數(shù)字影像藝術(shù)在電視文藝節(jié)目中的影像審美探析

摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷成熟，電影事業(yè)的不斷拓展，各種藝術(shù)在各個不同的文化階段流光溢彩。尤其是在現(xiàn)代化的大數(shù)據(jù)多媒體時代，數(shù)字影像藝術(shù)技術(shù)在電視文藝節(jié)目中的作用無人可以替代。因此，在目前的電視文藝節(jié)目中有效融入數(shù)字影像藝術(shù)，對電視文藝節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展有助于提高我國電視藝術(shù)節(jié)目的質(zhì)量與傳播力。本文就從數(shù)字影像藝術(shù)在電視文藝節(jié)目中的影像審美這個角度出發(fā)，對數(shù)字影像藝術(shù)的審美探析以及未來發(fā)展機遇進(jìn)行有效探究。

關(guān)鍵詞：數(shù)字影像藝術(shù);電視文藝節(jié)目;影像審美

一、數(shù)字影像藝術(shù)在現(xiàn)代電視文藝節(jié)目中的重要性

傳統(tǒng)的電視文藝節(jié)目大多受傳統(tǒng)運行模式的制約，特別是以電視節(jié)目為典型代表。而隨著我國居民精神消費需求的提高，傳統(tǒng)電視節(jié)目所呈現(xiàn)出的視覺與聽覺盛宴難以滿足當(dāng)代觀眾的電視觀賞要求。因此，如果使用數(shù)字影像藝術(shù)為電視文藝節(jié)目的影像審美進(jìn)行有力、針對性宣傳與創(chuàng)新，不僅能夠拓展電視文藝節(jié)目的深度內(nèi)涵，還能促進(jìn)節(jié)目的多元化效果展現(xiàn)。同時傳統(tǒng)電視文藝節(jié)目暴露的問題也要求要與數(shù)字影像藝術(shù)相結(jié)合，例如：文藝節(jié)目播出收視率不佳或電視播放質(zhì)量差等，影響電視文藝節(jié)目的正常運營。由此，電視文藝節(jié)目只有數(shù)字影像藝術(shù)，借助數(shù)字影像藝術(shù)進(jìn)行高質(zhì)量宣傳，才能提高節(jié)目的吸引力與影響力，從而吸引更多的觀眾，促進(jìn)電視文藝節(jié)目的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展[1]。

而另一方面，數(shù)字影像藝術(shù)是時代發(fā)展的產(chǎn)物，它更像是時代發(fā)展的一面鏡子，照射出當(dāng)代人們對物質(zhì)生活與精神消費的個性化需求。由此，數(shù)字影像藝術(shù)的引入既為電視文藝節(jié)目的發(fā)展提供了長遠(yuǎn)的機遇與前景，也促進(jìn)了電視文藝節(jié)目朝著現(xiàn)代化、數(shù)字化的目標(biāo)發(fā)展。因此，電視文藝節(jié)目通過與數(shù)字影像藝術(shù)相聯(lián)結(jié)，這樣一來，可以為居民提供更為豐富的信息資源與娛樂方式，從而為觀眾帶來高質(zhì)量的觀影效果，在一定程度上也提升了傳統(tǒng)電視節(jié)目的傳播效率。[2]。

二、數(shù)字影像藝術(shù)影像的審美探析

（一）視覺意識

數(shù)字媒體藝術(shù)是一種開放性與交互性兩者兼得的一種代表藝術(shù)，特別是在當(dāng)代電視文藝節(jié)目的引入過程中，它不僅能夠優(yōu)化人物形象與畫面質(zhì)感，提高電視畫面的清晰度;還能通過改變數(shù)字影響的比例與畫面大小，將時間與畫面有機融入，從而提高畫面的視覺意識。以2013年的春節(jié)晚會《茉莉花》為例，無論是在地面還是天空中，它們都用數(shù)字影像技術(shù)來展示舞臺的絕美效果，將時間、空間與技術(shù)完美融入在一起，促使電視文藝節(jié)目更具有視覺美。不僅如此，當(dāng)時的電視文藝節(jié)目的制作人還采用鏡頭捕捉的方式，來傳遞數(shù)字形象，加強鏡頭的組合與變化，形成多元化的影像世界，從而使觀眾在觀看的同時留下難以忘懷的記憶[3]。

（二）表演形式

在數(shù)字影像藝術(shù)融入電視文藝節(jié)目中，既幫助其節(jié)目拓寬了信息傳播與節(jié)目形式的內(nèi)容與形式。還能容納海量的數(shù)據(jù)資源與信息，從而滿足網(wǎng)絡(luò)用戶的生活與工作需求。尤其是在影像創(chuàng)作中，將數(shù)字影像藝術(shù)引入能夠緩解觀眾的審美疲勞，做到眼前一亮的效果。運用數(shù)字影像藝術(shù)能夠在充分利用現(xiàn)代多媒體技術(shù)的基礎(chǔ)上，采用虛擬手法，創(chuàng)設(shè)多時空的情景舞臺，幫助觀眾在同一個時間段感受到多種跨時間或空間的體驗。因此，在現(xiàn)代化信息技術(shù)不斷成熟的大背景下，人們一方面可以感受到視覺意識帶來的新變化;另一方面還能夠豐富電視文藝節(jié)目的表演形式。

三、數(shù)字影像藝術(shù)未來發(fā)展機遇

盡管數(shù)字影像藝術(shù)是晚來的“寵兒”，它與電視文藝節(jié)目結(jié)合仍是“錦上添花”。它確實能夠為電視文藝節(jié)目帶來影響力與競爭力。而隨著我國眾多檔節(jié)目與新媒體結(jié)合的相應(yīng)出現(xiàn)，電視文藝節(jié)目與數(shù)字影像藝術(shù)也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。因此，在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的支撐下，我國電視文藝節(jié)目應(yīng)利用數(shù)字影像藝術(shù)提高自己的經(jīng)濟效益與社會效益，進(jìn)而為電視文藝節(jié)目注入經(jīng)濟新動能。

第一，電視文藝節(jié)目作為“老大哥”，應(yīng)充分認(rèn)識到數(shù)字影像藝術(shù)的優(yōu)越性，通過制定行之有效的政策方略，積極投入數(shù)字影像藝術(shù)的懷抱之中，從而激發(fā)電視文藝節(jié)目的潛力。同時，由于傳統(tǒng)的電視文藝節(jié)目主要采取電視機、電視信號等基礎(chǔ)設(shè)備進(jìn)行信息傳播，盡管帶有一定的數(shù)字化效果，相比起數(shù)字化電視，其功能、技術(shù)方面還是較落后。由此，現(xiàn)代電視文藝節(jié)目與數(shù)字影像藝術(shù)相互融合的過程中中，應(yīng)摒棄傳統(tǒng)影像審美標(biāo)準(zhǔn)的弊端，采取先進(jìn)的思想價值理念制定出具有前景性的戰(zhàn)略，根據(jù)因地制宜的原則有序進(jìn)行，確保兩者順利融合[4]。

第二，要整合利用互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字影像藝術(shù)的優(yōu)勢，提高電視文藝節(jié)目與數(shù)字影像藝術(shù)的配合程度，進(jìn)而使數(shù)字影像藝術(shù)這個“后起之秀”真正融入電視文藝節(jié)目。而對于電視文藝節(jié)目本身的影像審美而言，它不僅需要迎合用戶真正精神需求，還需與市場齊頭并進(jìn)，以保證電視文藝節(jié)目符合預(yù)期設(shè)想。以2020上半年在愛奇藝推出的《青春有你2》，它通過網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)與通訊手段相結(jié)合的方式，使數(shù)字影像藝術(shù)推向了高潮，從而導(dǎo)致各類娛樂頭條都成為其忠實粉絲，由此可見數(shù)字影像藝術(shù)的影響力。[5]。

四、結(jié)束語

二十一世紀(jì)是一個“互聯(lián)網(wǎng)+”的時代，也是一個數(shù)字影像藝術(shù)在電視文藝節(jié)目中發(fā)揮重要的時代。而作為現(xiàn)代電視文藝節(jié)目影像審美探析的主角——數(shù)字影像藝術(shù)，現(xiàn)代電視文藝節(jié)目應(yīng)對其伸出熱情的雙手，將資源、信息與資金有機融合現(xiàn)代電視文藝節(jié)目影像審美探析之中，從而為現(xiàn)代電視文藝節(jié)目創(chuàng)造更多可能性。盡管我國現(xiàn)代電視文藝節(jié)目對數(shù)字影像藝術(shù)未完全吸收，電視文藝節(jié)目終將會在時代的鞭促下提升電視傳播效率與品質(zhì)，進(jìn)而在數(shù)字影像藝術(shù)的有力扶持之下，為現(xiàn)代電視文藝節(jié)目與數(shù)字影像藝術(shù)的兩者融合中注入時代發(fā)展的不竭動力。

參考文獻(xiàn)

[1]牛志剛，劉大明.淺析數(shù)字媒體藝術(shù)在電視文藝節(jié)目中的影像審美[J].傳播力研究，2019，000（002）：P.131-131.

[2]鄧淑冰.數(shù)字化影像藝術(shù)創(chuàng)作的審美價值探討[J].音樂時空，2019，000（001）：183-185.

[3]楊少君.數(shù)字媒體藝術(shù)在電視文藝節(jié)目中的影像審美探析[J].西部廣播電視，2018，003（006）：85.

[4]廖前蘭，劉豐林，舒劍萍，等.影像藝術(shù)賞析在大學(xué)生心理健康教育課程中的應(yīng)用探析[J].教育教學(xué)論壇，2018，No.352（10）：46-47.

[5]羅星源.審美文化培養(yǎng)在影像藝術(shù)教育中的地位[J].文淵（高中版），2018，000（011）：119.

作者簡介：

姜雪，（1984-12），女，山西太原人，山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，副教授，研究方向：數(shù)字媒體，數(shù)字影像。