放飛想象與神思

朱子青，生于一九七〇年代。中國作家協(xié)會會員，魯迅文學(xué)院第十五屆中青年作家高級研討班學(xué)員。先后發(fā)表長中短篇小說、散文、詩歌、童話作品一百五十余萬字。有散文集《我深愛的這片土地》《小世界》，中、短篇小說集《月亮湖》，長篇小說《抑郁》，童話作品集《小天使環(huán)保之旅》等。近年來自學(xué)書畫，有書畫作品入選首屆中國作家書畫展、中國作家手稿手札展、新疆作家書畫精品展等展覽，部分書畫作品散見于《中國作家》《當(dāng)代人》等報刊。

我小時候是喜歡畫畫的，描摹了許多小說人物畫。家里炕頭上有一幅《西游記之三打白骨精》的工筆連環(huán)畫。我喜歡躺在炕上，久久地凝視畫上的人物，神思就會飛出身體、飛出窗外、飛出那個小山村、飛向虛無縹緲的世界。我喜歡這種感覺。現(xiàn)在想來，大約好的藝術(shù)就是放飛人的想象與神思的。

后來我將更多的時間放在閱讀與寫作上?，F(xiàn)在想想寫作的妙處來，無非也是放飛想象與神思，只是多了一些對外部世界的對抗。漸漸地到了中年，自己的情感孤冷了起來，很難再相信什么，很難被一件事感動，仿佛沒有了方向與依托。有一天，無意畫了一幅小山水畫，便一發(fā)不可收拾，仿佛冥冥中有神在指引。那幅畫的內(nèi)容是柳宗元的詩意：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑苙翁，獨釣寒江雪?！?/p>

畫完成的瞬間，突然感到自己的另一面被這一首詩，被這一幅畫喚醒了。自己的人生突然間被翻轉(zhuǎn)了過來，如同烤鍋盔一樣。多年來，自己的正面已經(jīng)烤得焦糊不堪，而另一面還是生白的。于是，我開始像小時候一樣畫起畫、臨起字帖來了?！岸酢钡臅?、芥子園畫譜、徐蔣體系、吳昌碩、齊白石的花鳥，文藝復(fù)興歐洲的藝術(shù)，達(dá)芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、黃胄、周思聰?shù)热宋铩灰蛔x臨過來，精神上獲得了從未有過的自由與快樂。

對于文學(xué)作品，我覺得情感的深度才是關(guān)鍵。我們之所以能被古人的文章所感動，真正的原因是我們之間的情感產(chǎn)生了共鳴。我們之所以被一幅畫吸引，不就是被畫中的美打動了嗎？美術(shù)的核心正是美，是的，不在于像不像，而在于美不美。語言與情感，調(diào)子與節(jié)奏，色彩與形象，線條與布白……不同的藝術(shù)形式在表現(xiàn)手法上都應(yīng)該相互滲化借鑒，同時又要盡力拉開形式上的距離，強(qiáng)調(diào)其所長，這個距離越大越好，越大才有不可取代而獨立表達(dá)的可能;就其內(nèi)容的核心而言，應(yīng)該是表達(dá)人類共通的情感，表現(xiàn)豐富的人性、物性，以及人與自然萬物之間的交流。

這大約是藝術(shù)相通的地方，也是最能放飛人的想象與神思的部分吧。