東西融匯

宋靜宇

摘 要：17世紀的中國處于明清時期，也是生產(chǎn)明式家具的巔峰時代，歐洲也經(jīng)過了文藝復(fù)興的洗禮，把人的思想徹底解放出來。17世紀以來，中國與歐洲各國貿(mào)易往來愈發(fā)頻繁，大量中國工藝品登陸歐洲，憑借獨特的風(fēng)格得到上流社會和平民百姓的喜愛，在家中擺放中國工藝品已經(jīng)成為社會的追求和時尚。此后歐洲巴洛克風(fēng)格的木工藝彌漫著一種“中國風(fēng)”，本文希望通過對17世紀歐洲的柜箱、桌椅等木工藝的設(shè)計進行分析，解讀中國元素在歐洲的發(fā)展脈絡(luò)和歷史地位，并探討其深層次的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：17世紀;巴洛克風(fēng)格;木工藝

一、17世紀前歐洲中國元素的興起

從原始社會的陶土工藝到現(xiàn)代的科技工藝，工藝作品的發(fā)展往往彰顯著人類文明的進化和審美的變化，工藝作品往往同時兼具使用和審美功能，記錄著人類觀念和生活方式的進步和發(fā)展。在17世紀，歐洲許多工藝作品明顯吸收了中國家具的藝術(shù)特點，同時并融合了歐洲巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)特點，這個時期歐洲工藝設(shè)計中流行運用中國元素，即將中國傳統(tǒng)文化所表現(xiàn)出的思想特點和藝術(shù)特色在西方設(shè)計中展現(xiàn)出來。

17世紀以來中國元素在歐洲裝飾中的運用開始盛行。1600年，英國為了開拓東方貿(mào)易，創(chuàng)建了東印度公司，將中國的設(shè)計品、商品等紛紛運往歐洲。中國的陶瓷器、絲綢、漆器、繪畫、壁紙、雕刻品、家具、屏風(fēng)等設(shè)計品的造型和紋飾對歐洲人來說充滿了異國情調(diào)。康熙時期以來，隨著越來越多的傳教士進入中國，這個遙遠而神秘的國家開始逐漸在西方人面前揭開面紗。1697年，法國來華的傳教士白晉的著作《康熙帝傳》在巴黎盛行，掀起一陣中國風(fēng)，激發(fā)了貴族、皇家的收藏?zé)崆??！爸袊L(fēng)”在歐洲逐漸升溫，并開啟了歐洲“中國風(fēng)”的黃金時代。17世紀后的中國元素在歐洲木工藝中的運用開始盛行。

二、巴洛克風(fēng)格木工藝的造型特征

17世紀后隨著建筑及室內(nèi)空間設(shè)計的不斷發(fā)展，巴洛克時期的木工藝造型較之前更為豐富，其造型風(fēng)格出現(xiàn)越來越多的自然形態(tài)和紋理，最有特點就是把木工藝中的方木直線條變成了彎曲旋轉(zhuǎn)線條，這種形式打破了木工藝原來的笨拙感和厚重感，而給人以運動感和趣味感，這很符合貴族所追求的口味，因此很快地成了風(fēng)靡一時。巴洛克風(fēng)格木工藝的造型還常常把植物、動物與人物的形象直接作為裝飾，造型直白活躍，不拘一格。

在造型上，巴洛克風(fēng)格木工藝受到專制統(tǒng)治階級的影響，其工藝造型設(shè)計新穎，瑰麗奢靡，充滿了夸張動感的同時富有激情。巴洛克風(fēng)格的很多木工藝的造型還出現(xiàn)了雕塑的設(shè)計元素，許多產(chǎn)品幾乎都由各種雕塑構(gòu)成，集建筑藝術(shù)、家具藝術(shù)和雕刻藝術(shù)于一體。比起中國的明式家具，西方巴洛克風(fēng)格的工藝作品更像是一件雕塑，并且當(dāng)時許多工藝設(shè)計師往往都是雕塑家，把雕塑藝術(shù)中的體量關(guān)系運用到工藝設(shè)計中來。此外，西方的建筑藝術(shù)對木工藝的影響也非常大，使得產(chǎn)品造型增添了一種厚重感。木工藝中使用的雕塑手法嫻熟，產(chǎn)品造型夸張，形成了一種迥異的風(fēng)格，即巴洛克風(fēng)格。這種風(fēng)格在中國元素的不斷影響下愈發(fā)完善。戈萊是歐洲17世紀較為有名的黑檀木工，其制作的柜子在當(dāng)時就被奉為藝術(shù)品陳列在凡爾賽宮。他非常欣賞中國的大漆工藝品，善于探索“中國風(fēng)”的奧秘。其最有名的《陳列柜》系列就是運用中國漆器制作中的螺鈿工藝，利用龜甲、貝殼、銅、錫等鑲嵌成鮮艷的花朵、花瓶等圖案，作品其他位置還有女像柱和雕刻等歐洲傳統(tǒng)元素，妙趣橫生。他的作品很有自己的風(fēng)格，同時也體現(xiàn)了17世紀歐洲巴洛克木工藝的風(fēng)格。

三、巴洛克風(fēng)格木工藝的的裝飾特征

在裝飾上，巴洛克風(fēng)格木工藝與明式家具相比，更加注重產(chǎn)品整體的造型裝飾，尤其是追求在細節(jié)上的裝飾效果。突出特點是以曲線、弧面為主，突出動物、植物等動感因素。隨著線條的節(jié)奏，變得強調(diào)力度、變化和動感，強調(diào)工藝本身與繪畫、雕塑的融合性。巴洛克風(fēng)格的木工藝同時也是基于宗教的特色和享樂主義的色彩，工藝作品本身也一般都有繁復(fù)、奢華、精致的雕花，采用金色、銀色描邊或一些濃重的色調(diào)工藝，看起來給人宮廷般金碧輝煌的感覺。有些工藝作品甚至都沒有實用功能，只是一個純粹審美角度的展示品或是作為地位、身份的象征而存在的。巴洛克風(fēng)格工藝作品作為一種體現(xiàn)財富和地位的炫耀品，則盡可能地追求奢華，產(chǎn)生輝煌的效果，產(chǎn)品上的精心雕飾和附著在上面的精美織物等都是這一奢侈風(fēng)貌的體現(xiàn)。

安樂椅是17世紀新興的巴洛克風(fēng)格木工藝的代表作品種類，作為獨特的一種木工藝型制，體現(xiàn)了一部分當(dāng)時歐洲貴族的審美需求。日益增多的中產(chǎn)階級尋求在其社交和娛樂空間中需要增加更多具有舒適性的家具，這促使此類安樂椅大量制作。人們對改進社交環(huán)境的渴望促進了椅子風(fēng)格的發(fā)展。椅子的靠背往往呈旋轉(zhuǎn)形，與 H 形腿相連，浪漫新穎，比例協(xié)調(diào)，同時強調(diào)功能的重要性，參考了明式家具的線條感和莊重感。座面和椅背有織錦包覆，多有精致的雕花和鏨刻，裝飾色彩隆重多用金色、銀色描邊。是中國風(fēng)格和歐洲風(fēng)格影響下的時代的代表產(chǎn)物。巴洛克木工藝藝術(shù)多姿多彩，深深影響著世界其他國家，尤其以意大利為中心的宮廷巴洛克風(fēng)格直接影響到以后木工藝的審美和設(shè)計。

四、結(jié)語

19世紀后的中國由于戰(zhàn)爭的原因藝術(shù)發(fā)展遭受重創(chuàng)，但中國元素并未在歐洲木工藝中完全消亡，新藝術(shù)運動的興起模仿中國紋飾、造型，將中國人文內(nèi)涵融入其中，傳遞了與時俱進的新設(shè)計。20世紀后，發(fā)達的交通運輸使得真正的中國藝術(shù)被世界所認識，歐洲裝飾藝術(shù)運動將中國元素應(yīng)用到木工藝之中、與西方的表現(xiàn)手法相結(jié)合，形成了既有中國韻味又具西方風(fēng)情的經(jīng)典作品。

無論是學(xué)習(xí)運用中國工藝技術(shù)、中國材料，或是將中國的人文情懷融入到作品之中，工藝工作者們都將中西文化完美結(jié)合，創(chuàng)作了一批又一批極賦特色、無與倫比的具有時代意義的作品。

參考文獻

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