

2、話劇風(fēng)格、體裁的創(chuàng)作差異

不可否認(rèn)的是，話劇的創(chuàng)作雖然相對(duì)自由，但由于觀眾對(duì)類型故事已經(jīng)形成了慣常思維，使得某些風(fēng)格的話劇應(yīng)用某種節(jié)奏進(jìn)行表達(dá)會(huì)達(dá)到更好的效果。盡管話劇的發(fā)展呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，結(jié)合先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)，舞臺(tái)上的表現(xiàn)力也更強(qiáng)，但演員的表演對(duì)于戲劇節(jié)奏的影響仍然是主要因素。而且需要注意的是，有些話劇是根據(jù)小說改編而來，話劇演員和導(dǎo)演為了將原著小說的情緒或思想以最佳的形式表現(xiàn)出來，通常需要將話劇的節(jié)奏朝固定的方向加以控制，讓話劇呈現(xiàn)出貼近原著小說的面貌。以兒童劇為例，由于兒童在觀劇時(shí)更注重的是形式，通常對(duì)劇中人物關(guān)系的變化或者戲劇性沒有足夠的敏感，所以，兒童劇的節(jié)奏通常較快。而傳統(tǒng)話劇由于受眾作為成年人，其吸引成年人的點(diǎn)很大程度上在于劇情的推進(jìn)和人物命運(yùn)的發(fā)展，所以，在進(jìn)行這一類話劇表演時(shí)，節(jié)奏要張弛有度。比如，黑澤明導(dǎo)演的《羅生門》，是一部現(xiàn)實(shí)主義電影。在對(duì)其進(jìn)行舞臺(tái)劇改編之后，很有可能由于演員和導(dǎo)演個(gè)人情感的影響，讓其展現(xiàn)出來的風(fēng)格和原作電影大為不同。對(duì)于這部電影的某些改編版本來說，甚至呈現(xiàn)出了魔幻主義的風(fēng)格。

不可否認(rèn)的是，導(dǎo)演是對(duì)話劇整體節(jié)奏把控的最為重要的因素。由于導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷不同，審美偏好不同，趣味不同，使得不同的導(dǎo)演在對(duì)戲劇節(jié)奏進(jìn)行把控時(shí)，也往往呈現(xiàn)出不同的結(jié)果。這時(shí)，演員就應(yīng)該及時(shí)調(diào)整自己，將導(dǎo)演對(duì)于話劇的要求盡可能完善的表現(xiàn)出來。不過這并不意味著演員一定要委屈成全導(dǎo)演，在話劇的創(chuàng)作過程中，演員和導(dǎo)演是互相影響的。演員已經(jīng)要敢于向?qū)а萏岢鲆庖?，而?dǎo)演也要胸懷寬廣，接受合理的意見。尤其在話劇節(jié)奏的把控上，由于導(dǎo)演不像演員那樣，能夠化身成劇中角色，進(jìn)而對(duì)故事節(jié)奏有更為切身的體會(huì)，使得導(dǎo)演在整體把控的過程中，經(jīng)常會(huì)在節(jié)奏上有所疏漏。演員需要和導(dǎo)演共同努力，控制話劇節(jié)奏，以便提高整部話劇的表達(dá)效果。反過來，話劇導(dǎo)演也要對(duì)故事進(jìn)行深入研究，在把握整體節(jié)奏的基礎(chǔ)上，每一幕甚至每一個(gè)場(chǎng)景的節(jié)奏進(jìn)行控制，這樣不僅能讓話劇更好地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，還能為演員的表演提供更為舒適的環(huán)境。

3、舞臺(tái)相關(guān)因素制約

隨著科技的發(fā)展，舞臺(tái)的表現(xiàn)力也得到了很大程度的提高。如今，高質(zhì)量的話劇無論是在布景上，還是在燈光上，都達(dá)到了前所未有的高度。不得不承認(rèn)的是，這些舞臺(tái)上的自然因素對(duì)話劇節(jié)奏也會(huì)產(chǎn)生巨大的影響。以話劇《哈姆雷特》為例，在最后一幕中，當(dāng)燈光聚焦在哈姆雷特身上，讓四周陷入黑暗時(shí)，話劇節(jié)奏自然而然的放緩。觀眾也隨之開始揣摩哈姆雷特的心理活動(dòng)。演員在進(jìn)行表演時(shí)，要注意舞臺(tái)上的這些自然因素，結(jié)合話劇的需要，合理地把控節(jié)奏。

結(jié)束語(yǔ)

故事相當(dāng)于話劇的生命，而節(jié)奏則相當(dāng)于話劇的呼吸。在進(jìn)行話劇表演創(chuàng)作時(shí)，演員一定要結(jié)合話劇的具體情況控制節(jié)奏，提高話劇的表達(dá)效果。

參考文獻(xiàn)

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