曲牌體與板腔體之名義

摘要：從戲曲音樂的發(fā)展歷史來看，聲腔因風格和體裁的不同產(chǎn)生兩種體制，即曲牌體和板腔體。在作更深層次研究之前，首當其沖應(yīng)探討何為曲牌體和板腔體。

關(guān)鍵詞：曲牌體;板腔體;界定

一、曲牌體之名義

預研究曲牌體，首先應(yīng)知在一般辭書所述何謂曲牌。

首先，在李修生主編《元曲大詞典》有【曲牌】條目：

“曲學術(shù)語，指曲調(diào)名稱。每支曲牌都從屬一定的宮調(diào)，都有專名……每一支曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法、字數(shù)、平仄，添曲演唱都要以此為據(jù)。”

上述著者認為：曲牌是指曲調(diào)名稱，兼?zhèn)湓~曲之名，即論及音樂有宮調(diào)、曲調(diào)、唱法;論及詞的部分有字數(shù)、句法、平仄等因素。

其次，《中國音樂詞典》“曲牌”條目：

“……絕大多數(shù)的牌名和曲牌表現(xiàn)的思想感情內(nèi)容并無必然的聯(lián)系，而只是一種標志，表明它是怎樣的曲調(diào)，以及和這種曲調(diào)的歌詞的特點，包括分段與不分段，每段的句數(shù)，每句的字數(shù)，字的四聲陰陽，何處用韻等，即填詞時必須遵循的格律。”

上文提及曲牌填詞格律方面有段、句、字、四聲陰陽及用韻五個方面，這與《元曲大辭典》中所提的字數(shù)、句法、平仄三要素相比，要更加豐富與完整，但筆者不贊同著述中所所“絕大多數(shù)的牌名和曲牌表現(xiàn)的思想感情內(nèi)容并無必然的聯(lián)系，而只是一種標志”的說法。

再次，廖天瑞主編《音樂百科辭典》“曲牌”條目：

“俗稱【牌子】，古稱【牌名】。……每支曲牌，各有其不同的格式，如某曲多少句，每句多少字，每句中平仄如何調(diào)理，何處為句，需要協(xié)韻，何處為逗，可以不協(xié)，協(xié)平韻還是仄韻，都有定格，為填詞時必遵。”

從其出版的時間可以看出，該著述較晚出版，這說明這一關(guān)于【曲牌】的解釋，應(yīng)是更豐富和完整的，而且從中我們可發(fā)現(xiàn)，無論是詞的段落、字數(shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴格的程式規(guī)定，但是并為提到曲詞的內(nèi)容。在《中國大百科全書·戲曲·曲藝》“曲牌”條目中，又補充了曲詞為長短句，在格律中加入定格，形成六個因素。

筆者將對上述有關(guān)“曲牌”的解釋作如下歸納：

1、所謂曲牌，是一種有唱詞的音樂，唱詞以長短句為主，少齊言句。

2、曲詞包含六大因素，即句數(shù)、字數(shù)、定格、用韻、句法和四聲平仄;音樂有宮調(diào)、曲調(diào)、唱法三大因素。且音樂旋律、節(jié)奏與唱詞互相配合，曲情與詞情亦相互融合。因此，曲牌名稱應(yīng)與曲詞內(nèi)容相符。

3、曲詞與音樂的配合中，各個要素形成了嚴格的程式規(guī)定，但在程式化的基礎(chǔ)上，也存在著一定的即興性與靈活性。

二、板腔體之名義

板腔體之音樂形式，在近代戲曲音樂中廣泛使用，尤其是梆子腔、皮黃腔系列的劇種。其他各地方劇種也或多或少的使用板腔體的音樂結(jié)構(gòu)。由于在戲曲文獻中，很少論及板腔曲體的內(nèi)容，大多將此曲體依附于強調(diào)劇種的音樂里說明。所以筆者認為雖上述論著均對板腔體未有詳細的詮釋，但是要想深入研究戲曲板腔，首當其沖，應(yīng)需對其名義進行規(guī)范論述。

首先，繆天瑞主編《音樂百科辭典》“板式變化體”條目曰：

“中國戲曲音樂中的一種曲式，用于梆子、皮黃劇種，和大量新興劇種。它以對稱的上下句為基本結(jié)構(gòu)單位，通常節(jié)奏、節(jié)拍的變化形成各種不同的板式，連用各種板式間的轉(zhuǎn)換變化，以構(gòu)成一場戲或整出戲的音樂。它是中國戲曲音樂中與曲牌聯(lián)套體并列的一種曲式;它的形成年代雖遠較曲牌聯(lián)套為晚，欲以其通俗易解、易于掌握而為近代興起的戲曲劇種普遍采用。這種曲式的形成，源于民間音樂的變奏方式?！?/p>

筆者認為上述提到三點：其一，以對稱的上下句為基本單位;其二，形成年代較曲牌聯(lián)套晚，且與此聯(lián)綴相并列;其三，源于民間的變奏方式。

其次，《中國大百科全書·戲曲·曲藝》“板式變化體”條目：

“……以表現(xiàn)各種不同的戲劇情緒。”

上文除對板式變化體的結(jié)構(gòu)進行描述外，還提到形成這一結(jié)構(gòu)的目的，即表現(xiàn)各種不同的戲劇情緒。此外，又在《中國大百科全書·戲曲·曲藝》“板式的演變派生”中列述：

“在各類板式中，原版具有特殊的典型意義。一切板式都是從原版變化發(fā)展而來?！?/p>

板式變化體一原版為基本音形，配合劇情內(nèi)容發(fā)展形成【慢板】、【快板】、【流水板】、【散板】等各種變奏曲體。

綜上所述，筆者認為板腔體應(yīng)包含以下幾個方面：

1、板腔體形成年代較曲牌體晚，是源于民間的一種結(jié)構(gòu)形式

2、板腔體的唱詞是整齊的七字或十字句之詩讃體，音樂是以上下對稱句為基本單位。

3、一般以中庸速度的上下兩句【原版】為基礎(chǔ)，進行各種不同音高、旋律、節(jié)奏、速度、力度的變奏，衍生出一系列不同的板式。

4、之所以會產(chǎn)生不同的板式變奏，其目的是為了表現(xiàn)各種不同的戲劇情緒。

參考文獻：

[1]李修生.元曲大詞典[M].江蘇?。航K古籍出版社，1995年版

[2]中國藝術(shù)研究院音樂研究所.中國音樂詞典[M].北京：人民音樂出版社，1985年版

[3]繆天瑞.音樂百科辭典[M].北京：人民音樂出版社，1998年版

作者簡介：

高婧（1994.2—），女，甘肅省天水市，陜西師范大學，學歷：音樂學院2018級碩士研究生，研究方向：中國傳統(tǒng)音樂研究。