京劇月琴的演奏藝術(shù)分析

摘要：京劇月琴是我國京劇演奏中的重要樂器，獨特的彈撥風(fēng)格和清脆的發(fā)音使月琴在京劇中發(fā)揮著重要的作用。基于此，本文調(diào)查了月琴演奏在京劇中的作用，并對京劇月琴的演奏藝術(shù)進行分析和研究，以供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞：京劇月琴;演奏藝術(shù);伴奏規(guī)律

中圖分類號：J821;J632.35 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0130-01

一、引言

月琴是我國最古老的彈撥樂器，發(fā)源于晉代，流傳至今已有千年歷史。因此，應(yīng)對京劇月琴的演奏藝術(shù)從各方面進行詳細(xì)分析，對優(yōu)秀的文化進行傳承、發(fā)揚，促進月琴演奏藝術(shù)的創(chuàng)新。

二、京劇月琴的演奏作用

月琴這一樂器是我國京劇重要的伴奏樂器，因其形似圓月聲如琴，故名月琴。京劇月琴并不是單純的伴奏，在演奏過程中，需要與演員進行配合，這是京劇月琴的第一個作用，托腔。月琴與京胡、京二胡和三胡相互制約，相互配合，是刻畫演唱者形象、性格的重要的藝術(shù)手段。因月琴自身的演奏規(guī)律，根據(jù)演唱者的旋律，組織多種多樣的伴奏旋律和節(jié)奏變化，以此達(dá)到烘托演唱者唱腔的作用。

京劇月琴不僅為演員唱腔服務(wù)，還為板鼓增色。板鼓是京劇樂隊武場伴奏的靈魂，是整個樂隊的核心。板鼓主要依靠演奏者所敲鼓點的輕重以及疏密程度，從而調(diào)控演出節(jié)奏。京劇月琴在此過程中，須得配合板鼓，其節(jié)奏得與板鼓吻合，共同演奏出和諧的伴奏。

在京劇樂隊文場中，月琴需要輔佐京胡，不僅需要貼合演唱者的唱法，還需要根據(jù)京胡的特點進行演奏。京胡是一種拉弦樂器，其旋律呈現(xiàn)狀，月琴則是彈撥樂器，聲音呈顆粒狀。二者的有效結(jié)合會提高京劇演奏的整體和諧性，使旋律絲絲入扣。因此，京劇月琴的作用主要是伴和輔的作用。

三、京劇月琴的演奏藝術(shù)分析

1.演奏音色。由于樂器材質(zhì)、構(gòu)造導(dǎo)致振動方式不同，從而產(chǎn)生不同的音色。月琴作為機具京劇特色的樂器，其音色清脆嘹亮且穿透力強。但除了京劇月琴的本身音色，不同演奏者也會對月琴的具體音色造成一定影響。例如，張君秋的月琴師姚品一，其演奏的藝術(shù)特點是音色美，在演奏過程中，節(jié)奏的對比十分明顯，且伴奏旋律緊緊圍繞著演唱者的唱腔，十分和諧。

2.演奏力度。京劇月琴的演奏主要強調(diào)演奏者力度的變化，力度是表現(xiàn)音樂的重要內(nèi)容，對于月琴演奏也是重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。若是月琴演奏者能夠科學(xué)、正確的掌握力度，能夠促進月琴與唱腔更好的搭配。只有在月琴演奏中，把握好力度、音準(zhǔn)和節(jié)奏，才能使旋律具備韻律感和生機。因此，月琴演奏者應(yīng)革新演奏觀念，重視力度對于演奏的作用。與此同時，演奏時還需結(jié)合具體唱腔、演唱者身份，用來決定力度的強弱。

京劇傳統(tǒng)戲曲譜中，較少會表明力度的變化，其變化主要依靠唱腔和三大件。雖然曲譜并無標(biāo)注，但彈月琴依然需要在演奏時控制力度，這就需要演奏者把握整個唱段的變化。對唱腔力度的變化取決于京劇月琴演奏者對整體音樂的理解，并且需要在唱段的分句、樂句等力度變化進行藝術(shù)組織，使其能夠形成力度強弱與規(guī)律的高度統(tǒng)一，對力度進行藝術(shù)調(diào)節(jié)。因此，京劇月琴這一演奏藝術(shù)在力度方面，需要演奏者具備扎實的基本功以及較高的藝術(shù)修養(yǎng)，才可達(dá)到京劇月琴演奏的力度要求。

3.伴奏規(guī)律。京劇月琴經(jīng)過多年來的舞臺實踐，直至今日，已形成一套成熟的伴奏方法。盡管看起來并未像西洋樂的曲譜那么系統(tǒng)，但實際上，京劇月琴在每一唱段都有其獨特的彈法，這規(guī)律的形成主要通過整合演唱者唱腔、京胡、板鼓等各個方面。以程派唱腔為例，該唱腔的特點較為凄婉，內(nèi)柔外剛，且對比明顯。唱腔較高時，行云流水，若是較低，則斷斷續(xù)續(xù)。程派唱腔伴奏的特點十分鮮明，因此，月琴在該唱腔演奏時，擔(dān)當(dāng)著重要的角色。當(dāng)京胡弱奏時，月琴則是強奏，先彈后搓，與京胡相互襯托，相互配合，呈現(xiàn)出和協(xié)統(tǒng)一的伴奏旋律，這也成為程派唱腔演奏的特色之一。

4.演奏風(fēng)格。在我國京劇的歷史上，其演奏藝術(shù)的形成離不開獨特的藝術(shù)風(fēng)格，而藝術(shù)風(fēng)格則取決于演奏者的人生閱歷和藝術(shù)追求。正因如此，由于人生經(jīng)歷的獨一無二性，導(dǎo)致各演奏者演奏出來的月琴旋律都具有鮮明風(fēng)格。對于京劇月琴演奏者而言，需要掌握多種流派的的風(fēng)格。若是過于專一，導(dǎo)致不了解其他流派，缺乏躬身實踐的體驗。若只是片面的了解這些流派，則會導(dǎo)致月琴演奏藝術(shù)過于淺薄。因此，月琴演奏藝術(shù)需要長期的積累，從而形成獨特的演奏風(fēng)格。

演奏風(fēng)格也是大多著名月琴演奏者演奏藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)流派唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)。其獨特的藝術(shù)演奏，豐富了各流派的唱腔藝術(shù)。例如馬連良的月琴師高文敬的演奏風(fēng)格是蒼勁有力，這些都是需要月琴演奏者連續(xù)不斷的學(xué)習(xí)和積累造就的藝術(shù)素養(yǎng)。因此，我們應(yīng)提高對其的重視程度，弘揚、發(fā)展優(yōu)秀的藝術(shù)文化。

四、結(jié)語

綜上所述，京劇月琴在具體的京劇演奏中十分重要，不僅能夠為唱腔伴奏，還能夠與各色樂器配合，共同譜寫出和諧的旋律。因此，相關(guān)人員應(yīng)提高對月琴演奏藝術(shù)表現(xiàn)的認(rèn)知，提高自身藝術(shù)素養(yǎng)，使月琴演奏適應(yīng)音樂發(fā)展的需要。

參考文獻：

[1]李晗.月琴在現(xiàn)代京劇中演奏技巧和伴奏形態(tài)的創(chuàng)新[J].大眾文藝，2019（22）.

[2]陳熙.月琴在京劇伴奏中的作用[J].中國京劇，2019（06）.

作者簡介：黃海舟（1985-），男，江西余干人，大學(xué)本科，三級演奏員，研究方向：月琴演奏。