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    “興”的話語和《詩經(jīng)》

    2020-08-13 11:40:44馬艷玲
    青年文學(xué)家 2020年21期
    關(guān)鍵詞:毛傳詩經(jīng)

    摘? 要:賦比興在“以義為用”的時(shí)代形成了《詩經(jīng)》話語批評(píng)方式?!芭d”是本文主要闡釋的對(duì)象,真正對(duì)興作出有意義標(biāo)明的是毛傳,雖然其還在政治禮教層面對(duì)“興”作解釋,但已經(jīng)為我們提供了釋興的模型,對(duì)于“興”范疇的揭示無疑掃清了道路。毛傳獨(dú)標(biāo)“興”體,可見對(duì)興的認(rèn)知及“興”的批評(píng)功能其是了解的,這暗示我們“興”的話語批評(píng)方式是豐富的。對(duì)詩“興”的細(xì)讀,仍然可以遵循毛傳的標(biāo)注,以當(dāng)代人的批評(píng)視角去審視“興”的藝術(shù)表現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:《詩經(jīng)》;興;毛傳;話語批評(píng)方式

    作者簡介:馬艷玲(1986-),女,漢族,山東濟(jì)南人,本科,濟(jì)南市萊蕪區(qū)勝利中學(xué)中學(xué)二級(jí)教師,研究方向:中學(xué)語文教育。

    [中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-21--02

    《詩經(jīng)》“興”的藝術(shù)直到現(xiàn)在仍處于膠著狀態(tài),或各自立說,或存而不論,但對(duì)于“興”的涵義是什么,“興”的藝術(shù)表現(xiàn),“興”的表現(xiàn)功能這些論解并不十分明晰,本文就這些問題欲從“興”的話語和《詩經(jīng)》來進(jìn)行分析。

    “興”始見于《周禮·春官·大師》中,但對(duì)于六詩分歧較大,到底是“以聲為用”還是“以義為用”呢?筆者主張將二者結(jié)合起來,并且認(rèn)為詩樂一體并不妨礙詩的“義”用之旨。詩有明確的認(rèn)知范疇,《虞書》曰:“詩言志”。[1]詩樂一體,詩樂與其它書目對(duì)舉,充分說明詩與樂畢竟有別,這就是前者義用的同時(shí)主要是“聲用”后者僅“聲用”而已。由于“聲用”的時(shí)代比較長,樂也就特別受到重視,“樂合同”。[2]作樂有兩種情況,一是“王者功成作樂”,一是“故天子之為樂也,以賞諸侯之有德者也。德盛而教尊,五谷時(shí)熟,然后賞之以樂。詩樂一體,作樂的情況也在一定程度上反映了詩的形成體貌。詩樂的職能主要是用于宗廟社稷和祭祀?!叭舴蚨Y樂之施于金石,越于聲音,用于宗廟社稷和祭祀,事乎山川鬼神,則此政與民同也”,但可見整個(gè)詩的職能所屬情況。詩樂一體,有助于了解詩之“聲用”和“義用”。

    六詩是“聲用”時(shí)代的名稱,六義是后世“義用”的概括,由于六詩有專名,也就形成了關(guān)于六詩的批評(píng)話語方式。從“興”的話語方式就可以見出“六詩”話語方式的體貌。興也用于論樂,有“以樂語教國子興、道、諷、誦、言、語”[3]之說。對(duì)此理解,可以從魏文候與子夏的對(duì)話中審知。魏文侯以樂問子夏,子夏對(duì)曰:“今夫古樂……治亂以相,迅疾以雅,君子于是語,于是道古……此古樂之發(fā)也,今夫新樂……樂終不可以語,不可以道古,此新樂之發(fā)也……”賦詩的根本價(jià)值在于明禮,這在毛詩起初的批評(píng)史上是有的,并且政治功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文學(xué)功能。

    朱自清先生說“風(fēng)、賦、比、興、雅、頌似乎原來都是樂歌的名稱”,[4]而隨著時(shí)代變遷,風(fēng)雅頌論詩的功能退化而形成三體分類,而賦比興則成為論詩的話語方式功能增強(qiáng),弱化和強(qiáng)化本來就是一種選擇,在“以聲為用”的時(shí)代,賦(合唱)、比(變舊調(diào)唱新辭)、興(疑是合樂開始的新歌)的論樂功能顯然較弱。而風(fēng)雅頌其時(shí)論樂功能顯然較強(qiáng),并且到了“以義為用”的時(shí)代還能顯出優(yōu)勢(shì),成為詩的三體。但興本來就是樂語之一,用來論樂,雖然是識(shí)樂的一種方式,由以上論述,興的功能是逐漸再加強(qiáng),形成一種很強(qiáng)的話語優(yōu)勢(shì)。賦在《左傳》《國語》中雖屬“造篇或誦古”意,但其“義用”的功能其時(shí)也在加強(qiáng)?!氨取钡摹傲x用”功能其時(shí)也在加強(qiáng)?!蹲髠鳌の墓吣辍肪陀小啊?,公室之枝葉也;若去之,則本根無所庇蔭矣,葛藟猶能庇其本根,故君子以為比,況國君乎?”又《周禮正義》注六詩中,引《鬼谷子·反應(yīng)篇》云“比者,比其辭也”,陶弘景注云“比,謂比類也”,在《國語·楚語上》就有“……使知族類,行比義焉”,政教意味強(qiáng),韋注云,“比義,義之與比也?!奔热毁x比興的“義用”功能增強(qiáng),其便形成了《詩》批評(píng)話語方式。

    風(fēng)雅頌論詩的功能退化而形成三體分類,而賦比興則成為論詩的話語方式功能增強(qiáng)。興的功能逐漸加強(qiáng),形成一種很強(qiáng)的話語優(yōu)勢(shì)。既然賦比興的“義用”功能增強(qiáng),其便形成了《詩》批評(píng)話語方式。

    賦比興在“以義為用”的時(shí)代形成了《詩經(jīng)》話語批評(píng)方式。“興”是本文主要闡釋的對(duì)象,真正對(duì)興作出有意義標(biāo)明的是毛傳,雖然其還在政治禮教層面對(duì)“興”作解釋,但已經(jīng)為我們提供了釋興的模型。筆者試圖對(duì)“興”詩作了五個(gè)分類:

    第一類,“托事于物”,其特點(diǎn)是詩的發(fā)端,不論一類或兩類事物但卻有邏輯關(guān)系,然后引出人或事。如周南風(fēng)中的《關(guān)雎》《樛木》《桃夭》;召南風(fēng)中的《鵲巢》《行露》《殷其雷》(鄭玄標(biāo)興)《摽有梅》《江有汜》;邶風(fēng)的《匏有枯葉》《谷風(fēng)》《燕燕》(鄭玄標(biāo))《旄丘》《北風(fēng)》;鄘風(fēng)的《柏舟》《墻有茨》;衛(wèi)風(fēng)的《淇澳》《芄蘭》;王風(fēng)的《采葛》《萚兮》《野有蔓草》;齊風(fēng)的《東方之日》《敝笱》;魏風(fēng)的《椒聊》《杕杜》《鴇羽》《有枤之杜》《采苓》;秦風(fēng)的《黃鳥》;陳風(fēng)的《東門之池》《東門之楊》《墓門》《月出》《澤陂》;檜風(fēng)有《隰有萇楚》;曹風(fēng)的《鸤鳩》;大雅有的《緜》《棫樸》;頌的《振鷺》《有駜》。這類詩以《關(guān)雎》為代表?!蛾P(guān)雎》之起興于“關(guān)雎”鳥的鳴叫聲,因叫聲引起詩人關(guān)于求偶的意識(shí)。有了求偶這種心理活動(dòng),進(jìn)而從流之——采之——芼之和求之——友之——樂之這種復(fù)線結(jié)構(gòu)傳達(dá)出美好的情思。這首詩的魅力就是“嗟嘆之不足,故不知手之舞之,足之蹈之也?!边@首詩由起興的兩句,而引出了后面的“淑女與君子匹配”這件事,故而是“托事于物”。

    第二類,興感之辭,這類詩起興以后都有表現(xiàn)情感的語言,如“嗟”“懷”“中心”“心”等字樣。有周南風(fēng)的《卷耳》《麟之址》;召南風(fēng)的《草蟲》;邶風(fēng)的《柏舟》《綠衣》《終風(fēng)》《雄雉》《泉水》;衛(wèi)風(fēng)的《有狐》《竹竿》;王風(fēng)的《中谷》;魏風(fēng)的《園有桃》;曹風(fēng)的《蜉蝣》;小雅的《節(jié)南山》《漹水》《苕之華》《小宛》《裳裳者華》《隰?!?大雅的《桑柔》;陳風(fēng)的《防有鵲巢》。詩歌眾多,以《卷耳》為其代表,其以“采采卷耳,不盈頃筐”發(fā)端,不僅能引起人對(duì)眼前呈現(xiàn)之景的摹擬,同時(shí)又能引起人的疑問。在短小詩章中,詩人盡量增加空間的廣度,增加時(shí)間長度,無山無馬不足以顯示空間的廣度,無酒無仆不足以拉長思念的綿長。這一類詩大都 在為心為自己的情感找到一塊宿留地,所以情感表現(xiàn)相比較前一類要熱烈多了。

    第三類,相關(guān)事物“托事于物”起興 的,與第一類有邏輯關(guān)系不同,僅有相關(guān)意,并且是兩類事物一起起興。有周南風(fēng)的《葛覃》;王風(fēng)的《大車》《兔爰》;秦風(fēng)的《晨風(fēng)》《車鄰》《蒹葭》;小雅的《谷風(fēng)》;大雅的《卷阿》?!陡瘃分祆鋵⑺鳛橘x的代表,毛傳注興于首章三句后,但鄭玄認(rèn)為首章皆為“興”,詩的次章記敘“做衣”之事,表達(dá)勤勞之情,第三章也是寫實(shí),敘寫她為回家所做的一切準(zhǔn)備。但凡興應(yīng)在發(fā)端的開首,而此詩之興卻在首章“黃鳥于飛”三句下,正是叫聲引起了她歸家的愿望,這樣才能言之成理。

    第四類,兩類無關(guān)事物共同起興,有周南風(fēng)的《漢廣》《麟之趾》;召南風(fēng)的《草蟲》;鄭風(fēng)的《山有扶蘇》;唐風(fēng)的《綢繆》《山有樞》;小雅的《伐木》?!毒I繆》篇以束薪、星晨起興,寫了一對(duì)新人的歡樂和洋溢出自己的喜悅之情。三章結(jié)構(gòu)是對(duì)稱的,用襯字?jǐn)U展了空間的廣度,也增強(qiáng)了星晨的亮度,值此良辰美景,新人燕爾,其樂怡怡。

    第五類以顯喻起興,如召南風(fēng)的《何彼儂矣》,整首詩分五章,采用了復(fù)線結(jié)構(gòu)車——人——釣與車——人。處處托人之美,而無處不刺,能達(dá)此效果可算作首章前兩句起興的功勞。

    從《詩經(jīng)》分析看出,興的藝術(shù)表現(xiàn)功能:首先,興具有輻射全篇或推動(dòng)情感發(fā)展的作用;其次,興能夠定一首詩的格調(diào);再次興能啟發(fā)人的聯(lián)想和思維。但我們要弄清一個(gè)問題所謂“興”是表現(xiàn)于詩內(nèi)呢(即詩的表現(xiàn)手法)還是了然于詩外呢(即評(píng)詩)?對(duì)于這個(gè)問題,從孔子論詩我們已發(fā)現(xiàn),其言“興”是從外在的作用上談詩的,其實(shí)只有從詩外我們才能言“興”。內(nèi)在的論詩,興與比的區(qū)別絕不在于是否用喻上,而在于興的表現(xiàn)功能完全強(qiáng)于比,這僅因?yàn)橛|發(fā)到內(nèi)容方面,需要對(duì)興的標(biāo)注去做分析。毛傳表興基本原則在事物下標(biāo)興,但也有人下標(biāo)興,像《麟之趾》《漢廣》等。這種標(biāo)興方法受物感說影響,因此不管物或人都是起興對(duì)象。但畢竟自然與人的關(guān)系中人逐漸關(guān)注的客體傾向于物,顯示人的主體性在增強(qiáng),至于后來天人合一觀念的崛起不能一一而足。從興的表現(xiàn)功能上看,“興”強(qiáng)調(diào)形式壓倒了內(nèi)容。外在的論詩中發(fā)現(xiàn),必須從整體上看待“興”,表現(xiàn)在第一個(gè)功能上;必須去感受詩的基調(diào),表現(xiàn)在第二個(gè)功能上;必須去體會(huì)詩的旨?xì)w,表現(xiàn)在第三個(gè)功能上。只有從三個(gè)方面去論詩的“興”,我們才能談“興”。所以說興是批評(píng)者批評(píng)話語方式,也正好在詩的層面上來說的,其他的關(guān)于“興”的話語都是以此為基礎(chǔ)的。

    總之,興作為一種批評(píng)話語,從“以聲為用”的時(shí)代到“以義為用”的時(shí)代經(jīng)歷了許多變化,而這種變化恰好說明了“興”在文藝批評(píng)史上有著重要的作用和地位。宋代朱熹則說“興者,先言他物以引起所詠之辭也”,[5]比較孔疏和朱傳對(duì)興的解釋,他們基本上堅(jiān)持了興的發(fā)端和起情的傳統(tǒng)。然他們說對(duì)了興的所指,卻解錯(cuò)了興的能指,能指對(duì)所指具有積極作用,于是把興作為詩的表現(xiàn)手法。僅僅從其所指義,我們都覺得牽強(qiáng),上古的詩和詩人就如此來表現(xiàn)藝術(shù)的?或許“比”作為一種表現(xiàn)手法很明顯,他們于是也就想當(dāng)然了,這里不擬就“賦”“比”的歷史發(fā)展趨向多作闡述。“興”作為一種話語批評(píng)方式給后世文學(xué)發(fā)展注入了新鮮的活力。

    注釋:

    [1]郭紹虞.《中國歷代文論選》(第一冊(cè))[M].上海古籍出版,1979年版,第51頁。

    [2](清)王先謙.《荀子集解·樂論》[M].中華書局,1988年9月版,第28頁。

    [3] 楊伯峻.《論語譯注·泰伯》[M].中華書局,1962年7月版,第33頁。

    [4]王文錦譯解.《禮記釋解·樂記》[M].中華書局,2001年版,第62頁。

    [5]宋元人注.《四書五經(jīng)》(中)[M].北京中國書店,1985年11月版,第74頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1](宋)黎靖德.《朱子語類》(六),上海:中華書局,1986年。

    [2](清)孫詒讓.《周禮正義》(王文錦 陳玉霞校點(diǎn)),上海:中華書局,1987年。

    [3]上海師范學(xué)院古籍整理組點(diǎn)校.《國語》(全兩冊(cè)),上海:上海古籍出版社,1982年。

    [4]朱自清.《詩言志辨》,臺(tái)北:開今文化出版社,1994年。

    [5]程俊英.《詩經(jīng)譯注》,上海:上海古籍出版,1985年。

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