談京劇唱腔的“板眼”與“尺寸”

申洋洋

摘要：京別術(shù)語中的“板眼”是指節(jié)拍形式，“尺寸”是指演唱的速度，而又常常指節(jié)奏、節(jié)奏感。“在京劇的唱腔中，用同一種板式可以表現(xiàn)出不同的情緒，有時(shí)甚至是截然相反的情緒。之所以有如此的不同，其因素是多方面的，其中一個(gè)不可忽視的因素，則在于演唱尺寸的變化?！?/p>

關(guān)鍵詞：京劇;板眼;尺寸

中圖分類號(hào)：J617.13 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0153-01

在京劇唱腔中，在一個(gè)短短的樂句里，敢于把前后兩段分為兩組尺寸不同的唱腔，用來表現(xiàn)兩種不同情緒的對(duì)比和轉(zhuǎn)化，并具有情緒轉(zhuǎn)化上的承前啟后的作用，而且用得恰到好處，了無痕跡，是一項(xiàng)很有創(chuàng)造性的唱腔設(shè)計(jì)。

西皮原板是中速，倘用于敘述性的唱段，如《失街亭》中“兩國(guó)交鋒龍虎斗……”之類的原板，情緒就比較平穩(wěn)。但如果把原板的尺寸加快，變成“快原板”時(shí)，它的基調(diào)也就改變了。例如，《文昭關(guān)》的“一事無成兩鬢斑”一段原板，就表達(dá)了咬牙切齒的憤怒情緒。這是一段伍子胥回憶前塵、痛定思痛，瞻望將來，前途未卜，不覺悲從中來的抒情自白。余叔巖唱來最為傳神。前兩句“一事無成兩鬢斑，嘆光陰一去不回還”，第一句從尺寸上看，劃分成兩個(gè)階段，“一事無成”的尺寸略快，“兩鬢斑”的尺寸略慢。一般唱法，兩鬢斑”都是板上起，中眼落，恰好一個(gè)字占一眼，總的尺寸和“一事無成”的速度一致。余派則是從板上唱翻兩”字，中眼唱“鬢”字，斑，字落在板上，節(jié)奏整慢一倍。這一句唱腔節(jié)奏的設(shè)計(jì)很細(xì)膩。伍子胥一上場(chǎng)，由于已經(jīng)逃出危險(xiǎn)地帶，剛剛開始不必顧慮自己生命的危險(xiǎn)，注意力就全部轉(zhuǎn)移到如何爭(zhēng)取早日復(fù)仇上，所以一想到自己經(jīng)過這樣長(zhǎng)的時(shí)間，仍舊一事無成，不覺滿心焦躁，又急又恨。因此開始唱“一事無成”的時(shí)候，就走高腔，翻著唱，而且節(jié)奏緊促，表現(xiàn)了伍子胥急躁不安、憤慨怨恨的情緒?？墒堑鹊缴砸凰妓?，尤其想到自己正值壯年，已經(jīng)須發(fā)斑白，情緒立刻從急躁不安轉(zhuǎn)化為憂悒悲憤，從而再轉(zhuǎn)化為光陰迅速消逝的感嘆。情緒轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵在于須發(fā)斑白，所以從“兩鬢斑，，開始，就有意識(shí)地把節(jié)奏放緩。對(duì)上面的“一事無成”的焦灼情緒，是“承前”;對(duì)下面的“嘆光陰一去不回還”的感嘆情緒，是“啟后”。

作為傳統(tǒng)京劇音樂主體的唱腔，雖有種種變化，但不可超出一定的范圍，一般的表演不是千篇一律，就是刻意求工。然而高手表演，就能在稍許挪動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)之中，把劇中人的不同身份和當(dāng)時(shí)的各自思想情感區(qū)分開來。

如：余叔巖唱《打漁殺家》[快三眼]中的第三句“二賢弟在河下相勸于我”時(shí)，把“我”字的尺寸稍稍變動(dòng)，拖腔至尾略略挑起，運(yùn)腔似斷實(shí)續(xù)，勁道全在骨子里。這樣就生動(dòng)地刻畫出一個(gè)空有一身武藝，卻受小人欺壓的暮年老英雄的抑郁心情?？深愃频那辉凇蹲鴮m》的[原板]第三句“五臺(tái)山還愿”，“愿”字拖腔略頓，而尾不挑。與《殺家））”我”字工尺變化不大，然而使的勁頭兒和運(yùn)腔的法兒不同，就表演出不同的身份。

在藝術(shù)上越是有修養(yǎng)的演員，在唱腔上就越能發(fā)揮他的創(chuàng)造性。反過來說，把所有的唱腔都唱得千篇一律，絕不能算是一個(gè)有好的演員。當(dāng)他運(yùn)用同一個(gè)板式來表現(xiàn)不同的人物的時(shí)候，他總要根據(jù)人物不同的身份性格，不同的處境，不同的情感變化，運(yùn)用音樂上的不同方法，尤其是尺寸的變化，把同一個(gè)唱腔或板式，加以不同的變化處理，使得這種唱腔具有不同的個(gè)性，表現(xiàn)不同的情緒?！崩纾仙猍西皮慢板]，《法門寺》的《行路》：“郿鄔縣在馬上心神不定……”這一段唱腔是寫郿鄔知縣趙廉受責(zé)以后，在那里自怨自艾，情緒是灰溜溜的，所以基調(diào)是較遷緩的;譚鑫培在《空城訓(xùn)偽釗足放曹》和《賣馬》三段同樣是[西皮慢板]的唱腔中，對(duì)唱腔作了不同的變化和處理，尤其是第一句最后一個(gè)字的行腔作了大不相同的處理，“我本是臥龍崗散淡的人”中的“人”字，一波三折，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，表現(xiàn)了孔明鎮(zhèn)定自若、瀟灑自如的神態(tài)，這里的尺寸是從容不迫的。流暢、不太快，快就顯得慌了;穩(wěn)重，但又不拖沓，拖沓就沒有機(jī)趣了?！奥犓試樀梦倚捏@膽怕”中的“怕，字，唱得跌宕有力，字字千鈞，突出了陳宮又怕又怒的復(fù)雜心情，同時(shí)也渲染了他吃驚、悔恨的情感，是由極感詫異的一聲“啊”叫板起唱的，尺寸就要快一些;“店主東帶過了黃驃馬”中的“馬”字，唱得蒼涼凄楚，令人心酸，表現(xiàn)了秦瓊落魄異鄉(xiāng)的窘境，這里的尺寸較慢。譚鑫培唱腔中的這類例子很多，《文昭關(guān)》和《捉放曹·宿店》中以同樣的“一輪明月照窗”開頭的[二黃慢板]，唱法就各不相同洲文昭關(guān)》中，伍員是武將，遭楚王滿門抄斬，逼得他逃亡吳國(guó)，內(nèi)心充滿著“恨”，因而唱得高亢激昂，尺寸也稍快;而《捉放曹·宿店》中，陳宮是文官，他棄官跟隨曹操出走，卻親眼看到曹操多疑性殘，任意殺戮無辜，內(nèi)心充滿了“悔”，因而就唱得沉郁悲涼，尺寸也較慢。

各種板式都有一個(gè)基本的尺寸，顧名思義，慢板的尺寸慢，快板的尺寸快，中三眼介于慢板與原板之間。如果從行當(dāng)來看，同一板式，則青衣的尺寸比老生、花臉要慢。比如老生唱的[西皮慢板]的尺寸大約相當(dāng)于青衣的[西皮原板];同是快板，青衣的尺寸也比老生或花臉慢一些。如《二進(jìn)宮》中，老生、青衣和花臉都有大段二黃唱腔，其尺寸就要按這種要求來掌握。

總之，同樣的板類有不同的尺寸，戲諺‘死腔活唱便是在實(shí)際演唱時(shí)，可以把板式處理得非常靈活，可以千變?nèi)f化。